ГАВРАН. Фото Бринне Леви Пхотограпхи. Зрачне и плесне уметнице Кила Ернст-Алпер и Силвана Тапиа упознале су се пре четири године док су заглављене 30 метара у ваздуху чекајући да се попну унутар гигантског ваздушног лустера као део групне акције током трке Зиегфед'с Миднигхт Фролиц. Сада глуме у Тхе Девоуринг , импресивна емисија у Тимес Скуаре ЕДИТИОН, НИЦ, у продукцији Хоусе оф Иес. Данце Информа је био узбуђен што ће разговарати са дуетом који носи уметничко име РАВЕН.
Обоје уметника касније су у каријери дошли до ваздушних, циркуских и кабаре дела. Ернст-Алпер, која није ни сањала да ће се бавити ваздушним радом, јер се „супер плашила висине“, радила је са Дзул Данцеом, где је режисер „почињао да укључује циркуске уметности и гостујуће циркуске уметнике у своје продукције“ када је видела Цхелсеа Бацон изводити.
ГАВРАН. Фото Цхрис Цомфорт.
„Њена техника и снага су били запањујући, али то нисте приметили јер је сваки покрет служио уметности и осећају дела, а ништа што је Цхелсеа урадила није било извођење трика“, открива Ернст-Алпер.
Почела је да тренира са Јорданном Бакер Скипером, у старој Кући Да и дели: „Први пут кад сам отишла у Слиппер Роом била је да видим двоје мојих нових пријатеља из циркуса и била сам одушевљена. После година извођења емисија у дугој форми у врло формалним фазама просценијума, често се осећајући као да досадим својој публици, било је узбудљиво бити на месту које је дозвољавало пиће, навијање и где су дела била кратка и остављала публику да жели још. “
Тапиа описује свој пут до ваздуха и циркуса случајним. „Била сам уморна плесачица која је тражила нешто што би поново пробудило моје узбуђење. Једног дана, налетео сам у јога студио да узмем Силкс, мислећи да је то само друга врста ваздушног часа јоге. Одмах сам се поново заживео и знао сам да морам да зароним право у овај нови облик изражавања. “
колико година има Јерри Соломон
Ернст-Алпер и Тапиа имају солидно техничко плесно порекло. Ернст-Алпер је почела да плеше са две године у, како каже, „оази богатом уметностима“ у Браттлеборо-у, ВТ, а од 12-16 година је сваког лета живела у Њујорку да би тренирала у Баллет Тецх-у. Током лета, када је напунила 16 година, понуђен јој је посао у компанији.
ВРЛО у „Прождирању“. Фото Кенни Родрикуез.
Тапиа је плесала од друге године, али се у то није заљубила све до средње школе када је заиста видела где плес може да иде као облик уметности и каријера. „Кад сам била бруцош, школа је недавно започела плесни програм ван школе“, објашњава она. „Пронашао сам модеран плес, а недавно су ме инспирисали Грахам и Таилор, и нашао сам се окружен позитивном заједницом плесача. Заљубио сам се у плес оно што ми се чинило први пут и провео сам средњошколска лета у Усдану и Еглевском балету. '
„Као циркусант, чини ми се да има више прилика да одем на концерте који плаћају дневнице него као плесачица“, каже Тапиа. „Аериалистс свирке категоризују као корпоративне, уговорне, ноћне, кабареске / естрадне и уметничке. Ако извођач наступи у ваздушној свирци у корпорацији или ноћном клубу и док је на послу затражено да изводи више од онога што је договорено, очекује се да ће извођач бити плаћен више. То је ментална промена када долазите из плесног света, где су сви толико жељни да имају највише времена за сцену, без обзира на стопу. Зрачни сниматељи су често пословно настројенији од плесача. Само зато што волимо оно што радимо не значи да не заслужујемо да будемо плаћени за свој рад, а то се више поштује када долазимо од циркусанта. “
„Циркуски уметници углавном захтевају бољи третман од већине плесача“, додаје Ернст-Алпер. „Постоји стотине квалификованих плесача који се такмиче за врло мало плесних послова, а ако говорите о плесним пословима који плаћају зараду, конкуренција је једноставно смешна. Плесачи су условљени да на све кажу „да“, док су циркуски уметници склонији да се заложе за сигурност, одговарајуће радне услове и поштовање. Плесача који проговори лако је заменити суперквалификованог циркуског извођача није баш тако лако. Из ваздуха је више солидарности међу извођачима и више поштовања према уметнику. Велики део тог поштовања вероватно је и због врло очигледних физичких ризика које извођач преузима као ваздухоплов или акробат. “
ГАВРАН. Фото Бринне Леви Пхотограпхи.
Да бисте били професионални зрачни сниматељ, потребно је одлучност и улагање времена и ресурса и континуирана добра пракса у свакодневном здрављу. „Бити добро обучен плесач почетнику ће донијети огромну предност, али и даље је неопходна огромна количина интензивног тренинга“, објашњава Тапиа. „Антена захтева континуирано улагање у обуку и опрему. Одговарајућа опрема и хардвер износе најмање неколико стотина долара и морају се одржавати и заменити. “
Тапиа је такође сертификовани инструктор јоге и обојица уметника „проводе сате проучавајући методе како би наша тела постала јача и флексибилнија“, каже она. „Овде у НИЦ имамо тренера за каишеве, тренера за конторције и тражимо тренере кад год путујемо. Тренирамо доследно, радимо плочице и тендус, а у последње време постајемо строжији према данима одмора. Такође једемо пуно хранљиве хране. “
Ернст-Алпер и Тапиа истичу да њихов рад на више начина сарађује. „РАВЕН је често више од нас двоје“, каже Ернст-Алпер. „Било који поступак који укључује неко повлачење линија или отварање мотора значи да радимо као трио. Та особа је саставни део чина и тако постаје део РАВЕН-а за тај наступ. “
Сандра Диаз-Твине нето вредност
Тапиа додаје: „Као циркусанти, наша„ специјалност “, како се то често назива, наша је одговорност да креирамо, увежбамо и костимирамо свој чин. На пример, у Хоусе оф Иес и Слиппер Роом изводимо дела која су сто посто наша креација. Тхе Девоуринг је уговорна представа у којој смо плесни ансамбл, као и специјални извођачи. Јер наше каишеве делују Тхе Девоуринг , дошли смо до процеса стварања са различитим секвенцама дуо каиша које су већ развијене за наше сопствене глуме, сарађивали смо са редитељима да истражујемо нове идеје и риф на већ успостављеним рубрикама, а сада изводимо јединствени чин за представу који је комбинација свих ти елементи. То је толико другачији процес него у плесу, где је генерално ангажован плесач да реплицира одређену кореографију кореографа. '
ВРЛО у „Прождирању“. Фото Кенни Родрикуез.
Тхе Девоуринг је узбудљив подухват за РАВЕН . Двојац ужива у томе што „увек наступају“ због предвидљивости емисије и посвећености одржавању додатног рада ван емисије. Међутим, они још више славе јединственост пројекта.
„Један од најузбудљивијих елемената Тхе Девоуринг је да комбинује високотехнички плес са високо техничким циркусом, а од нас се очекује да поред свега ангажујемо личности “, каже Ернст-Алпер. „То једноставно није уобичајена комбинација. Прелазимо од плеса ен поинте до плеса у штиклама до извођења супер техничког ваздушног каиша. Много је чешће да емисија која укључује плес и циркус има плесаче који можда направе неке основне антене, а затим одвоје специјалне циркуске извођаче који заправо не могу да плешу. Наше две режисерке, Аниа Сапозхникова и Маттхев Даилеи, веома поштују плес, а њихову љубав према плесу видите током целе представе. Тхе Девоуринг је такође супер узбудљиво јер је реч о глумачкој екипи из Њујорка, друге емисије сличног формата увеле су извођаче са других места. Ми смо стварни Њујорчани и то је сасвим посебно. “
За више информација посетите ввв.кинднессофравенс.цом и пратите РАВЕН даље инстаграм .
Аутор Емили Иевелл Волин из Данце Информише.
Препоручује се за вас
