Јаче, боље, брже, јаче - Марлена Волфе га чини великим и помаже другима да га направе.
Аутор Леигх Сцханфеин.
Марлена Волфе живи суштински амерички плесни сан. Изводила је дела многих запажених кореографа прошлог века, била је члан популарне и велике плесне компаније, била је истакнута плесачица, а затим директор пробе и понављач те главне плесне компаније, кореографије за сопствену групу слободних плесача, је главни учитељ и гостујући инструктор, координира међународни програм стручног усавршавања за пред-професионалне плесаче и наставља да изводи. Она наизглед користи сваки тренутак сваког дана да настави да посеже за циљем радне плесачице, не само ковајући трагове ка сопственом побољшању, већ и доприносећи развоју других уметника. Она тежи нечем већем док се креће по озбиљно живахном распореду препуном проба, образовања, наступа, администрације и друштвеног живота. И, веровали или не, све је то учинила пре 30. године.
Импресиониран сам Марленом од дана када смо се упознали и од тада сам открио колико је одлучна као особа и као уметница. Чини се да често очекујемо да ће педагози и администратори плеса на високом нивоу имати дугогодишње искуство јер ће професионалци и студенти то подразумевано црпити. Па ипак, Марлена преокреће тај појам као неко ко може да искористи своју младост и тренутни статус у свету професионалних плесова. Замолио сам Марлену да подели део свог искуства, одлуку о одласку на колеџ, искуства с кореографима попут Роберта Баттлеа (оснивача Баттлеворкс Данце Цомпани и тренутног уметничког директора Америчког плесног позоришта Алвин Аилеи) и тренутног рада као координатора двогодишњи програм сертификата у Периданце Цапезио Центер, међународном плесном центру у Њујорку.
Били сте члан Роберта Баттле-а Баттлеворкс-а. Како је било радити са Робертом?
Придружио сам се Робертовој компанији 2007. Рад са Робертом био је благослов. Роберт је имао много муза, пре свега Ерика Пујић која је била с њим више од 20 година. Међутим, била ми је част и част што сам била креативни алат у седам критички хваљених балета које је створио током мог четворогодишњег боравка у компанији. Први балет је био соло који је он створио за мене под називом Она . У овом процесу сам одмах сазнао за Робертову осетљивост на појединца и човечанство. Сваки плесач са којим блиско сарађује у креативном процесу је муза која му је стала до плесача, као и до особе унутар плесача. Роберт ми је рекао након процеса стварања соло-а да је након што ме је први пут упознао, знао да сам особа способна за више задатака, радећи 1000 плус ствари одједном. Да сам плесачица која је волела да се брзо креће, уживајући у изазову, желећи увек ризиковати, била сам перфекциониста, бринула сам се и желела да испуним Робертову кореографску визију, и свеукупно веровала у његов рад ... већина ових карактеристика описује сваку плесачица која је икада плесала са Баттлеворкс-ом и за Роберта. Немојте да се варате, са свим створеним делима, Роберт је задржао смисао за хумор који никада није пропустио да изазове тај смех са сузама, боловима у стомаку и то у целини не може да обузда осећај. То ми је увек био један од најдражих делова када сам радио са њим!
Како сте прешли у службу Робертовог помоћника на проби?
Прелаз је био брз! Мој први пројекат са Робертом био је у школи Јуиллиард, где сам му помагала у стварању 33-минутног балета под називом Нема више тишине . За тај процес провео сам пет месеци с њим и он би ми преводио кореографије, од покрета до инсценације, слике итд. Глумачка екипа била је велика, укупно 18 плесача. Дословно би превео део сваког плесача, понекад кореографију у вредности од два-три минута. Урадио бих покрет за њега и преписао инсценацију када бих ишао на следећи састанак с њим или кад су започеле пробе, за следећу пробу. Не би ушао на први сат пробе са плесачима, а ја бих са собом поставио кореографију коју је поставио претходне недеље. Можете да замислите моју нервозу са толико поверења и вере уложене у моје способности да му помогнем на овај начин и узимајући у обзир важност овог пројекта за његов кореографски глас. Нисам био са њим више од пет месеци када сам преузео овај пројекат. Научио ме је толико да нисам могао да почнем да објашњавам колико је то искуство драгоцено, јер верујем да је довело до тога где се сада налазим у својој каријери. Био ми је један од највећих ментора и настављам да учим из својих искустава са њим.
Недавно сте започели сарадњу са кореографкињом Цамилле А. Бровн. Реците нам о томе.
Цамилле ме је запослила у Цамилле А. Бровн & Данцерс у фебруару 2012. године, тако да сам са њом тек нешто више од два месеца. Рад са Цамилле оснажује њен рад, а Роберт је његов, али по мом храбром мишљењу њих двоје су исечени из исте тканине када је реч о радозналости према човечанству, што ме испуњава као уметника. Роберт ми је помогао да пронађем сигурност у свом гласу, а Цамилле ми је дала прилику да поново измислим, наставим да истражујем и растем у том гласу. Ово је континуирани и бескрајни циклус еволуције уметника и не бих могао да будем захвалнији што сам добио прилику да наставим овим путем са Цамилле. Колико год се препуштала својој плесачици, њен експлозиван и физички захтеван покрет као и урођена музикалност задовољавају.
Марлена са сестрама
Причај ми о одрастању и плесу у Охају.
Одрастао сам у малом граду званом Шампион. Мој тата је имао фарму млекара са мојим дедом, која је била прадеда почетком 1900-их. Имали смо преко 300 крава, према којима сам се понашао као према својим љубимцима. Била сам сеоска девојка. Била сам драматична врло млада и моје сестре би ме звале Куеение. Када се нисам играо на фарми или пливао у нашем базену, стварао сам представе и представе у свом подруму било коме у кући. Унајмио бих своју вољну комшијску пријатељицу да учествује и усмерио је. Углавном сам тренирао у такмичарском плесном студију, Студио Л Данце Центер, 15 година пре него што сам отишао на колеџ Маримоунт Манхаттан. Моја сестра Аманда била ми је тамо једна од учитељица и од ње сам култивисала радну етику. Изазивала ме је и храбрила док је видела да се развијам и знала да имам потенцијал да тражим професионалну каријеру. Веровала је у мене и увек ће бити један од мојих највећих учитеља поред мојих учитеља пре ње, Линде Пониевасз и Трацие Ленок.
И даље сте активан извођач, али сте 2011. године заузели место координатора програма за издавање сертификата у центру Периданце Цапезио, радећи са пре-професионалцима у програму колегијалног типа. Шта вас је навело да се прихватите овог посла?
вера фармига тело
Одувек сам имао потребу да предајем. Одувек сам сањао да будем више од наставника у студију. Успевам да се повежем са студентима, будем на њиховом нивоу и помажем им да пронађу пут кроз сумаглицу која постоји између њих самих и њихових крајњих циљева као амбициозних уметника. Одувек сам имао отворен ум и срце. Дајем све од себе да скренем са онога што је типично и откријем оно јединствено нудећи савете студентима. Желео сам да усадим свој осећај за практичну, а опет холистичку обуку, како студенти не би били запети у академској заједници и били заиста спремни да буду уметници у стварном свету. Игал Перри, директор програма, имао је ову визију. Својом милошћу дозволио ми је да учествујем у овој визији и да је претворим у стварност. Неговатељ сам, али имам и чврсту руку. Максимално верујем у професионализам. Професионализам се односи на поштовање. Поштовање се односи на част. Почастити нашу уметност као плесачице једини је начин да се заиста испунимо, успемо и да се чују наши гласови.
Најбоља фотографија: Марлена Волфе, аутор Јаклин Медлоцк
Објавио Данце Информа дигитал часопис за плес - плесне вести , плесне аудиције & плесни догађаји за професионалну плесачицу, учитељ плеса и студенти плеса.
Препоручује се за вас
