Феатуре Артицлес

Алонзо Кинг ЛИНЕС Балет Маделине ДеВриес и Робб Бересфорд. Фото Стеве Дисенхоф.

Ограничења која је ЦОВИД-19 увео на радно место била су тешка за све, на било ком пољу. Али како плесачи, чија се каријера врти око контакта и физичког напора, настављају да раде по новим правилима? Не могући радити од куће, плесачи су усвојили радне балоне.

Ханнах А. Рицхардсон.
Фото Амар Смаллс.

Овде Ханнах Рицхардсон из Аилеи ИИ, Цхирстин Фентрои из бостонског балета, Маделине ДеВриес из Алонзо Кинг ЛИНЕС Баллет-а и Ницоле Префонтаине из канадске Националне балетске школе претежу у плусевима и минусима овог заобилазног начина рада.

Давид Парсонс ухваћен

Обично ограничени на неколико плесача у групи, плесни мехурићи (или „махуне“) омогућавају компанијама да наставе са пробама и да своје плесаче припреме за то када наступи поново постану могућност. У случају школа и професионалних програма, мехурићи омогућавају ученицима да прате своју обуку. То значи да су, осим што плешу заједно са колегама или вршњацима, плесачи такође ограничени на живот и дружење у истој групи. Знамо да је плесни свет већ прилично изолован простор, па да ли је ово ограничење имало утицаја на плесаче?

Алонзо Кинг ЛИНЕС Баллет’с
Маделине ДеВриес.
Фото РЈ Муна.

За велике туристичке компаније попут ЛИНЕС-а ово је готово уобичајено. Плесачица Маделине ДеВриес каже: „Веома смо навикле на ово, јер заједно путујемо по целом свету. Често смо увек заједно, радимо и живимо живот. Ми смо породица на тај начин. Дакле, нема много новог. “

За плесаче чији радни и друштвени кругови не постоје један преко другог, попут Цхирстин Фентрои из Бостонског балета, у почетку је било тешко ограничити њене интеракције само на њене колеге. „Имати ту удаљеност било је усамљено, али отворило ми је врата да упознам неке друге колеге са којима раније нисам имао прилику да се приближим. Стекао сам неколико нових пријатеља! “

Ханнах А. Рицхардсон.
Фото Нир Ариели.

А ту су и плесачице попут Ханнах Рицхардсон, која је постала професионалка за пандемију. Рицхардсон је радио преко буббле-а са Парсонс Данце-ом, тренутно је у гостионици компаније Роналд К. Бровн, Евиденце, као гостујући уметник и придружиће се Аилеи ИИ на јесен. Не брините - између њих је сваки карантин.

Слично Фентроиу, брбљање са доказима помогло је Рицхардсону да се повеже са плесачима из компаније. Доласком гостујућег уметника често се можете осећати као да сте аутсајдер. Али Рицхардсон истиче да виђање ваших сарадника изван студија може да подстакне блискост. „Имамо прилику да сазнамо више једни о другима. Ако смо рана птица или ноћна сова, ко су кувари наспрам онога који поставља сто и чисти посуђе (ја), учећи једни о другима, прошлим искуствима, будућим циљевима и још много тога. “

Блискост с компанијом такође јој је помогла да урони у њихов стил кретања. Као гостујући уметник, не само да доноси своје јединствене таленте у компанију, већ мора бити једнако вешта у усклађивању њиховог темпа и тона. Када Ричардсон стигне у Ејли ИИ (након изолације, наравно), те вештине ће се поново користити. Пандемија на чекању, можда ради у другом балону.

Цхирстин Фентрои (лево) на проби.
Фото Брооке Трисолини.

беионце февер

Било да је ово нова друштвена поставка или живот као и увек, важно је и повезивање са људима изван плесног света. ДеВриес каже: „Понекад је тешко бити далеко од својих пријатеља и заједнице у Сан Франциску. Добијање те спољне перспективе веома ми је важно да све то уравнотежим када смо у тако тешком радном окружењу. '

Па шта је са животом у студију? За плесаче који свакодневно раде заједно, креативни процес не може бити толико различит, зар не?

Ницоле Префонтаине плеше код куће.

За Никол Префонтен, студенткињу Националне балетске школе Канаде, постоји неколико кључних разлика. Ученици су подељени у мехуриће од по шест, а сваком је додељен наставник. Иако ово успоставља доследност, Префонтен примећује: „Имати исту особу не дозвољава нове повратне информације и исправке из одељења у разред. Свеж сет очију може бити од помоћи. “ Такође се осећала одвојено од остатка школе и недостаје јој већи осећај за уметничку заједницу.

Тренер Фентрои.
Фото Ангела Стерлинг.

Док је Префонтен интензивно радио са једном особом у предњем делу собе, Фентрои је радио са многима. Бостонски балет у потпуности користи Зоом, као и обиман студио простор компаније. „Свака соба има велики телевизор са причвршћеном камером, а ми смо истовремено изводили пробе у више соба, тако да смо захваљујући томе могли да наставимо да вежбамо свестраност!“

Па чак и та поставка има својих неуспеха. Фентрои каже да постоји тај „чудан осећај да сте истовремено невероватно изложени и такође невероватно скривени. Изложено јер је соба понекад тако празна, а скривена јер често пута сте само ви и ТВ екран у коме нема никога у предњем делу собе. “

Алонзо Кинг ЛИНЕС Баллет’с
Маделине ДеВриес
и Робб Бересфорд.
Фото Стеве Дисенхоф.

У великим компанијама и школама попут Бостона и Натионал-а подела на мање одељке је неопходна ради безбедности. И заобилазна решења функционишу, додуше добро. Али компаније са мање плесача као што су ЛИНЕС и Евиденце могу се извући држећи се заједно: неочекивана погодност да останете мали.

супруга Паула Вахлберга

Компаније широм света концертних плесова смислиле су разне начине како да њихови мехурићи раде, чувајући своје плесаче док их задржавају у радном односу. То су објективно добре ствари. Остали професионалци укључују више простора у компанијској класи, каже Фентрои, и могућност стварања у хипер фокусираном окружењу, каже ДеВриес, да бисте имали направљен нешто у овој пандемији. И ДеВриес и Рицхардсон стављају карантин и вишеструке ЦОВИД тестове у категорију преваре, али обојица се слажу да се то исплати.

Ханнах А. Рицхардсон.
Фото Саи Напат Родбоон.

Рицхардсон примећује ублажавање анксиозности због удаљености од некога мање од два метра - нечему чему се сви можемо радовати. Рад у затвореним, контролисаним мехурићима омогућио је плесачима да се врате истраживању једног од основних концепата плеса, нечега што смо мислили да је укинуто на неодређено време: контакт.

Аутор Холли ЛаРоцхе из Данце Информише.