Коментара | Април 2024

Скилар Брандт из АБТ-а у 'Јане Еире'. Фото Гене Сцхиавоне.

Позориште Давид Х. Коцх, Њујорк, Њујорк.
10. јуна 2019.

Наративна плесна уметност представља средишњи изазов - како испричати сложену причу, са вишеструким заплетом и нијансираним ликовима, без речи? Како само елементи покрета и дизајна (осветљење, костими, музика, сценографија) могу испричати причу? Изазов расте када је изворна прича класичан, омиљен роман као што је Џејн Ејр . Америчко балетно позориште (АБТ) изашло је у сусрет изазову недавном инсценацијом приче Шарлот Бронте, у кореографији и режији Кети Марстон. Јенни Таттерсалл и Даниел де Андраде поставили су посао за АБТ .

Такође је запажено у Марстоновом сету за препричавање плеса на АБТ-у успон ка модерном осећају. Прво, покрет је имао савремени квалитет, а још увек заснован на класичној техници. Друго, Бронтеине феминистичке подлоге засијале су у томе како је Џејн изграђена као сама по себи јака, аутономна жена, упркос напорима мушкараца да је ућуткају и савладају.

Треће, сада већ позната Мисти Цопеланд док је Јане слала снажну, јасну поруку да раса не мора да буде битна у приказима класичних ликова. Наравно, Бронте је писао у викторијанској Енглеској и поставио причу у тај контекст - и вероватно је замишљао Јане као класично Британку (читај: белку). Ипак, у данашње време Јане можемо видети као било коју жену било које расе. Цопеланд је плесао улогу са сложеним, упечатљивим емоционалним животом - и данима запањујућим линијама. Могло би бити тешко усредсредити се на некако нежну снагу њених прелепо повијених стопала.

Линдсаи Саитхе висина

Мисти Цопеланд из АБТ-а и Цори Стеарнс у филму „Јане Еире“. Фото Гене Сцхиавоне.

киана ким аге

Рад је започео фигурама које су се кретале иза шкрипца, стварајући ефекат сличан сну (сценографију Патрицк Кинмонтх). Сетио сам се како је роман из перспективе Џејн која се освртала на своју прошлост. Ово ми се учинило као сигуран, естетски леп начин преношења идеје сећања. Програм је објаснио како „Јане трчи, а путовање јој ометају замишљене мушке фигуре“ - први увид у феминистичке боје којима је Марстон сликала своје плесно препричавање класичног романа. Овај ефектни, визуелно задовољавајући дизајн такође би био доследан аспект рада. Атмосфера би могла бити мрачна и суморна, али одговарала је роману и његовом Дикенсанијевом тону - и још увек је, по мени, била прелепа.

Сцрим се подигао и група чисто одевених плесача кретала се и улазила и излазила из једног угла. Покрет, као и током целог рада, имао је савремене квалитете - тежину, артикулацију и иницијацију директно из зглобова и лук / контракцију кроз кичму - а ипак класичну основу и суштину. Углас, ателоплесача подигао је један изнад главе и надесно, у класичном заобљеном обликупорт де брасоблик. Затим су се дубоко савили кроз колена, водећи у завој већи у свемиру.

Убрзо је Цопеланд заплесао соло, путујући напред-назад по сцени - изгледа да је Јане била растурена између различитих циљева. Њена страст и патетика били су јасни и тако примамљиви. Дошао је мушкарац званичног изгледа (у огртачу) и зграбио је вршећи контролу. Када су је извукли из сцене, сет се променио - али је задржао свој мрачни осећај и тамнију естетику земљаних тонова. Садржај програма објашњава како је била ова смена у интернату, где су је Јанеина тетка и неговатељица (госпођа Реед) послали из перцепције да је Јане „непослушна“ и „пркосна“.

Чак и у атмосфери круте контроле, деца у школи могла су да нађу тренутке за игру - на пример, приказана у делу који игра како играју „скок-жабу“. Ово је један пример, између осталих у раду, који се приуштио реализму који се одиграва у покрету. На моменте је овај дух игре доносио осећај организованог хаоса, деца су френетично трчала. Кореографија је паметно и уверљиво приказала ове тренутке. У другим тачкама, међутим, недостатак личне аутономије и рутинизација њихових живота био је јасан у незаборавној и пријатној структури, преселили су се са столица постављених у круг. Једногласно, кичме су им се дизале и спуштале, а руке су им се кретале равне линије, у обрасцима.

Тада је Цопеланд поново заплесао сам. Руке су јој се окретале у круговима, брзином муње, праћене полаганом и контролисаномразвијена. У таквим фразама покрета показала је течност и овладавање савременим и класичним речницима покрета, као и способност брзог кретања и одржавања покрета. Касније је стигла секција са раскалашеним дечацима, пружајући прилику за плесача / плесача. Ово је био још један начин на који је Марстон класични, викторијански изворни текст увео у савремени сензибилитет, пркосећи класичним балетским родним нормама.

Убрзо смо скочили напред у Јанеино зрело доба, рекао нам је синопсис програма, али који је такође био назначен сценским променама и променама костима. Такође у овом одељку остао је незабораван анема дваса партнерством које је било слично инвентивно, овде у његовом речнику. Цопеланд је, на пример, окренуо једну пуну ротацију на једној ципели, а другу ногу назад у арабески. Тело јој је било нагнуто напред за 45 степени. Лака милост овде, у комбинацији са сировом физиком свега тога, фасцинирала ме је.

Убрзо, пре прекида, заплет се згуснуо. Искре љубави су почеле да пламте између Јане (недавно ангажоване као гувернанта) и њеног послодавца Едварда Роцхестера. Његова скривена супруга Берта (са тешком менталном болешћу, а за коју није знала), запалила им је собу. Дим, ватрено осветљење и прилично превелик кревет (у апстрактном савременом стилу) пренели су ово што се догодило. Јане је спасила свог послодавца, а они су делили страсну, али напету нема два - открила се истина и обојица су рачунали са својим скривањем. Завеса је пала.

пулеио

У другом чину, Јане је скоро дошла да се уда за господина Роцхестер-а. Поново су плесали заједно. Покрет клизања, клизање напредУ напојницида би ме тада натерао да помислим да се њих двоје заједно крећемо у будућност - или бисмо бар могли помислити. Бертха је ступила на сцену и изазвала велику пометњу. Господин Роцхестер ју је задржао док је насамарила Јане. Акција овде је била добро организована и плесачи су јој се заиста посветили.

Чак и са Бертхом спутаном и занесеном, Јане је знала да она и господин Роцхестер не могу да се венчају. Још једно временема двапонудио даље инвентивно партнерство, као што је она нагнута преко његових груди и окретање кроз простор на тој носачу. Покрет је био визуелно звездан, као и фасцинантан на чисто физичком нивоу. Страст и телесност - савременик наклоњен покрету донео је обоје. На крају, након даљих делова који су оспоравали младу љубав пара (укључујући Јане која је побегла у шуму и потом пронађена), Јане га је погледала, а затим кренула напред.

Свјетла су се спустила само до рефлектора. Стајала је високо и поносно на властиту моћ и аутономију. Ово се чинило савршеним завршетком класичне приче, саме по себи испред свог времена. Кроз све преокрете - дословне и метафоричне - Јане би остала сопствена снажна жена. Марстоново кореографско дело, заједно са Звездини извођачи АБТ-а и његов врхунски дизајнерски тим, довели су ову централну идеју у нешто што привлачи савремени сензибилитет. То ми се чини као поклон.