Алаинах Граце Реиди и Бостон Баллет ИИ у 'Тхе Гифт'. Фото Брооке Трисолини, љубазношћу Бостонског балета. 17. до 27. децембра 2020.
Доступно путем ББ @ иоурхоме .
Кажу да постоји прво за све, а - како године пролазе - 2020. је била прва за све нас. Суочен са немогућношћу презентације Орашар као и обично, Бостонски балет створио је, како прослављају празничне плесне игре, још једно прво: плесно отелотворење Дуке Еллингтон-а Нутцрацкер Суите , у кореографији главне компаније и плесача Бостонског балета ИИ.
Резултат је био у комбинацији са Орашаром Гранд Пас де Деук који је у складу са ЦОВИД-ом Поклон , понуђена путем виртуелне платформе за перформансе ББ Бостон Баллет ББ @ иоурхоме. Био је то нови преокрет у дугогодишњој празничној традицији, оној која је, на много начина, била ових дана, лепо и смислено.
Викторина Капитонова и Тигран Мкртцхиан у ББ @ иоурхоме / ‘Тхе Гифт’. Фото Брооке Трисолини, љубазношћу Бостонског балета.
Орашар Гранд Пас де Деук, снимљен у простору црне кутије у студију Бостонског балета, представљао је Тиграна Мкртцхиана као Кавалира и Викторину Капитонову као Сугарплум Фаири. Уметнички директор Микко Ниссинен кореографирао га је, према Леву Иванову. Плесачи су заједно радили као тим са одзивношћу и хармонијом. Мкртцхиан се кретао са лаком сигурношћу, његова снага је била очигледна, али та сигурност је морала бити - облик да нешто тешко изгледа без напора, како се каже. Капитонова је плесала без журбе, одузимајући јој време и искоришћавајући простор (као и прелепе дуге редове) у потпуности. Било је у томе нечег врло хуманизирајућег и привлачног - неко ко је познавао њено тело и плесао на његове снаге, са смирењем и бригом за сопствено тело.
прелазе каријере за плесаче
Било је и нечег лепог, али такође рефлектујућег и суморног у великим костимима (укључујући одговарајуће маске, Роберта Пердзиоле) и виртуозном покрету у комбинацији са две плесачице и јединим пијанистом (Алек Фоаксман) који су стварали комад. Било је суморно и рефлективно, јер то је оно што треба бити у ово време, и оно што нас сјајно подсећа на прошла времена. Било је прелепо јер се догодило упркос тим тренутним ограничењима. Емисија у неком облику мора заиста да траје.
Дуке Еллингтон'с Нутцрацкер Суите затим. Почело је са Ерицом Јацксоном, водитељем џез емисије Бостонског јавног радија „Ериц ин тхе Евенинг“, дајући друштвени и историјски контекст партитури која долази. Такав контекст може искуство гледања и слушања учинити богатијим. Једноставно осветљење (Јона Гонде) појавило се на плесачима у црним костимима како би започели посао. Костиме је, као и на свим наредним сесијама, радио кореограф секције у сарадњи са костимографом Бостонског балета - за овај одељак солисткиња Цхристин Фентрои. Дизајн естетике био је директан на начин који је плесу омогућио да буде визуелна и енергетска жаришна тачка.
Из првог одељка очигледно је било и џез флексија - попут изолација, савијања стопала на одређеним тачкама и ослобађања кичме - наслоњених на класичну базу речника покрета. Меланж је овде био естетски и енергетски угодан. Такође је било запажено како су формације и структура оличавале музику - различити инструменти који су долазили и одлазили, линија хармоније се мењала у ситницама и ти елементи стварали су ефекат непредвидивог. Било је немогуће знати шта би могло даље уследити!
Следећи одељак представио је балеринке у црвеним сукњама, одржавајући једноставну и елегантну естетику. Њихово кретање и присуство донели су осећај поносног модернизма кроз поверење у кочију и несрамну (али укусну) сагореност. Наставили су са елементима речника кретања џеза, овде завојима од паралелних и специфичних носача руку. Њихове руке такође постају жаришна тачка, са тим гестама и незаборавном илузијом многих руку у једној плесачици - као што се види у хиндуизму Схива - од плесача у низу.
Следила је секција плесача у црвеној, црно-белој техници. Имао је мало више класични осећај кроз високу фреквенцију лифтова и дугих редова. Ипак, јазз потписи (попут повременог померања из паралеле) нису нестали. У овом одељку било је мало више лика и приче, посебно на крају, при чему је један плесач био прилично драматичан, а други су му махали и колутали очима. То је додало мало боје и укуса, и питао сам се да ли је више те драматизације могло да обоји слично и друге делове - а да се не осећа присиљено и измишљено, то је наравно. Координација таквих елемената такође може бити отежана радом различитих кореографа.
После тога уследио је савременији одељак, у покрету и у мистериозном расположењу. У покрету је било скокова равно из паралелног другог положаја са коленом према грудима и стопалима. Сенке око њих биле су упечатљиве да гледају како се крећу, помажући да се изгради та мистерија - она коју је пригушено осветљење почело да ствара.
Два следећа одељка вратила су се на нешто мало конвенционалније класично, уз покрет од арабеске ен тоурнант, петит аллегро и јасне балетске луке. Било је дивно видети овај класични речник, са тренуцима одвајања од њега, ожењен џез музиком. Костим је остао јасан и елегантан - чврсте црно-беле нијансе, глатки кројеви који се крећу у покрету.
Метју Џеј Пович
Тада је уследио покрет углазбљен у Орашар Културно засноване дивертификације. Једна ствар која ми је остала упечатљива у овом одељку је да су се пре сваког дивертификовања додавали кредити за сваког плесача у одељку - лепа могућност филма који је програм користио (наспрам кредита који се ваљају на почетку или на крају целог програма, што може бити одвојени од представа на које се позивају).
Бостонски балет у ББ @ иоурхоме: „Поклон“. Фото Брооке Трисолини, љубазношћу Бостонског балета.
Такође ми је било вредно пажње како се чинило да дивертизми инспиришу музику, а не стриктно културу са којом се сваки плес традиционално повезује. На пример, Теа је имала усправну ведрину, а арапски мистериозну жилавост и млитавост. У њима није било ничега отворено кинеског или арапског. Овакав приступ могао би информисати разговоре о културном редукционизму у Орашар и правац куда одатле идемо да бисмо то избегли у будућим издањима класика.
мове ниц данце
Одељак Валцер цвећа (назначен костимирањем зеленила другим бојама), пратећи културне музичке диверзификате, укључивао је музичке фразе из гранд паса, пример интригантне импровизације и реструктурирања Чајковског Нутцрацкер Суите у Еллингтоновој верзији. Кореографија и извођење Бостонског балета били су у складу са истим креативним етосом. Такође ме је насмејало како баш као на крају Тхе Орашар традиционално, глумачка екипа сваке секције добила је још један тренутак да заплеше у центру пажње.
То није био крај, међутим, љупки тренутак затварања пребацио је камеру ван студија и цела глумачка екипа се на тренутак померила напољу, експанзивно и радосно. Желео сам само да траје дуже, да је то тако сјајан и диван тренутак! Донело је кући како са Поклон, Бостонски балет понудио је програм пун свежих приступа, креативног мајсторства и нечега што може створити - ако не и створити преседан - нове празничне традиције.
У време преокрета, неизвесности и промена, Бостонски балет је у прошлост посегао за креативним наслеђем Дукеа Еллингтона да гради Нова креативно наслеђе - оно које је било изводљиво створити у ово време. Са лидерима попут ове компаније можемо редефинисати традиције да бисмо створили нове - оне које поштују прошлост и служе нам данас. Какав поклон заиста!
Аутор Катхрин Боланд из Данце Информише.
Препоручује се за вас
