Асхлеи Схав као Вицториа Паге у филму 'Тхе Ред Схоес'. Фото Јохан Перссон. Нев Иорк Цити Центер, Њујорк, Њујорк.
26. октобра 2017.
Асхлеи Схав као Вицториа Паге у филму „Тхе Ред Схоес“. Фото Јохан Перссон.
Црвене ципеле настао је пре скоро 70 година, када је дебитовао на сребрном платну 1948. Британска публика га је волела и његове звезде, чинећи га једним од најпопуларнијих британских филмова свих времена. Американци су то следили неколико година касније. Сигурно је да је за његов успех у великој мери заслужан таленат глумачке екипе, коју су продуценти мудро изабрали да чине плесачи који умеју да глуме, а не глумци који могу да играју. Те звезде су била нека од највећих имена балета у то време и још увек их је лако препознати као утицајне личности у новијој балетској историји. У филму је глумила британска балерина Моира Схеарер, а у њему су учествовали Роберт Хелпманн, који је такође кореографирао за филм, и светски познати плесач и кореограф Леониде Массине.
Ове јесени, продукција Нев Адвентурес Црвене ципеле , у кореографији Маттхев Боурне-а, на турнеји у Великој Британији и САД-у са великим признањем. Емисија у којој су Асхлеи Схав глумили балерину Викторију Пејџ и Доминиц Нортх као композитор Јулиан Црастер, увече у Нев Иорк Цити Центер, углавном је пратила исте приче као и филм. Радња се усредсређује на балет, пригодно назван „Црвене ципеле“, заснован на причи коју је популаризовао Ханс Цхристиан Андерсон, и везама које плесачи из компаније развијају паралелно с њим и као његов одраз. Филм и Борнова продукција балет су поставили у контекст светски познате балетске компаније, чији нови и чудесни композитор Јулиан Црастер ствара партитуру, а за коју главну улогу треба да одигра генијална компанија, млада Вицториа Страна. Импресарио компаније, за кога се каже да је лабаво заснован на Сергеу Диагхилеву из Баллетс Руссе де Монте Царло, замењује своју остарелу звезду са Вицки која одузима дах, а која се брзо уздиже до славе. Међутим, како Вики и композитор проналазе успех и лудо се заљубљују, импресарија обузима љубоморни бес, отпуштајући композитора. Вицки напушта друштво и свет балета да би следила своју љубав.
плесни студио Дреам Макер
Доминиц Нортх као Јулиан Црастер у филму „Тхе Ред Схоес“. Фото Јохан Перссон.
Следи класични крај, диктиран застарелим обичајима онога што жена треба да уради и може да уради када се суочава са следовањем својих страсти. Борнова продукција не одступа од овога да би ажурирала причу. Не схватамо сасвим причу о изборима модерне жене да јесте, не би нас дирнула тако трагична судбина за нашу младу хероину. Али још увек можемо дубоко да се повежемо са борбом за равнотежу испуњености у животу и излуђујућим последицама наше неспособности да га држимо.
Први део продукције Нев Адвентурес испуњен је отвореним и комичним ликом који глуми из целе глумачке екипе. Мицхаела Меазза и Лиам Мовер били су бриљантно страшни као остареле водеће плесачице компаније. Брзо постаје јасно да се у овом делу емисије заправо не ради о плесу, пуно тога што видимо вешто је грозно док сазнајемо колико су неки од ових ликова заправо плитки. Колико је глума невероватна, то је гледање лошег плеса током већег дела прве половине емисије. Стога је комедија на месту, а жеља да се види стварни вешти плес остаје незадовољна.
Сем Арцхер као Борис Лермонтов и Тхе Цомпани ин ‘Тхе Ред Схоес’. Фото Јохан Перссон.
Велики део покрета навео ме је на питање да ли ми се Боурнов кореографски стил једноставно толико не свиђа или заиста није са мном са овом оценом био посебно ефикасан за мене. Занимљиво је да су Боурне и његов оркестратор Терри Давиес конструисали партитуру из музике првобитно компоноване за филмове Бернарда Херрманна 1940-их-60-их. Резултат је био задовољавајући, прикладан за сваку сцену и потпуно је искористио све оно што је филмску музику чинило оркестралном чаролијом. Нисам видео ни приближно довољно Борнова дела да бих га коментарисао. Али овде му је углавном недостајала синкопација и ритмички контраст у односу на музику и кретање у односу на себе, што је фрустрирајуће с обзиром на то колико је лепо било темпирано и структурирано све његове сценске и карактерне радове. Као да је већина његове духовитости потрошена на позоришне елементе.
Међутим, балет у балету, који затвара први чин, био је лепо кореографисан и дизајниран, те је следствено томе био најузбудљивији и најупечатљивији кореографски део у емисији. Сценографија су били једноставни бели панели са више дубина који су омогућавали невероватне пројекције које је дизајнирао Дунцан МцЛеан, како би створили атмосферску драму која је прелепо подржала плес са снажним ефектом. Асхлеи Схав док је Вицки показивала слободу и живот у свим својим плесовима, а у балету је њен плес најсјајније блистао, преплављујући снагом и елеганцијом свог карактера. Овде је труп изгледао апсолутно најбоље, показујући покрет који подсећа на џезовски мјузикл из доба црвених ципела, ниско спуштених бокова, косих рамена и хладан пре сладак. Овде их видимо на врхунцу перформанси.
Асхлеи Схав као Вицториа Паге у филму „Тхе Ред Схоес“. Фото Јохан Перссон.
Други кореографски врхунац емисије? Кратки египатски водвиљ који отвара сцену у Еаст Енду у Лондону, где Вицториа и Јулиан покушавају да пронађу посао у прљавим плесним салама, и то неуспешно.
Стефани Абрамс вики
Од костима до сета, целокупна представа имала је невероватну продукцијску вредност. Боурне и дизајнер сарадник Лез Бротхерстон, који су такође дизајнирали те убедљиве костиме, фантастично су искористили једну масивну завесу, главну постављену фигуру, која је била посебно запањујућа и бриљантно једноставна. Ротиран је за промену перспективе, омогућавајући публици да се осећа као да гледа са крила или на сцени са самим плесачима, а отворен је или затворен да би открио нове сцене. А сваку сцену је побољшао мајсторски дизајн осветљења Пауле Цонстабле.
Магија Црвене ципеле је на сцену доведен на драматичан начин, али немојте прескочити филм ако желите да видите све што је садржано у овој уклетој причи.
Аутор Леигх Сцханфеин из Данце Информише.
