Две плесачице, обе у инвалидским колицима, једна пуже напред, а друга је извија леђима док је вуку по поду. Иза њих се појављује залазак сунца. Алице Схеппард и Лаурел Лавсон из Кинетичке светлости. Фото МАНЦЦ / Цхрис Цамерон. 3-5. Децембра 2020.
Преко Нортхроп-а Универзитета у Минесоти, заједно са Валкер Арт Центер-ом.
Људи су почели да играју како би се повезали са природним светом око себе, као и једни с другима. Без удобности створења коју данас познајемо, они су били хир природних осека и осека. Живот се у спектру пребацио из хармоније у напетост са природним светом - од којег су они интимно зависили да би преживели. Кинетиц Лигхт’с ДЕСЦЕНТ инспирисана скулптуром Родин из 1890. године, Венера и Андромеда , истраживао и илустровао осеке и токове дуалности хармоније и напетости. На другом нивоу, такође је била дубоко повезана са сликама и енергијама природног света. Узбудљиво и незаборавно, као што је речено у уводу у дело, уметници компаније су истражили и илустровали шта значи све то учинити „безобзирним напуштањем“ - све виртуелно, у сјајно снимљеном програму.
Светла су се упалила на Алице Схеппард која се држала за врх огромне рампе, рукама истражујући и покрећући покрет. Продужила се и окренула да промени смер, вртећи се кроз кичму музичким нотама. Појавила се напетост између оштрих нота и спорије мелодије и узнемирене, поскочне линије хармоније. Док је Схеппард даље истраживао структуру, иза ње се појавила друга плесачица - Лаурел Лавсон. Запањујући визуални приказ ноћног неба, који је дизајнирао Мицхаел Мааг, испуњавао је позадину.
Две плесачице у лифту, једна балансира са раширеним рукама, окрећући се точкови у инвалидским колицима, док је друга подржава раширених руку. Звездано небо испуњава позадину. Алице Схеппард и Лаурел Лавсон из Кинетичке светлости. Фото БРИТТ / Јаи Невман.
Схеппард се померио да се на тренутак спусти на нижи ниво. Кад се лагано одмакнула од пода, као да лебди, зачуо се ефекат пливања - продубљен таласним светлосним ефектима преко бине. Нестала је иза конструкције, а Лавсон је наставио ефекат који је започео Схеппард, а затим се на крају вратио у структуру. Касније је лежала лежећи док је испод њеног Схепарда лежала на леђима, а тела су им била паралелна. Схеппард је посегнуо према Лавсону, и био је нежан људски тренутак. Део мене је желео још мало да дише са тим. Маагови запањујући визуелни ефекти су ме одвели од тога да су ме довољно брзо осветљавајући ефекти дрвећа, брда - у комбинацији са мистериозним резултатом - заокупили.
Њихови костими такође су били задивљујући златни набори, а шарена шминка дочарала је ваздух богиња древног света. Дошло је до тоналног помака са оним пословичним „ударцем“ када се Лавсон, нагнута уназад док се котрљала напред у инвалидским колицима, сударила са Схеппардом. Музика је добијала на брзини и интензитету, а две плесачице су користиле физичке законе да би се окретале кроз свемир. Могао сам да видим како се личности и ликови улога ове две плесачице учвршћују, понекад у напетости, али и да се међусобно допуњују - два дела која стварају хармоничну целину, баш као што су се њихова тела уравнотежила у партнерству.
Како се Схеппард спустила за ниво са подигнуте конструкције, океански ефекти су се вратили - а вода се заталасала од катализатора њеног прскања. Ипак, горе су сјале звезде и сазвежђа. Хармонија свих природних елемената, у хармонији са ова два покретача, висцерално ме погодила. Са обе плесачице на сцени поново се појавила напетост између два лика, али чинило се да је то убрзо постало енергија у њиховим телима и њиховом простору. У својим инвалидским колицима закотрљали су се напред и пали назад, раширених руку и прса до ноћног неба изнад. Кружно кружећи с подигнутом руком, визуелни ефекат шема осветљења преко коже и костима био је очаравајућ.
Противтежа у окретању, потискивању једни других да би створили ефекат Невтон Баллс-а на падини конструкције, њихово сукобљавање је еволуирало у симбиозу. Облици сазвежђа убрзо су испунили сцену, а живописни залазак сунца испунио је позадину, продубљујући тај осећај природне хармоније. Полако су се обавијали рукама. Моћ људског додира овде је била опипљива. Касније је Лавсон сео на Схеппард-ова инвалидска колица. Оставши своје, она се котрљала напред да би је подржала Лавсонове руке, лебдећи паралелно са подом. Плутајући удови правили су сенке по мрачној, бледећој позадини заласка сунца на начин који је визуелно привлачио.
Свјетла су се подигла, убрзо су се попела на врх рампе. Прекрасан кореографски избор био је како су заузврат подизали груди једни другима од пода са бицепса, руку држаних у облику крила као да помажу једни другима да лете. Још један запањујући тренутак био је Лавсон који је балансирао Схепарда лицем напред, стопала се подижући са земље. Пала је бочно све док није пала на површину косине и скотрљала се на најнижи ниво.
Мелисса Бацхман нето вредност
Две плесачице, у загрљају: једна леже потрбушке на ивици рампе, држећи партнера, док се друга наслања. Њихова инвалидска колица блистају на светлости. Алице Схеппард и Лаурел Лавсон из Кинетичке светлости у филму „ДЕСЦЕНТ“. Фотографија љубазношћу Данце Данце Воркс / Кинетиц Лигхт.
Касније је Схеппард сео на највишу тачку, спустио се уназад и - уз звук прскања - изгледало је да је пао у океан. Лавсон је погледао преко ивице са изразом шока, а затим се склупчао у положају фетуса као у дубокој тузи. Ипак Схеппард се ускоро вратио! Изгледајући као џокеј за позицију, она и Лавсон су се још једном супротставили Схеппардовим инвалидским колицима. Лавсон се убрзо вратила у своја инвалидска колица, кретали су се по простору, шарама и брзинама које су одражавале неку врсту мешавине хармоније и напетости коју су њих двоје раније пронашли.
Пуцњи изнад главе унели су још већу динамику у визуелне ефекте овде - ледени врх планине испуњавао је сцену. Тај ефекат је појачао осећај велике висине планина, мада сам се питао да ли је то могао бити и естетски алат који бих користио и у ранијим тачкама филма. Можда би то могло да умањи његов ефекат овде, у вези са темом висина. Такође у тој теми стрмих висина било је Схеппард-ово балансирање на Лавсон-у у њеним инвалидским колицима. И мој ум и душа одушевљени су њиховим владањем сложеном физиком која је овде на располагању и њиховим прилагођавањем телима једни других.
Убрзо након тога, крај ми је дао још више да мој дух и душа жваћу. Двоје извођача гледали су преко избочине највише тачке у сценској структури, као да гледају у провалију. Тада су се светла затамнила и кредити су почели да се котрљају. Након што сам толико тога истражио и искусио, још много тога је остало за прелазак. Такав може бити живот уметника и свакога ко се усуди да живи смело, креативно и потпуно. Искрено се захваљујем уметницима Кинетиц Лигхт-а што су ме подсетили на ту важну истину.
Аутор Катхрин Боланд из Данце Информише.
Препоручује се за вас
