Животиње излазе ноћу
Вест Енд Тхеатре, НИЦ
20. маја
Написала Лаура Ди Ори.
Седећи у њујоршком куполом Вест Енд Тхеатре пре Ребецца Стенн'с Фантазија, лажи, хибрис и воајеризам , не можете а да не заузмете простор и не запитате се како ће се сви његови елементи спојити - гола позорница и изложени задњи зид, скоро закамуфлирани клавир и преносни рачунари и музичка опрема у балконској кутији изнад. Оно што се на први поглед чини једноставним, још увек је скривено, али испланирано, и представља мирноћу ноћи и мистерија које чини мрак.
Комад се отвара Стенновом тишином као да гледамо на неку далеку пашу у сумрак. Видео пројекције облака Бентона Баинбридгеа крећу се преко задњег зида. Стенну се придружују још три лика - Ериц Јацксон Брадлеи, Требиен Поллард и Јохн Марио Севилла - који је, сви обучени у пешачку одећу, окружују. Стенн нарушава осећај пешака у ономе што представља готово олакшање. Стенн, бивша чланица Момик-а већ неколико година, креће се са невероватном мекоћом у горњем делу тела која толико добро почива на клавирској пратњи Алице Хванг из Цхопин-а Ноцтурнес . Њено кретање са ногама Цхарлиеа Цхаплина и летећим рукама попут птица је животињско, јер Стенн као прво створење ноћи игра сам у тишини.
костим балерине дега
Два лика напуштају сцену, а како се мрак спрема да падне изнад главе, остаје само Полард, који је остао без утицаја Стеннове радозналости према њему. Тада почињемо да се питамо ко су ове цифре? Како се почињемо питати ко су они, почињемо да бринемо о њима. Да ли су срећни? Да ли су усамљени?
Кроз целу Стеннову Фантазија , њен најновији рад, покушавамо да разумемо ове ликове. Иако можда нећемо сазнати ко су или куда иду, направљени смо да се осећамо блиско са ликовима. Ово је кроз интимну поставку простора, односни квалитет њиховог кретања (кореографију уливају ствари које сви знамо попут трчања, јоге, истезања, ходања и кретања које подсећа на имитације животиња које радимо као деца) и њихове интеракције са једним други. Ко год да су или шта год да су, ми смо забринути за њих.
Однос између свих ликова заједничка је нит целог дела. Партнерске секвенце су посебно незаборавне, добро произведене и изведене. Желео сам да окретни партнерски завој између куглица-стопала између Стенна и Полларда настави заувек.
Следећих неколико сцена укључују више пројекција околине као позадину - вечерње небо, зид од цигле, снежно поље, чак и аутомобил на аутопуту (једини знак модерне цивилизације који видимо), праћен понекад Хванговом музиком Шопена, понекад тишином , а понекад се звук клавира спојио са модерним електронским звуцима Јаи Веиссмана. Видимо како се различите комбинације четири лика крећу и веселе се. Не можемо а да их не видимо као животиње и као ноћна створења са Стенновим птичјим рукама, Бредлијевим тренуцима непрекидног скакања и Севиљи која се бочно преврнула као да је заспао на свом гргечу.
У свима нама постоји примитивна природа. Постоји фасцинација другим бићем, али и себична жеља за преживљавањем и успехом. Сви ови ликови у неком тренутку међусобно ступају у интеракцију, али на крају, један по један, одлазе док на сцени не остане само Стенн. Рад говори о равнотежи ослањања на друге, али потребе да будете властити камен, проласка кроз све животне сметње и свих ствари и људи на вашем путу. Можемо чезнути и надати се, али не можемо увек зависити. Понекад на крају имамо само себе.
Препоручује се за вас
