Лаура Бенанти као Елиза Доолиттле. Фото Јоан Марцус. Линцолн Центер Тхеатре, Њујорк, Њујорк.
8. марта 2019.
Кореографски запис Цхристопхера Гаттеллија не може се окарактерисати. Од Зуб до Скупо , Невсиес до Краљ и ја , и Сунђер Боб Коцкалоне до Моја лепа дамо , његово дело очигледно није ограничено на одређени жанр, стил, време или место. Међутим, једна ствар која увек звучи тачно је Гаттелли-јев фокус на свет у којем ликови живе и како плес живи у том свету. Било да је реч о потпуно новом мјузиклу, вољеном препороду или необичном цртаном филму, кореографија се увек осећа аутентично. Када се догоди плес, публика се никада не мора питати зашто . Ако је певање појачана потреба за говором, онда је и плес исто - али за кретање, осећај, осећање. Светови Париза, Француске и Бикини дна не могу бити другачије. Али Гаттелли-јева кореографија некако функционише и у једном и у другом.
Данни Бурстеин као Алфред П. Доолиттле. Фото Јоан Марцус.
Боже Пристојна дама је познат по сјајном резултату, а не нужно и по плесним бројевима у пуном нагибу. Али у ревијалној продукцији Линцолн Центер-а, Гаттелли тка кореографију која неприметно јаше на таласима музике и тока приче. Сваки од карактерних глумаца у емисији (тј. Пицкеринг, господин Доолитле) има речник покрета који појачава њихов развој карактера. Пијани Доолиттле био је лаган на ногама док је тапкајући шкакљиву меку ципелу. Пицкеринг је прескочио и прегазио библиотеку. Чак се и Елиза трансформисала покретом - њен незграпан ход и спуштено држање еволуирали су у грациозност и сталоженост. Овај смер блокирања можда се не би истакао као „кореографија“ за сваког члана публике, али зато је Гаттелли-јево дело тако мајсторско - толико је природно да постаје неодвојиво од самих ликова.
Робин Дунне супруга
У била су три већа броја ансамбла Моја лепа дамо , сваки за памћење из различитих разлога. Прво, злогласна сцена коњских трка. Позорница је била гола, изузев јарко светлоплаве гуме. Кореографија је била минимална - елегантно одевени парови пажљиво су клизили сценом. Стојећи у реду преко предњег дела позорнице, глумци су полако окретали главу од позорнице десно налево као да прате коње који су јурили стазом ... само да би наставили своје импресиониране кораке око стадиона. Упркос минималном покрету, призор је био невероватно моћан и искрено смешан. На неки начин је подсећао на „Фрог богатог човека“ Боба Фосеа, где су глумци толико богати и поносни да је сваки покрет тако лепо блазиран.
Још један плес ансамбла био је замашни валцер пред Елизин велики улаз низ степенице. Чини се да сцене балских дворана увек не дају истинит и леп утисак. Али када су двојац извели бесконачну секвенцу окретања - док се круг парова вртео док су се жене вртеле од вођства својих партнера - позорница је постала очаравајуће вртоглава ... савршена поставка за мир који је постављен на сцени током Елизиног улаза.
цпр перформансе
Харри Хадден-Патон, Лаура Бенанти и Аллан Цордунер. Фото Јоан Марцус.
Много енергичнији број, „Одведи ме на време у цркву“, такође се појавио у ИИ чину. Доолиттле слави последњих неколико сати момачког стажа са својим добро подмазаним пријатељима и прегршт девојака из конзерве. Жене су се ударале ногама и лепршале, док су мушкарци клецали. Врхунац броја дошао је када се читав ансамбл окупио у линију налик паради која је дијагонално силазила низ сцену улево, шампионишући Доолиттле-а на путу до његовог венчања. Слика је била један од незаборавних тренутака музичког позоришта када се сцена кореографисаног хаоса споји као једно.
Двоумила сам се да ли да прегледам плес Моја лепа дамо . Питао сам се: „Ко је Цхрис Гаттелли? ' За разлику од неких његових савременика, имао сам проблема са квалификацијом његове естетике и сужавањем потписа -изми . Али чињеница да је то тако тешко учинити са Гаттеллијем доказује његову генијалну свестраност. Можда постоји још већа уметничка снага у томе што се толико улаже у свет и аутентичност представе и ликова.
Аутор Мари Цаллахан из Данце Информише.
Препоручује се за вас
