Пројекат 31. Фото Оливиа Блаисделл. Бостон Университи Данце Тхеатре, Бостон, Массацхусеттс.
2. марта 2019.
Плес се односи на контролу, могло би се рећи - смештаја тела у простору, ритма и квалитета покрета. Ипак, такође би се могло рећи да се ради о ослобађању контроле, пуштању ума да тело и душа преузму вођство. Дакле, тамо треба постићи равнотежу. Да ли би се исто могло рећи за живот? Први годишњи зимски концерт пројекта 31, Под контролом , фокусиран на ову тему контроле - унутар нас самих, друштвено, свеукупно у нашем животу и још више - са њеним предностима, недостацима и распрострањеношћу у нашим животима и друштву.
Пројекат 31. Фото Оливиа Блаисделл.
Оснивач и уметнички директор Кензие Финн отворио је емисију говором, захваливши свима што су изашли и подржали релативно нову компанију - основану у јесен 2017. године, и са још један велики концерт испод појаса. Током целе емисије, Финов кореографски рад и пратећи елементи били су упечатљиви и незаборавни, узбуркали су срце и ум, са даљим потенцијалом за испитивање и гурање.
кео двтс
„Ундер Цтрл“ је прво напунио сцену коју је цело друштво отплесало са шегртом Луцие Новеллине. Свјетла су се појавила на великој гомили плесача у средишњој сцени, удови и зглобови постављени тако да је изгледало попут џиновског бриар-мјеста. Костими су привлачили пажњу ватрено црвене боје, хаљине јединственог кроја. Плесачи су се убрзо преселили на сценски простор, бриар патцх је постао пентагон.
такмичења у кореографији
Музика, 'Цонтрол 'би Схифт, понудио је пулсирајући ритам - којим су се плесачи повремено кретали у поравнање, а не у поравнање у неко друго време. Акција скупљања такође је окарактерисала покрет - генеративни за живописне, разноврсне фразе, као и евокативни за ту тему контроле (стицање контроле „скопавањем“ у нечију сферу утицаја). Разни плесачи су улазили и излазили са бине на разним тачкама, одржавајући формације и квалитете покрета свежим.
Понекад би могло бити тешко јасно видети линије у великим групама плесача, и питао сам се да ли би коришћење више простора на сцени могло да реши тај проблем нудећи више простора између сваког плесача. Ипак, све је то било прилично енергично и узнемирујуће. Касније је дошло до промене: светла и позадина прелазили су у плаво / љубичасту (бледећи заједно попут водених боја, осветљење Маттхев Цост-а), а музика је постајала спорија и контемплативнија.
Покрети су се такође мало ублажили, појављују се кружнији облици у телу - и формацијама. Било је осећање неке врсте резолуције, неке количине ослобађања од држања контроле, прецизности и савршенства. Меланхоличан осећај у ваздуху такође је пренео да ће рад на том достигнућу бити непрекидни процес, сигурно никаква „готова ствар“. Кладио бих се да би већина публике, ако не и сви, могла да се односи.
Пројекат 31. Фото Оливиа Блаисделл.
Следила је соло од саме Финке, „Тхе Рулес“. За столом су јој се појавила пригушена светла, обучена у кошуљу са огрлицом, панталоне и кравату. Ово је био неко из корпоративног света и наизглед није срећан што је тамо. Светла су била мала и драматична. Резултат је настао, размишљање и пулсирање “Правила'од Јеремија Бруцкмана, постављајући темеље за Финов покрет. Фин је почео да кружи кроз њен торзо. Брзо се пребацујући у страну стола и пружајући ногу поред њега, све врло углато, супротставило се кружном осећају с којим је започела. Предуго је напустила сто, чак и одгурнувши га са уверењем и јасноћом.
мариана сеоане аге
Кроз све време је остварила јасан осећај успона и пада, динамику високог и ниског свемира. Један тренутак за памћење био је скок у којем су јој се ноге резале као маказе, попут балетске бочице, али лишене потребе да изгледају савршено грациозно и „без напора“. Уместо тога, снага иза њега била је јасна и повукла ме право унутра. Још једна незаборавна фраза покрета била је „млин за кафу“ (нога која је замахнула земљом да би „другу ногу исекла са слике“) у даску.
Затим се подигла да се окрене, угледавши супротну дијагоналу. Јасноћа, снага, снага, жилава глаткоћа - све је имала у овој фрази. Изазови са којима се суочавала, али није им дозвољавала да је спутавају. Све време рада, њено кретање и понашање одавало је нелагоду и жељу да избегне ограничену структуру - контролу створену по „правилима“, ако желите. Као што је закључено, комад се осећао кратко и слатко. За ово кратко време спаковало је ударац превладавајућих емоција и техничке команде. Било је само, таман довољно.
Касније је у Закону стигла „Акатизија“ - наслов „поремећај кретањато вам отежава да останете мирни ... узрокујући нагон за кретањем који не можете да контролишете ... обично, нежељени ефекат антипсихотичних лекова, “(ВебМД). Све време, у ваздуху је био нејасан забрињавајући осећај нечега што није било сасвим у реду. Незаборавни и проницљиви били су гестови дрхтања зглобова и млатарања рукама, са осећајем да то не чине - да пронађу мирноћу - нису под контролом плесача. Успон и пад такође су били јасан мотив у покрету, са Финовим потписом који се глатко претворио у под.
92. улица и
Расположени, неразборити резултат, Клинт Манселл “Добродошли у Лунар Индустриес ”, подржао је осећај који је градио покрет. Питао сам се да ли би више кретања локомотива, више кретања кроз читав сценски простор, могло ојачати овај узнемирени осећај да не може да остане миран - ипак, можда је Фин желео да пренесе осећај унутрашњег превирања само у оквиру нечијег приватног искуства, и кретање читавим простором не би подржало тај осећај. Ипак, дело је било промишљено конструисан прозор у изазовно физичко искуство које је проистекло из менталних болести, позивајући емпатију у тела чланова публике да је затим позове на емпатију у својим умовима, срцима и душама.
Пројекат 31. Фото Оливиа Блаисделл.
„Ат Тхе Сцене“ је био четврти у Чину ИИ, а плесали су већи део компаније и неки шегрти П31. У почетку су плесачи ходали појединачним стазама кроз простор. Једна плесачица била је осветљена центром и кретала се одлучно. Убрзо су плесачи почели да се окрећу једни према другима и играју покретима који подсећају на показивање, као да криве једни друге. Узнемиреност им је цурила из покрета. У исто време осећао се глатки налет на покрет, руке у кружним формацијама и спирално пролазиле кроз различите нивое. Кроз ове покрете плесачи су се окупљали и раздвајали, сучељавали и суочавали једни с другима. У другим тачкама спуштање на под било је нагло, са осећајем као да је само под ту за подршку кад су све остале издале.
Иста плесачица завршила је у центру пажње да затвори комад, евоцирајући идеје о кружности, континуитету и истини да буде сама у сопственом искуству - посебно у случајевима трауме и трагедије. Не можемо да контролишемо шта нам се догађа у животу, али ипак имамо изборе када је реч о томе како ћемо реаговати. Много тога је повезано са начином на који тежимо контроли или успевамо да се ослободимо те потребе за контролом.
Финн и Пројецт 31 спретно су илустровали многе сложености повезане са контролом у нашим животима, нашим заједницама и нашем друштву управо кроз тело и уметност плеса (укључујући музику, осветљење и костиме). Знам да сам из позоришта напустио много тога да бих размишљао, и претпостављам да је тако било и за многе чланове публике. Ако не може увек да одговори на питања, промишљена уметност нас може у првом реду упутити до питања.
Аутор Катхрин Боланд из Данце Информише.
