Цассандра Тренари као Гулнаре у „Ле Цорсаире“. Фото Гене Сцхиавоне. Цассандра Тренари је један од оних изузетних талената који мотивише свет на више нивоа. Запањујућа, утемељена и захвална, недавно је промовисана у главну плесачицу Америчког балетског позоришта (АБТ) - животног сна оствареног у мрачно и збуњујуће време. Таласи удара таквих вести прогурали су се кроз многе нивое емоција поткрепљених дубоком захвалношћу за њену уметничку форму и све људе који су је подржавали на том путу.
Цассандра Тренари као Цаллиопе у „Аполону“.
© Тхе Георге Баланцхине Труст.
Фото Киле Фроман.
Придружите се Данце Информацији док разговарамо са Тренари о њеној промоцији, кључним прекретницама, животу у изолацији и онима који су је инспирисали да стигне тамо где је данас.
колико година има сара јаи
Као што сви знају, 2020. је за све била изазовна година - подразумева се. Али посебно за плесни свет, када сте већи део свог живота посветили усавршавању своје уметничке форме и суочавању са невероватном неизвесношћу, то може бити невероватно збуњујуће и застрашујуће. Када је Тренари добила вест о својој промоцији, сликовито описује тренутак. „Била сам потпуно шокирана и преплављена осећањима. Било је то као да су се врата отворила, и све што сам преузео или флаширао ове године, управо је изашло. Сан о томе како би могла изгледати фантазијска каријера ’Америчког балетског позоришта’ зауставио се и није изгледао толико важан са свиме што се догађало у нашој земљи и широм света. “
Тренар наставља: „Одлучио сам да искористим овај тренутак да проширим своје видике. Али када ме је Кевин МцКензие [уметнички директор АБТ-а] те ноћи позвао да поделим ове вести, нисам могао да верујем - да би овај животни сан могао да се оствари у тако изазовном тренутку. Све што сам осећао и што и даље осећам је дубока захвалност, олакшање и чак радост. “
Цассандра Тренари након саслушања
њена АБТ промоција.
Фото Симон Бењамин.
Много је година размишљала о овом дану. „Када сам имао 13 година, морао сам сваке године да пишем есеј као АБТ национални стипендиста за летње интензивности. Увек бих писао под „Који су ваши циљеви? нешто попут: „Желим да будем главна плесачица Америчког балетског позоришта.“ Како сам постајао старији, есеји су постајали мало реалистичнији. Написао бих нешто више попут: „Волео бих да играм у професионалној балетској компанији.“ О томе сам сањао откако сам са 12 година отишао на први летњи интензив. “
Осврћући се на то, Тренар додаје: „Постало је све више и више достижно док сам се пењао кроз редове и док ми је каријера нудила доста главних улога, али увек је постојала страна мене која је желела да се заштити . Двоумио сам се да ли бих се задржао на унапређењу у директора из страха од разочарања. Прилично сам се брзо попео до солиста и то се никада није изгубило на мени. Имајући то на уму, своје снове сам преусмерио ка томе да будем најбољи што могу и искористим у потпуности сваку прилику која ми се пружи. “
Отворено примећује, „То важи и у студију и ван њега. Сваки пројекат, свака сезона истраживања, информисао је мој рад када ћу се вратити у „АБТ режим“ и пружио ми је обиман речник. “ То је омогућило Тренарју да постане свестранији и „пронађе идентитет уметника у балетском свету“, каже она.
Цассандра Тренари ас
Лесцаут-ова љубавница у „Манон“.
Фотографија Росалие О’Цоннор.
У оквиру тренутне климе 2020. године, она објашњава: „Оно што је занимљиво у вези са овом промоцијом ЦОВИД-19 - и разлог што је ово било толико шокантно - јесте то што се, колико сам био у АБТ-у, промоције догађале на исти начин. Увек би се одржавали у истом студију Метрополитен опере, последње недеље наше пролећне сезоне, са свим особљем и вашим колегама око вас. Никад нисам могао да предвидим како ми је то најављено. Дуго размишљам о томе. “
Тренари је од малих ногу била очарана уметничком формом, а очи су јој се отвориле за многе могућности када је била изложена елитним нивоима. „Отишла сам на свој први летњи интензив, а то је био АБТ Алабама, са 12 година, и тада сам била представљена свету балета на елитном нивоу“, напомиње она. „До тог тренутка искрено нисам мислио да је то достижна професија. Чинило се тако далеко. Иако сам код куће имао одличну обуку и охрабрење код својих наставника, одлазак на АБТ-ов Летњи интензив, увод у такав свет балета, привукао ме је. “
Настављајући да размишља, она каже: „Мислим да је то био први пут да сам препозната као посебна, као млада особа. У мору сјајних, младих, амбициозних балерина, речено ми је да имам нешто. Имала сам среће да ме негују и просто сам волела да плешем! То је био и први пут да сам био изложен балетима као што су Ромео и Јулија , Гиселле и Лабудово језеро. Привукли су ме - музика, приповедање. Привуче вас и говори души на начин на који то понекад може само балет. “
Сећајући се књиге сувенира из АБТ-а коју јој је тетка купила након тог првог интензивног сећања, сећа се како је бивша шефица АБТ-а Стела Абрера била на насловници и подсећа: „Само се сећам како сам прегледала књигу и тако очајнички желела да будем тамо са тим балеринама. ”
Након овог сећања, она препричава: „После оног првог летњег интензивног, понуђена ми је прилика да одем у Њујорк са стипендијом, затим понуђена место у школи Јацкуелине Кеннеди Онассис (ЈКО), а пре него што сам то схватила, била сам у Компанија. Био је то напоран посао, али ипак, чини ми се да ме је балет одабрао, мада не без изазова. Путовање до балерине осећало се као органски пут у мом животу од те 12. године “.
Осврћући се на кључне одлуке, прекретнице и догађаје, који су је довели до данас, превише је за препричавање. Међутим, подсећајући на те монументалне тренутке, Тренар посебно напомиње одлуку да се оде у ЈКО као прву велику прекретницу. „Моји родитељи и брат су се жртвовали да би се заједно преселили у Њујорк како би осигурали да своју страст могу да наставим уз њихову подршку управо тамо са мном.“ Продавши кућу и ствари у Џорџији, кренули су.
Након придруживања АБТ-у, након многих сјајних прилика да је врло брзо прикажу, нашла се да се много повређује. „Било је периода када сам се осећала као да нећу наставити да добијам могућности док ми је тело било непоуздано“, признаје она. Током посебно дуге повреде (праћене другом), она објашњава, „Постала сам прилично обесхрабрена што моји снови о одрастању у овој компанији вероватно више нису на картама.“
Цассандра Тренари припрема се за
'Успавана лепотица'.
Фото Ан Ронг Ксу.
Позитивно се окренувши мрачнијим временима, усвојила је нове вештине. „Одлучио сам на аудицији за представу. Добио сам улогу и преузео овај позоришни пројекат, чак ми је понуђена и главна улога у телевизијској серији. Ово је био важан тренутак за мене јер сам се нашао на раскрсници путева. “
На крају је одлучила да ће своје време уложити у лечење и настављајући свој плесни пут, али до ове фазе имала је сјајно глумачко искуство под својим појасом. „Научила сам пуно тога о свету за који сам знала да бих желела да га населим једног дана“, примећује она са новом перспективом.
Мариа Степханс био
Убрзо, следеће године, унапређена је у солисту. Осврћући се уназад, она схвата: „На много начина, верујем да је мало глумачког искуства информисало мој плес. Било је неопходно време, чак и ако је дошло са сломљеним срцем и избачено из моје зоне комфора. “
Током прве године Тренарија као солисте, пружена јој је прилика да плеше Аурору у Алексеју Ратманском Успавана лепотица. Узбуђена приликом , она сада размишља: „Плесати било коју солистичку улогу било је остварење сна. Бити глумица Ауроре био је застрашујући и узбудљив подухват. Ово је за мене био тренутак толиког раста и први пут сам искусио толико персонализованог тренирања. “
Цассандра Тренари као принцеза Аурора
у „Успаваној лепотици“.
Фото Јохн Григаитис.
Она наставља са захвалношћу: „Толики уметнички раст приписујем свом времену радећи са Артхур Питом Станар пре пар година. Било је невероватно искуство створити лик, радионицу, истраживати и стварати као група и испричати врло уверљиву и изазовну причу засновану на роману Роланда Топора. Артхур је створио сигурно окружење за истраживање мрачних тема које су ми дозволиле да се мало даље погурам као глумица. “
Од мрачних тема до мрачних времена, њен деби у улози Јулије Ромео и Јулија је одложено због пандемије, а вођење ове улоге није олако схваћено. „Ово је улога мојих снова од тренутка када сам се придружио АБТ-у“, дели Тренари. „Када сам добио стипендију Анненберг 2017. године, искористио сам део средстава за одлазак у Краљевски балет и тренирање од Вивиане Дуранте за улогу. Било је задовољство радити на томе, чак и ако је то било само за мене. Да бисте имали прилику да плешете овај балет и дебитовали са великим пријатељем и уметником, Цалвин Роиал ИИИ , било је превише дивно за руковање. “
Замишљајући како ће приступити улози толико година, као плесачица која воли да истражује, одмах је кренула на путовање како би научила све што је могла да стоји иза приступа сер Кеннетх МацМиллан-а да исприча ову причу. Тренар примећује: „Знао сам да желим да се вратим у Краљевски балет како бих прикупио више информација, посебно кућа у којој је балет замишљен. Почео сам да учим кореографију од Кевина [МцКензие], а затим сам затражио да одем на путовање у Лондон прошле јесени. Предложио ми је да контактирам Линн Сеимоур, балерину на којој је МацМиллан створио Јулиет, и научим од ње сваки детаљ који бих могао. Па ја јесам!'
Цассандра Тренари. Фото Лее Гумбс.
Уз великодушност Кевина О’Харе-а, директора Краљевског балета, похађала је час у компанији. „Чак сам морао да радим са Леанне Бењамин, а онда бих проводио већину дана с Линн код ње и у студију“, каже Тренари. „Заједно бисмо гледали снимак балета, а она би разговарала о сваком тренутку, па чак и устајала и демонстрирала делове у свом животном простору. Било је изузетно. Других дана само смо завршавали у шетњама и размењивали приче. Путовање је сада као далеки сан. Цалвин и ја смо се јако трудили и уложили све што смо могли да постанемо ти ликови. Били смо изузетно узбуђени што смо ово поделили са светом и било је болно изгубити овај посебан тренутак. “
терри ирвин боди
Оптимистично, са призвуком туге, она примећује: „Знамо да је то одлагање, али чини се да ће то бити дуго. Управо је било много туге. Али све што у овом тренутку доживимо биће више информација које ћемо користити као гориво када ухватимо тренутак. Може проћи само неколико година “.
Ментална издржљивост била је изазов током 2020. године, а начин на који Тренари делује кроз њу је „покушавајући да буде што присутнији. Тренутак када почнем размишљати предалеко унапред је када се нађем као да се мало окрећем. Некоме ко је навикао да зна свој распоред понекад и две године унапред, ово је тешко. Кад то само узмем из минуте у минуту, моја анксиозност опада. Покушао сам да размислим о томе шта бих заиста волео да радим сваки дан и да се упознам где год да сам. “
Цассандра Тренари у
„Држава таме“.
Фото Мохамад Садек.
Иако су сви били у изолацији, плесни свет се окупио на моћан начин да остане повезан, да настави да изражава и одржи уметничку форму живом и да се развија. Сарадње попут филма Склониште и соло Тренарна у делу Молисе Фенлеи из 1988 Стање таме (које је Тхе Јоице Тхеатре представило виртуелној публици) били су невероватно интригантни пројекти чији је део био, а да и не говоримо о процесу. Објашњава: „Сви су прешли у акциони режим. Склониште био леп начин да изразимо како се осећамо као уметници како нам је пандемија постала врло стварна стварност. Велики сам обожаватељ Даниелле Рове и Гарен Сцрибнер, чија је кореографија коришћена у филму, па кад су ме замолили да будем део тога, био сам одушевљен. Било је лепо имати на чему да радим, циљ према којем бих радио, и мислио сам да се резултат заиста помера. “
И други пројекти су пружали велике могућности, укључујући Стање таме . Тренари каже: „Последњих месеци искусио сам више промена него што то чини већина у последњих неколико година. Волим како Фенлеиев соло одражава тај тест издржљивости. Није направљено ове године! Контактирао ме је Росс ЛеЦлаир из Тхе Јоице, питајући ме да ли бих био заинтересован за учење и извођење овог дела. Када ми је послао видео снимак дела (емисија у Тхе Јоице 1990. године), запањила ме је његова неумољивост. Осећао сам се као да ме је видео овај рад. “
Додајући, она каже, „Очигледно је да је шанса да наступим уживо на сцени звучала превише добро да би била истина, и рекла сам да! Затим, да бих погледао списак плесача који су такође рекли да, био сам толико захвалан што сам укључен у групу. Сви смо започели процес зумирањем по три сата дневно са Молисом и њеном директорком пробе Ребеццом Цхалефф, подучавајући нас у корацима од 35 минута. Сви смо били у својим становима, домовима и студијским просторима, ако бисмо могли безбедно да их пронађемо. “ Постајући норма, плесачи су научили нови рад и полако су имали прилику да уђу у позориште и имају социјално удаљене пробе са Фенлеием лично.
Захвално изражава: „Процес је био изван награђивања. Повезао сам се са запањујућом групом уметника који приступају овој уметничкој форми на тако јединствене начине и било ми је велико задовољство учити од сваког од њих током овог процеса. “
Цассандра Тренари у
„Држава таме“.
Фото Арт Дависон.
Ово нису једини пројекти у којима је учествовао Тренари. Одржавајући висок ниво мотивације, она дели: „Имала сам среће да будем укључена у доста пројеката који су започети у јулу. Удаљено сам сарађивао са Кат Сулливан, технолошком визуелном уметницом, да бих створио кратки филм. Биће објављен као део дигиталне серије коју је АБТ произвео са Литтле Монстер Филмс. Цирио Цоллецтиве је стављен у карантин и окупио се како би створио и снимио ново дело у кореографији Јеффа Цириа. “
Поред тога, примећује, „Радила сам са Соњом Таиех неко ново дело. Тада сам наступио у Летњи фестивал Каатсбаан , након чега следи резиденција тамо са ЦоЛаб Данце-ом. Лаурен Пост, плесачица АБТ-а и уметничка директорка ЦоЛаб-а, наручила ми је кореографију кратког филма који смо успели да снимимо на имању Каатсбаан током наше двонедељне резиденције. “
Ако то није било довољно да би овај таленат био заузет, она укључује: „Имала сам привилегију да ме Гуггенхеим’с Воркс & Процесс позову да направим филм за њихову виртуелну серију, па ће то бити следеће.“
Окружење колега уметника, страствених и разноликих у приступу уметничкој форми, довело је до многих проницљивих разговора са запажањима током ових пројеката. Тренари дели: „Било је толико добрих разговора. Колико год ово време било застрашујуће и тужно, то је и прилика за раст. Не могу да говорим у име колектива, али могу да кажем да сам препознао да имам много више да понудим од онога за шта сам себи приписао част. Могу узети више слобода. Сви плесачи могу да понуде више - ми смо активисти, аутори, продуценти, власници предузећа - зашто се не кандидујемо? “
сцотт браун аге
Касандра Тренар у „Држави таме“.
Фото Арт Дависон.
Препознајући да је ово време раста и оснаживања, она признаје: „Можемо учинити много више. Дао сам све од себе да подстакнем колеге уметнике да се тако осећају, као што су и они мене. Такође је управо било сјајно време да се повежем на људском нивоу и научим како могу бити од веће користи другима - у уметности и заједници. “
Лако је ухватити се како доћи до врха на свом пољу, али признање овога показује прави карактер Тренарја. „Ово тренутно није приоритет. Сви пролазимо кроз неке луде ствари и желим да се потрудим да подигнем оне који се највише муче у мом животу. Сигурно су ме повремено подизали моји пријатељи, колеге и колеге уметници. “
Са новим уважавањем живота и дубоком захвалношћу према њеној уметничкој форми, пут који је пред нама још увек није потпуно јасан. Искрено примећује: „Тренутно се превише тога догађа да бисмо заиста знали пут који следи. Знам да ми то недостаје свим срцем. Знам да ми се сваки пут кад плешем или стварам чини најдрагоценији поклон на свету. Захвалан сам за сав лични раст који сам доживео током овог времена и знам да ће се информације које сам као уметник и човек сакупио у овом тренутку сливати у све оно чиме ћу се бавити у будућности као главни плесач. Желим да уђем у просторе и да културу померим на боље “.
Написала Рената Огаиар из Данце Информише.
