Субота, 12. март 2016.
Плесни комплекс, Кембриџ, Масачусетс.
Наше тело нам непрекидно шаље поруке. Туђа тела нам шаљу поруке. Међутим, у нашој култури којом доминира мозак не слушамо увек. Одрастамо од тога да нам се говори да вредно учимо, да радимо домаће задатке - и, о да, да останемо физички активни, али то долази након домаћих задатака. Овакав начин размишљања се шири на наш посао и лични живот како одрастамо. Потом долазе они дани када немамо избора него да истински слушамо своје тело - када бол, бол, напетост, стезање или други непријатни физички ефекти постају довољно јаки да их више не можемо игнорисати.
Као плесачи, део нашег тренинга је да се прилагодимо физичким сензацијама. Знамо како да слушамо своје тело, али не реагујемо увек у складу с тим. На пример, пробијамо бол и умор како бисмо максимизирали време тренинга и извели своје потенцијале. Међутим, доживљавамо и оне дане када наше тело више не жели да га игнорише.
Келлеи Донован и Данцерс у филму „Тело постаје гласник“. Фото Цхарлес Даниелс Пхотограпхи.
Томи Ларен мерења
Келлеи Донован и Данцерс ’ Тело постаје Гласник разматра ова питања кроз интригантну и иновативну кореографију, осетљиве и посвећене представе и вишестране техничке елементе. Донован, водећи кореограф и оснивач компаније, фокусирала се на идеју порука, потенцијала и потреба нашег тела након што се суочила са изазовима настављајући са својим активним радом на кореографији и плесном образовању када се суочавала са значајним медицинским проблемима.
За почетак комада, слабо плесно светло се појавило на соло плесачу. Тајанствени тон изграђен док се кретала у апстрактним облицима, са интригантном мешавином успорених и пулсирајућих ритмова. Полако су се упалила светла и на осталим плесачима око ње. Свемир је постао тема док су се плесачи кретали из високог у ниски свемир, а затим поново назад. Једном посебно упечатљивом реченицом, две плесачице биле су у високом свемиру, док је друга била у ниском, а онда се тај образац преокренуо. Музика у електроничком стилу такође је имала много тонских висина и падова, брзих и спорих ритмова. На тај је начин паралелно, и кроз то подржавао, вишестрани покрет.
Јессе и Јеана аге
Као још једна упечатљива тема покрета, чинило се да кореографија спаја квалитет змије и спиралног покрета. Плесачи су успели да ове наизглед контрадикторне особине покрета споје у покрету. Тај покрет је живео свој живот у сваком од њихових тела. Било је прелепо и освежавајуће видети индивидуалност сваке плесачице на ове начине, али јединствени тренуци могли су бити снажније обједињени (у погледу времена и квалитета извођења покрета). Иначе, плесачи су били потпуно посвећени и живели у покрету, а њихови врло звучни дахови указивали су на њихово физичко улагање у извођење.
Истакнути кореографски елементи су укључивали ставове, проширења и више спиралних покрета усмерених ка себи. Фразе су нагло премештали и преуређивали ове елементе, тако да исти покрети који су се понављали нису остарили. Уз комбинацију пуне посвећености плесача покрету и сваког од њих дајући своје јединствене потписе покрета, у комбинацији са интелигентно израђеном кореографијом, била је то визуелна гозба. Изнад тога, узимао сам покрет, дах плесача, музику и интригантно осветљење кроз сва чула. Била је то заиста чулна гозба, али не и премоћна или неприступачна.
Келлеи Донован и Данцерс у филму „Тело постаје гласник“. Фото Цхарлес Даниелс Пхотограпхи.
Као још једна тема која почиње да се нужно појављује, видео сам небеска тела у формацијама. Било је плесача који су орбитирали око других. Било је плесача увучених у просторе и стазе других, као гравитационим повлачењем. На пример, у једном тренутку плесачи су били сви у једној линији окренути публици. Један по један, плесачи су почели да се окрећу према другом крају линије спиралним покретима. Плесач следећи у реду иза њега би следио, без додира очима или оклевања - осећај природне аутоматизације.
Још ближе крају, још једна интригантна формациона промена била је од плесача свих у једном дугом низу (који су путовали одозго до доле) до различитих линија својих путовања између леве и десне бине. Како су дошли до својих линија, тако су и утрчали. Било је осећања мирне интеграције која се претвара у индивидуализовани хаос. То је створило идеју снаге и стабилности у јединству, али несигурности и несигурности у путовању самим. Размишљајући о наслову, почео сам да размишљам о томе како наше тело напредује када је све интегрисано и у равнотежи. Када покушавамо да ум, срце и душа раде без задовољавања потреба и забринутости нашег тела, то постаје битка против нас самих. Само у истинском сједињењу свих делова себе можемо бити најјачи и најбољи.
Јохн Стоссел нето вредност
Иако су ме ови фактори заинтригирали, такође сам био радознао ко су ови плесачи. Док су улазили и излазили, куда су ишли и одакле? Шта их је мотивисало да често мењају парове / групације и формације? Погледи су им били снажни и сигурни у правцима путовања (мада не увек једни према другима), па се чинило да су та места специфична и сигурна. Тада бих могао да пустим идеју да је реч о тело - његове могућности, његове потребе, његове чежње - док се креће кроз свемир . И то је више него довољно. Кад можемо да ценимо ту чињеницу, вероватније је да ћемо, верујемо, поштовати своје тело због свега што нам нуди и научити нас. Вероватније је да ћемо заиста слушати своје тело, а не само га чути. Замислите какав би то могао бити свет кад би више нас могло научити то чешће да ради?
Аутор Катхрин Боланд из Данце Информише.
Фотографија (горе): Келлеи Донован и Данцерс у филму „Тело постаје гласник“. Фото Цхарлес Даниелс Пхотограпхи.
Препоручује се за вас
