Феатуре Артицлес

Када је режисер и сниматељ Јоди Лее Липес напустио премијеру првог балета кореографа Јустина Пецка у Нев Иорк Цити Баллет-у (НИЦБ), Година зеца , осећао је да је био сведок нечег изванредног.

„Имао сам јасан осећај да ће његов рад поднети тест времена“, каже Ли Липес о тој представи у позоришту Давида Х. Коцха у Линцолн Центер-у у октобру 2012. године.

Због овог искуства запитао се - замислите да ли је неко попут Јеромеа Роббинса на почетку каријере снимљен на филму, у студију. И, у том тренутку, Лее Липес је знао тему свог следећег пројекта.

Ово је била генеза Балета 422, тихог документарца који прати Пецка, од прве пробе до премијере, док ствара свој трећи балет за НИЦБ, Мир Ла Јолла . У бахатом балету љубави и забаве учествују главни плесачи Стерлинг Хилтин, Тилер Пецк и Амар Рамасар, и то је 422. балет који је додат на репертоар НИЦБ.

Балет 422 дебитовао је на филмском фестивалу Трибеца 2014. године, а позоришно издање у Њујорку добио је 6. фебруара у Филмском друштву Линцолн Центер-а. Након премијере у Њујорку, филм је приказан у независним позориштима широм земље и наставља да то ради до краја марта.

Остале филмске заслуге Лее Липес укључују ХБО'с Гирлс, сценаристичку адаптацију балета Јеромеа Роббинса НИ Екпорт: Опус Јазз и документарни филм Броцк Енригхт: Добра времена никада неће бити иста.

„Кренули смо да документујемо тај одређени тренутак када уметник тек започиње, још увек учи и расте“, каже Ли Липес, „али му је дата прилика да постигне велике ствари.“

Сцена са БАЛЛЕТ-а 422, издање компаније Магнолиа Пицтурес. Фотографија љубазношћу компаније Магнолиа Пицтурес.

Радни и процесни документарац, филм траје скоро 75 минута и залази у све аспекте постављања балета на сцену: кореографију, плес, костимографију, осветљење и инсценацију. И док су камере пецкале око Пецка кроз читав процес, млади кореограф је рекао да их није приметио - или им бар није сметао.

„Био сам толико фокусиран на стварање кореографије и свега што улази у дизајн балета“, каже Пецк. „А Јоди има заиста тихо, невидљиво присуство у студију. Готово је нестао у позадини кад је пуцао “.

Многи документарни филмови ткају се у интервјуима и приповедањима на екрану. Али Лее Липес користи цинема верите приступ, који не укључује ни једно ни друго да исприча причу.

Француски филмски покрет из 1960-их, стил стварања филмова намерава да људе прикаже у њиховим свакодневним сценаријима аутентичним дијалогом и акцијом. Гледаоци улазе у студио и чују интимне разговоре кореографа и плесачице, а затим путују до костимографије, Пекиног њујоршког стана и позорнице театра Дејвида Х. Коха.

плесни ставови ри

„Постоји нешто у једноставности и отворености верит приступа који одзвања мојим сензибилитетом као филмског ствараоца“, каже Ли Липес.

Као инспирацију истиче документарце као што су Фредерицк Висеман, Аллан Кинг, ДА Пеннебакер и браћа Маислес. И додаје да је, посебно у овом филму, метода имала смисла. То је тиха студија - готово медитација - Пецка који се креће кроз свој процес. Балет 422 омогућава субјекту да постави сцену, неометано прекидајући драму.

„За мене је причање прича кроз акцију увек циљ, то је увек најфиније решење“, каже Ли Липес.

цапезио цоупон

Редитељ додаје да је, јер је филм хронолошки, додатна нарација непотребна.

Поред истицања процеса конципирања и изградње балета, Балет 422 такође снима Пецка како проналази равнотежу између његове улоге кореографа и улоге извођача.

На премијери балета, Пецк је виђен како прилагођава одело у огледалу своје свлачионице. Затим се искрада публици да гледа деби свог балета. Након што аплауз умре, Пецк се поново сагне иза сцене, пресвлачећи се у свој костим за следећи комад и, неколико тренутака касније, зноји се кроз кореографију Јеромеа Роббинс-а на сцени.

„Мислим да је најтежи део [преласка са кореографа на плесача] колико је то физички ригорозно“, каже Пецк. „Враћање напред и назад са пробе као плесачица, одмах на пробу кореографа, а затим назад, напред и назад, дефинитивно узима данак на мом телу.“

Пецк каже да је потребно марљиво физичко одржавање, али на крају, верује да се две стране његовог професионалног живота уметнички подгревају.

„Постоји начин да моја кореографија помогне плесу, а мој плес кореографији“, каже Пецк.

Балет 422 погодио је градове попут Денвера, Вашингтона и Атланте касније овог месеца. Посетите да бисте видели да ли филм долази у позориште у вашој близини Баллет422мовие.цом .