Ходање по мом гробу и други плесови
Фулл Радиус Данце
Позориште 7 сцена, Атланта, ГА
22. јануара
Аутор Емили Иевелл Волин.
Фулл Радиус Данце је физички интегрисана модерна плесна компанија. Многи играчи су у инвалидским колицима, међутим, та ствар никада није поента рада. И, како човек брзо схвати, дело Фулл Радиус Данце ствара могуће не упркос већ очигледној захвалности за могућности физички интегрисаног плеса.
Концерт Фулл Радиус Данце-а био је пун спектакла, мада не зато што су неки извођачи били у инвалидским колицима. Фасцинирао сам и слажем се са коментаром који је један анонимни члан публике дао током интерактивног разговора након извођења са уметницима Фулл Радиус Данце-а. Понудио је став да инвалидска колица функционишу као протетика, а не као додатна опрема. Заправо, инвалидска колица се третирају једноставно као продужетак облика плесача. О овој хармонији сведочили су стално присутни технички ризици у раду. Тежина је пребачена на точкове инвалидских колица, а фигуре су се завртале у прецизним пируетама, неке на ногама, неке на гумама. Плесачи у инвалидским колицима нису били чешће основа дизала него подигнути и, прилично одузимајући дах, често обоје у једном тренутку.
Најупечатљивији је био неочекивани динамички помак који је искусила жустра хоризонтална енергија створена док су се инвалидска колица кретала кроз простор. Попут детета које се од ходања у обичним патикама изненада променило у зумирање на точковима патика, енергија коју инвалидска колица крећу у покрету била је убрзана и неочекивано течна. Овај погон напред је био изненађујући, узбудљив и на тренутке помало узнемирујући. Такође је пружио кореографске могућности недоступне не физички интегрисаним плесним компанијама. На први поглед мислите да би се иста динамика могла постићи стављањем плесача на ослонац на точковима, али то не би било исто. Ова инвалидска колица нису реквизит, нису трик и сигурно нису страни. Већ након неколико минута престајете да примећујете присуство инвалидских колица. Они прелазе у део кореографски разноликог дела које је развио и извео Фулл Радиус Данце.
Концерт је отворен са Валкинг Он Ми Граве , премијера у кореографији уметничког / извршног директора и оснивача плеса у пуном радијусу, Доугласа Скота. Овај ансамбл истраживао је концепт живота и времена који су кружни и флуидни, а не линеарни низ догађаја. Двосмисленост смештаја сваког лика у континуитет животног путовања створила је оштру слику онога што је изгледало готово као истраживање 5 фаза туге. Кулминирајућа визуелна слика плесача који шире крв (црвену боју) по церади испруженој иза позорнице чинило је да ликове оставља у својеврсном простору чистилишта. Нерешено путовање кроз континуум живота и смрти.
Кореографски врхунац вечери био је Пауло Мансо де Соуса Педро и Инес . На основу трагичног 14тхпортугалска љубавна прича о Педру, престолонаследнику Португалије и Инесу де Цастру, блистала је у својој способности да у потпуности интегрише тела у класични речник. Невероватно снимљене и монтиране пројекције које је створио Онур Топал-Сумер, који је такође члан компаније, трансформисале су простор 7 сцена у оно што се осећало као стадион. Соусин рад је био углађен и флуидан уз непрестану снагу додира који је водио кормило. Истегнуте тканине коришћене су да дају илузију воде. Плесачи су се удружили иза ових тканина у беспрекорно увежбаним и сензуалним тренуцима који подсећају на примамљиве водене нимфе у игри. Технички замршени дует дела, који су извели Винцент Робинсон старији и Андреа Ј. Цатцхингс, био је декадентан, нежан и чудесно изведен. Двоје младих љубавника истражило је своје физичко ја као што би то учинили било који љубавници. Међутим, овај лепо конструисани дует постигао је више него типично романтично упаривање. Такође је поздравио публику у истраживању како сва тела представљају јединствене изазове и прославе приликом истраживања физичког израза љубави.
Салвадоре (2010), у кореографији Дагласа Скота, понудио је неколико лепих тренутака у, како се чинило, приватном партнерству између плесача ЈоЈо Бутлер и Масхе Маликина. Наведена идеја да се спас често проналази кроз одлазак, а не долазак, изгледа да је директно повезана са овим ЈоЈовим завршним наступом са Фулл Радиус Данцеом. Програм је најавио да се ЈоЈо враћа у свој дом у Аустралији док је похађала диплому из физичке терапије. Овај дует јој се учинио својеврсним личним опроштајем, горко-слатким и искреним.
Завршни комад на програму била је још једна премијера под називом Бар Сонгс . И, иако помало полаган у проналажењу корака, овај ансамбл је послужио као прикладан доказ иновативног дела Фулл Радиус Данце који ствара. Бар Сонгс , у кореографији Дагласа Скота, имао је смисла за хумор и подсетио нас да само зато што је савремени плесни рад физички интегрисан, не мора бити интелектуално дубок. Тела су се неустрашиво ракетирала по простору, унутра и напоље, горе-преко инвалидских колица и једни другима. Сви чланови глумачке екипе извршили су смотуљке док је настајала атмосфера свинг плесних забава. Сложена инсценација и прецизно одређивање времена померили су границе интегрисаног дела модерног плеса и осетило се да се извођачи такмиче у игри смелости. Узбуђено сам се најежио за сигурност прстију и ножних прстију извођача док су четком ивице за инвалидска колица четкали ивице, седели и вртјели се на гумама за инвалидска колица и смело убацивали точкиће у инвалидска колица. Бар Сонгс је био сјајан подсетник да, иако је физички интегрисани модерни плес озбиљан посао, није изнад тога да будете ужасно забавни.
Фулл Радиус Данце је авантуристичка и одговорна модерна плесна компанија коју треба следити, не зато што је физички интегрисана компанија, већ зато што је на делу квалитетна уметност.
Сазнајте више о компанији и њиховим будућим ангажманима на ввв.фуллрадиусданце.орг
Фотографије: Љубазношћу Фулл Радиус Данце
Препоручује се за вас
