Кимберли Гианнелли. Фото Луцас Цхилцзук. Очигледно је да када играчи буду озбиљно повређени, њихово тело треба да зарасте пре него што се поново врате на то. Оно што може бити мање очигледно су социјални, емоционални и ментални изазови који могу настати ако буду присиљени да одузму време плесу. Оштећени плесачи могу се наћи дистанцирани од блиских вршњака који плешу, фрустрирани свакодневним функционалним изазовима и са сталном тупом болом због недостајања плеса.
Данце Информаразговарао са три плесача који су били тамо и поново како би сазнали више о овим изазовима и како је превазићи их. Ево прве у низу која описује искуство поновног проживљавања и превазилажења повреда плеса.
Кимберли Гианнелли. Фото Степхен Михалцхик.
Кимберли Гианнелли, већа балетска уметница са седиштем у Њујорку и потпредседница Ин тхе Лигхтс ПР, дели да је „на крају 2017. осећала да се распадам. Борио сам се с потпетицом на пети због које је било готово немогуће ходати, а камоли се ваљано провлачити кроз ноге у патикама или скакати без бола или слабости. “ Стални проблеми са горњим ребром и грудном кости такође су значајно ограничавали покретљивост њеног врата и горњег дела леђа.
Јасон Тартицк висина
Гианнелли се такође осећао изгорело од рада седам дана у недељи. Уместо као извор предаха, одлазак на наставу постао је „болан посао“. Пошто није успела да прође кроз читав разред, нашла се да се „брзо заљубила у плес“, и каже: „Превише је телесно повредила моје тело и тај бол се увукао у мој дух“. Све ово довело је до тога да се више није идентификовала као плесачица, што је, како каже, била „најчуднији део. Пролазио сам кроз неку врсту идентитетске кризе, претпостављам. '
плес стаклене куће
Потом је стигао позив Мерилин Клаус, директорке Балета са преокретом, са којим је Ђанели плесао и гостовао скоро деценију. Клаус је желео да је провери, као и да изрази да се нада да ће Ђанели бити спреман да отплеше улогу коју је плесала много пута раније, на месту на само неколико минута од Ђанелијевог дома. Ђанели је рекао да, јер није била сигурна шта друго да каже, препричава. „Одлучио сам да сам завршио са плесом. Осећао сам као да то нисам ни пропустио и све што је са њим долазило. Али недостајали су ми пријатељи и плесна породица коју сам створио током професионалне каријере. “
Кимберли Гианнелли. Фото Ницо Малвади, Балети са преокретом.
Када се Ђанели вратио у то, у почетку се није осећало сасвим у реду. „Била сам нервозна и сумњала у сваки број и корак. Нисам се препознала “, каже она за то време. „Моје тело се осећало као да није моје. Невероватно је шта можете да учините за 10 месеци да бисте поништили цео тренинг. “ Иако је кључни део повратка плесу био за њену плесну заједницу, открила је да „у друштву има нових плесача које нисам познавао. Чинило ми се да је моја породица наставила даље без мене. “ Ђанели додаје да је ова друштвена промена „учврстила моју одлуку да сам заиста завршио, јер се због ње нисам осећао срећним или живим као некада“.
Тада се „нешто догодило“, каже она. Без наступа на сцени у блиској будућности, осећала се као да је „тег скинут са мојих рамена ... и нешто у мени се померило“. Осетила је жељу да се врати у форму и готово је свакодневно била у настави током јесени и лета 2018. „Вратила сам се у наставу као и милион пута раније - али овај пут сам то радила уместо себе“ каже Ђанели. Пустила је самосуђивање и предрасуде о свом плесу.
јаицее вилкинс
„Питао сам о техници, покретљивости и естетици, [и] поново сам се осећао као прави студент.“ Она описује заљубљивање у плес, а „веза се осећала искрено јер је била аутентична“. У септембру ју је Клаус поново позвао због могућности наступа у децембру. Овог пута, Гианнелли би плесао нову улогу „са новим партнером у полаганом и стабилном пас де деук-у“, у врло класичном комаду. „Изазов прихваћен“, потврђује она, осећајући се „спремном, снажном и отвореном и узбуђеном да научим нешто ново“.
Гианнелли описује уживање у процесу стварања плеса једнако као и извођење - сецирање нијанси порт де брас, котрљање до пуног пола и слично. „Осећао сам се као да сам се борила са неким јаким демонима сумње у себе и победила сам“, тврди она. Гианнелли је гостовао у Нутцрацкер наступу прошле сезоне, а „лице ме је болело од толиког осмеха и то није био чак ни лажни осмех на сцени, заиста је заблистало моје право ја“.
Кимберли Гианнелли. Фото Ницо Малвади, Балети са преокретом.
Осврћући се сада, она види најтежи део читавог овог процеса као губљење везе са оним што јој је најважније и самим истинским идентитетом. „Допустила сам да моја несигурност преузме контролу“, објашњава она, допуштајући да „моје године дефинишу мене и очекивања када бих требао или не бих више требало да плешем“. У исто време, „одступање ми је учинило да схватам колико волим да плешем“, потврђује Ђанели. „Пуштао сам толико тога, а пуштајући толико сам стекао.“ Она описује осећај испуњености, среће и надахнућа.
Како време пролази, она је захвалнија више него икад за сваки тренутак који добије да заплеше. „Мислим да ми је била потребна недаћа да престанем узимати здраво за готово колико смо срећни сви ми [плесачи]“, каже она. Као и код сваке плесачице која доживи повреду, ни она није могла или није одлучила да се суочи са том недаћом. Прича сваког повређеног плесача је различита, али постоје заједничке нити ових изазова и потенцијално светло на крају тунела. Та светлост може бити светлија него што је била на почетку - са обновљеном страшћу, интелектуалном радозналошћу и још много тога. Плесачи су такође условљени да имају унутрашњу снагу да прођу кроз тај мрачни тунел да виде светлост на крају, као и да имају љубав према уметничкој форми која их може одвести ка тој светлости.
стеези аарон аге
Пратите наше следеће приче о превладавању повреда!
Аутор Катхрин Боланд из Данце Информише.
