Пројекат 31 „Кроз ову лећу“. Фото Оливиа Блаисделл. Бостон Университи Данце Тхеатре, Бостон, Массацхусеттс.
23. јуна 2018.
Тело никада не лаже, каже се да је рекла Мартха Грахам. Многи, многи плесачи током година су се усредсредили на социополитичка питања дана, с обзиром на способност плеса да опише и разоткрије сирову истину. Ипак пројекат 31 Кроз ову лећу користили смо плес да бисмо разговарали са нечим још елементарнијим и људскијим - нашим односима са другима и са нама самима у контексту односа са другима. Резултат су била многа упечатљива и јединствена дела. Компанија је под управом уметничког директора и оснивача Кензие Финна.
Цалеб Логан Лебланц Граве
Пројекат 31 „Кроз ову лећу“. Фото Оливиа Блаисделл.
Оригинали, у кореографији Фина са Ноелле Сантора и Кате МцСхеа, била је пета у емисији. Речник класичног џез плеса имао је атлетски и сиров укус. Промене укрштених куглица претварале су се у окретање оловке, слетање у дубоке искораке. Торзои су се змијили и ваљали у хоризонталном и вертикалном положају. Овај покрет је био инвентиван и убедљив. Део мене је желео те исте квалитете у формацијама.
Груписања „кутија за прозоре“ (при чему се линије тетурају једна у другу тако да постоје прозори кроз које се виде плесачи даље од позорнице) и друге равне линије пружале су јасноћу и обезбеђивале видљивост свих чланова ансамбла. Ипак сам жудио за нечим оригиналнијим и одважнијим. Оно што се боље уклопило у покрет и помогло атмосфери дела су црни костими и црвено осветљење (дизајнирала Каилеигха Завацки).
Плесачи су исцурили самопоуздање, одважност и команду. Кроз физички захтевно и брзо кретање нису показали знакове умора. Свака је била своја особа и сви ти појединци су се усагласили унутар групе. Унисон покрет био је тачан, а линије / облици су им били естетски слични тако да ниједан није стршао. Почели су да одлазе, један по један, помало стилизовани, али у стварности се само крећу као они сами. Будући да су сви били „оригинали“ и кретали се у својој истини, то је било више него довољно. Могли су да излазе самоуверено.
Пројекат 31 „Кроз ову лећу“. Фото Оливиа Блаисделл.
Приче , непосредно пре интермета, а такође га је кореографисао Фин, било је дело које заиста може навести чланове публике да размишљају дуго након што су га видели, дело не само да је разоткрило раширени културни наратив, већ је додатно испитивало само постојање и моћ такве врсте наратива. Плесачи су улазили у редове са крила, са наизменичних страна, тако да су се пресецали када су долазили на централну сцену.
Формације и инсценације подразумевале су перформативни и гледајући делове живота у савременом друштву, неки су плесали на столовима, неки у дијагоналној, чистој свемирској сцени, док су други седели и гледали их. Рад стопала и продужеци били су прецизни и замршени, уклапајући се у овај перформативни осећај. Костими са одећом стереотипно за домаћице, пословне људе или тинејџере појачали су све то. Супротстављајући се овом осећају извођења и друштвеном самодефинисању, биле су кичме и ваљци кичме - које су представљале темељнији, исконски део људског бића.
Пројекат 31 „Кроз ову лећу“. Фото Оливиа Блаисделл.
Ови покрети били су доказ дела ових ликова који су желели да баце и побегну систему у коме су се нашли. Додавање осећаја изолације у то био је следећи одељак у коме су различити плесачи и групе плесача били осветљени, крећући се сличним фразама, али у индивидуалним временским и покретним квалитетима. Вратили су се заједно како би плесали и завршили комад. Појединац и колектив, и начин на који се појединац прилагођава колективу на начин на који га је на то натерало модерно модерно друштво, били су јасних очију у овом снажном, упечатљивом делу.
Дете са плавим, из Саса и компаније , била је друга након прекида и у кореографији Лацеи Сассо и Цоллеен Родди. Сассо и Родди су такође отплесали комад. Баш као и блуз музика, нудила је осећај туге и безнађа - али истовремено и своју јединствену лепоту. Једна плесачица почела је да се креће по поду док су се светла дизала. Како се уздизала у виши простор, још једна плесачица придружила јој се с крила. Кретали су се дијагоналним линијама - окрећући се, крећући се високо, крећући се ниско. Осветљење је било примамљиве плаво-љубичасте боје, а костими тамни.
Убрзо је дошло до заносног партнерства, наизглед надахнутог контактом импровизацијом. Неки лифтови су се кретали и излазили из контакта, а други су се задржавали. На пример, у једном лифту, леђа две плесачице састала су се да би се кретала кроз лифт савијеном једном, а другом усправном. Оно што их је разликовало од често виђених лифтова попут тог непрекидног, али спорог квалитета, крећући се кроз њих попут меласе. Догодила се дословна подршка и пренета је метафорична подршка. Баш као и код овог покрета, понекад је та подршка тренутна, а понекад је одрживија.
Пројекат 31 „Кроз ову лећу“. Фото Оливиа Блаисделл.
Ова некад брза, некад спорија структура покрета била је присутна у комаду. На пример, контраст брзог фразе био је диван израз лаганог подизања једне руке напред, горе и назад, а затим држање руке уназад са петама у присилном луку - који су се затим полако топили. Да би завршили посао, плесали су једни према другима и грлили се онако како заиста могу само прави пријатељи - ништа се није задржавало, све се нудило у љубави и подршци. Ово дело је отелотворило како су кроз „плаве“, кроз очај и бескрајна искушења, пријатељи ту да олакшају терет.
ваде валтхалл
У оквиру оквира , такође у кореографији Фина, завршио ноћ (осим Финала, који је све плесаче вратио на сцену). Најупечатљивији су били костими, црне одевне јединице са једном белом ногом и белом капуљачом / маском. Недалеко од овога на незаборавној скали било је фраза покрета, као и квалитет у којем је испоручен. Кретање кичме (укључујући врат и главу), као и више кретања пешака испуњених намером, нудили су много нијанси.
То кретање пешака повезало је више техничких спајалица - укључујући окрете, скокове и ниске продужетке (чини се да је реч више о енергетском континуитету него о висини). Формације су се стално мењале, с обзиром на ове кораке за повезивање пешака - ходање, трчање, корачање дубље до налета. Нијанса је дошла кроз ове формације, као и бројне облике и слике које је било могуће открити током кретања формација. Било је и тренутака тишине, доносећи додатне нијансе за разлику од иначе континуираног осећаја покрета.
Пројекат 31 „Кроз ову лећу“. Фото Оливиа Блаисделл.
Костим је донео осећај харлекина, али и осећај субјекта на слици - дат је и наслов У оквиру овог оквира . Могло би се повући линија од ових ликова до дубоких филозофских питања, као што су природа уметности и плесачи као предмети и инструменти плесне уметности. Није било значајне количине интеракције између плесача као аутономних, осећајних људи - више су били механички. С друге стране, енергија плесача заједно на сцени говорила је људима који се заједно крећу у свету.
Свјетла су се угасила, а ја сам још увијек жвакао ова питања умјетности и људи у свемиру. За мене је постављање питања - али заустављање проповедања прописаних одговора - достигнуће заиста смислене уметности. Тај опис се применио на већи део естетски пријатног и концептуално проницљивог дела у Пројекту 31 Кроз ову лећу. Напустио сам позориште и даље у мислима жвакајући велика питања. Сјетимо се способности умјетности да то оствари и похвалимо умјетност која то чини.
Аутор Катхрин Боланд из Данце Информише.
Препоручује се за вас
