Пролећни плес 2010
Драмско позориште, Сиднејска опера, Аустралија
2. сепнд2010
Ницоле Салех
Савион Гловер не лаже. Обећао је голе звукове, а управо то је одржао на Пролећном плесном фестивалу 2010. у сиднејској опери.
Баре Соундз је 90 минута чистог тапкања: без нарације, без реквизита, без фенси сетова. На сцени су једноставно три дрвене платформе које појачавају тактове Гловера, Маурицеа Цхестнута и Марсхалл-а Давис-а Јнр-а. Подсећа на традиционални џез трио (бас, бубањ и тастери), Цхестнут и Давис старт Баре Соундз стварањем конзистентног снажног откуцаја лупкама пете и прстију, једноставним тапкањем једном ногом да би се добио снажан бас. Гловер заузима средишње место и са јасно артикулисаним радом стопала пружа глатку мелодију, исечену на тренутке снажним стакато ритмовима. Када је реч о његовом извођењу, очигледно је да се Гловерови ритмови прожимају изнутра. Понекад је био јасно фокусиран и наступао у својој зони, затворених очију и осмеха на лицу који је изражавао чисту радост у музици коју је стварао ногама. Очарао је публику да не само да види визуелни елемент плеса већ и да пажљиво слуша плес и да се преноси музикалношћу његових ритмова.
Ритмично путовање Савиона Гловера започело је када је био млади музичар који је свирао бубњеве. Одрастајући у музички надареној породици, Гловер је примењивао своје вештине у тапкању. Његов је талент за анимираним пингвином тапкајући пингвин Мумбле у филму Срећна стопала и данас је широко призната као највећа светска плесачица тапкања. Повлашћен што је научио свој занат од поштованих легенди о славини као што су Лон Цханеи, Јимми Слиде, Цхуцк Греен, Хони Цолес, Бунни Бриггс и Грегори Хинес, Гловер данас наставља наслеђе ових пионирских копита кроз своја дела која померају границе славине плес.
Оно што Гловерову представу чини изванредном је то што се никада не изводи два пута на потпуно исти начин. Гловер ово назива Импровографија комбинацијом кореографије и импровизације. Када све три плесачице сложно тапкају, тајминг је беспрекоран,као да чујете једну плесачицу тапкања. Када сваки плесач редом преузме вођство, импровизацијом показују свој јединствени стил. Кестен има изразит жлеб у којем наступа са снагом и убеђењем у свом соло извођењу, док Давис подсећа на легендарна копита која тапкају брзином и контролом, пуштајући ноге да говоре. Гловер је бриљантни техничар који је публику одушевио својом снагом и брзим радом ногу, пружајући јасне замршене ритмове који се изводе без напора. Носећи традиционалне Цапезио црне чизме за тапкање, а не свој уобичајени заштитни знак зелене боје, правио је звукове користећи сваки део чизме од унутрашње и спољне ивице, до табана, пета и прстију. Његове чизме су његов музички инструмент и ниједан део чизме није искористио за стварање душевне мелодије.
тап ципеле
Врхунац за мене био је јам сессион, када је сваки плесач узастопно узимао 16 бројева да би импровизовао и надмашио наступ плесача пре њих. Покушавајући да импресионирају, Гловер, Цхестнут и Давис извукли су сва стајалишта сложеним крилима, риффовима, премештањима, постољима за прсте, клизањем и окретањем, а да притом никада нису промашили ниједан ударац. То је довело до њихове такмичарске стране док су једни другима крали кораке и то боље од последњег плесача, што је публику одушевило.
Осећајући се надахнуто емисијом, имао сам прилику да усавршим сопствене вештине тапкања на ексклузивној Тап Мастер класи са Гловер-ом, и тада је то постало заиста занимљиво!
Гловер се није позиционирао испред разреда и водио традиционално загревање, нити је предавао комбинацију како смо очекивали. Отворио је разред објаснивши да више није подучавао ’кораке’ јер сви ми имамо речник корака. Изазвао је наше размишљање и приступ тапкању, што је постало претпоставка двочасовне радионице. Гловер је ходао око разреда ткајући плесаче и око њих док је постављао филозофска питања у вези са тапкањем. Истражио је теорију, технику и музикалност тап плеса, расправљајући о времену, акцентима и структури корака, који су сви важни технички алати за импровизацију. Његова класа је била путовање изван домена комбинације. Било је то за разлику од било ког класа тап-а на којем сам икада био и остало ми је да размислим да ли тапкању приступамо као музичари, плесачи или обоје. Највише сам уживао када је Гловер демонстрирао музичке концепте попут полувремена, једнократног и двоструког времена и научио нас како да створимо сопствену комбинацију користећи структуру „3 и предах“.
Све што сам научио из разреда постало је очигледније када сам видео Баре Соундз по други пут. Изузетно ми је ретко да представу видим два пута у току једне недеље, али нисам могао да се вратим још једном да бих искусио сјај Савион Гловера - 90 минута ништа осим тапкања и дивних ритмичних звукова у свом најбољем издању.
евелин мелендез
Прави креативни геније, Савион Гловер је уметник посвећен свом занату. Не само да је извео невероватне перформансе у сиднејској публици, већ је и прихватио одговорност за преношење своје уметничке форме, делећи музикалност тап плеса следећој генерацији плесача и подсећајући ме на оно што Баре Соундз оф тап данце је све о ... .стварању музике ногама!
Чујте Георге Георге, директор Срећна стопала , на Савион Гловер
Кликните овде
Фотографије: Јамес Морган
Објавио ввв.данцеинформа.цом
Препоручује се за вас
