Феатуре Артицлес

Алициа Алонсо, директорка националног балета Кубе, сликана је 1979. године, када је њена компанија први пут наступала у Новој Енглеској. (Паул Беноит / АП). Извор: ввв.васхингтонпост.цом

Љубитељи балета свих врста растужили су се када су сазнали како је балетна икона Алициа Алонсо преминула 17. септембра у Хавани на Куби. Алонсо је била извођач током векова, а представе попут њене Гиселле долазиле су да дефинишу ниво умећа који је могућ у овим улогама. Међутим, више од тога, она је била покретачка снага у оснивању школе и компаније која ће променити правац професионалног балета - у 20.^тхвека и даље. Све је то радила са упорним проблемима са видом, до скоро слепила. Њен трајни вид био је друге врсте - од онога што је било могуће одлучношћу, заједницом и неустрашивошћу.

Алонсо је вероватно најпознатија по томе што је заједно са својим (првим) супругом Фернандом Алонсом основала школу и компанију Национални балет Кубе. Водила је компанију током ове године, а заменик директора је одредио Виенгсаи Валдес ЛЛП (и који ће сада преузети вођење компаније). Алонсо је наступао са компанијом у седамдесетим годинама. Па ипак, такође је плесала са коренима Америчког балетског позоришта (Балет театар) и Њујоршког балета (Балетски караван Линцолна Кирстеина), као и гостовала по целом свету.

Иако постоје опречни записи, већина извора указује на то да је Алонсо рођен 20. децембра 1920. Сара Халзацк из Тхе Васхингтон Пост дели како је Алонсо упознат са балетом на часовима дебитанта у музичком мјузиклу Социедад Про-Арте у Хавани, подучавао га је руски плесач који је отишао из Хаване након турнеје мале француске компаније. У економски тешком времену, патике су биле ретке, али „члан [Социедад] -а који је одмарао у Италији догодио се једном пару у време када је Алонсо био студент ... попут Пепељуге, њене ноге су им одговарале само ноге. (Да нису, можда данас на Куби не би било балета!) “(Сарах Халзацк,„ Алициа Алонсо, несаломљива балетска звезда која је основала Национални балет Кубе, умире у 98. години “, Тхе Васхингтон Пост , 17. октобра 2019).

Алициа Алонсо као насловни лик у Гиселле, ц1947. Фотографија: Архива историјске слике Грангер / Алами. Извор: ввв.тхегуардиан.цом

Као тинејџер, Алонсо се заљубио у младог плесача и политичког активисту Фернанда Алонса. Тоба Сингер из Тачка Часопис дели како би шетали улицама Хаване, саосећајући о политичкој држави Кубе и сањајући велике плесне снове о Куби. Одлучили су да напусте острво за Њујорк, прво Фернандо, а затим Алиција (Сингер, Тоба, „Сећање на Алицију Алонсо“, Данце Часопис, 17. октобар 2019). Са 19 година Алонсо је родио ћерку Лауру. Младо мајчинство је није успорило. Пре слетања на места балета балетских компанија, Алонсоси су плесали у два краткотрајна бродвејска мјузикла, Велика Дамо (1938) и Звезде у твојим очима (1939) (Халзацк).

Алонсо је ипак добио позицију у Балет театру, започевши присуство у професионалном балету који ће заувек променити његову путању. Отприлике у исто време, међутим, почела је да има проблема са видом. Велика операција одвојене мрежњаче оставила ју је на кревету пуних годину дана, на Куби. Није смела да дозволи да јој ови медицински проблеми у потпуности одузму балет, али је вежбала улогу Гиселле прстима - полако, стрпљиво, сталожено. Проблеми са видом за њу би били хронични, али лекари су се вратили у Њујорк и Балет театар 1943. године.

Једне ноћи 1943. ускочила је за болесну Алицију Маркову, пленећи публику својом техничком предношћу и емоционалном аутентичношћу у улози Гиселле - те ноћи и многих ноћи после ње. „Део би дошао да дефинише њену каријеру, а она ће је изводити за [Америчко балетно позориште], Балетне русе из Монте Карла и Национални балет Кубе наредних деценија“, објашњава Халзацк. Такође би играла главне улоге у де Милле-у Легенда о падини реке (1948) Фокине’с Силпхидс , и Ундертов (1945). Несумњиво велика част је била Баланцхине кореографисање Тема и варијације (1947) на њу и њеног дугогодишњег партнера Игора Иоускевитцха. „Њена лабава техника, свестраност и природни поклон театралности ставили су је на врх листе предузећа“, препричава Сингер.

балет 2

Јацк Андерсон из Тхе Нев Иорк Тимес описује како су се преклапањем Балетног позоришта она и њен супруг вратили на Кубу и основали Балет Алициа Алонсо 1948. године, а Балетну школу Алициа Алонсо две године касније. Финансијске борбе довеле су до тога да су 1956. године морали да затворе школу, али Алонсо је наставио да игра међународно. 1956. године, новопечени кубански револуционар Фидел Цастро доделио је Алонсу 200.000 америчких долара за оживљавање компаније и школе под новим именом Национални балет Кубе (Андерсон) - „али боље је бити сјајан плес“, рекао је њој и Фернанду ( Халзацк). Недуго затим она је постала национална икона, коју су хвалили по целом острву и стављали на поштанске марке (Андерсон, Јацк, „Алициа Алонсо, звезда националног балета Кубе, умире у 98. години“, Тхе Нев Иорк Тимес , 17. октобра 2019). Школа би наставила да тренира плесачи који би били лидери у уметничкој форми по целом свету.

Најупечатљивије је да је Алонсо све ово урадио са сталним проблемима са видом. После операције корекције мрежњаче 1943. године изгубила је сав периферни вид. Иоускевитцх је научио како да осигура „да је увек био у тачно исправном положају у односу на госпођу Алонсо, тако да она неће морати да се ослања на вид да би плесала с њим. Често се на предњу страну позорнице постављала жица како би се спречило да падне у јаму оркестра, а светла су била стратешки постављена око бине како би могла да утврди где се налази по њиховој релативној осветљености. “ (Халзацк).

Алонсо се такође могао снагом и грациозности суочити са чињеницом свог инвалидитета и ни од кога није желео сажаљење. Андерсон прича како је 1971. године рекла: „Могу да прихватим своје слепило. Не желим да моја публика мисли да је то због мојих очију ако лоше плешем. Или ако добро плешем, упркос њима. То уметник не би требало да буде “. Чини се да је такав став део њеног позитивног погледа на посао и живот који може да уради.

На пример, како је остарила, никада није дозволила да је напуштају године како би је ограничила. „Не морате размишљати о томе колико имате година .... морате размишљати о томе колико ствари желите да радите, и како то да радите, и наставите то да радите,“ (Андерсон). У исто време, међутим, имала је жестину према овој позитивности Халзацк дели како се „док је радио са Тјудором, колега [Амерички балетски театар] плесач Доналд Саддлер сетио се кременитог става госпође Алонсо када јој је пришао кореограф, злогласан по томе што је малтретирао своје играче. ‘Ставила је руке на бокове и рекла:‘ Г. Тудоре, никад ме не можеш расплакати '',

Царлос Лопез, мајстор балета у Америчком балетном позоришту , дели како је „први пут чуо за Алицију Алонсо када је одрастао у Шпанији. Видео бих је како изводи многе балете са Националним балетом Кубе у Мадриду сваке године и дивила се њеном стилу и умећу. Касније, док сам плесао на Куби на једном од балетских фестивала у Хавани, позвала ме је да наступим са компанијом у својој верзији Гиселле , што је било врхунац у мојој плесној каријери “, дели он. „Алициа је била технички толико јака да је свака плесачица која је дошла за њом имала савршен пример“ сложене технике и сталоженог носача горњег дела тела. „Увек ћу је памтити као прим балерину која је свој живот посветила балетској уметности и поделила све што је знала са многим генерацијама плесача.“

Урсула Вердузцо, плесачица и кореограф мексичког порекла из Њујорка, каже да је Алонсо „успео да превазиђе стереотипе порекла да би учествовао међу најпознатијим и најутицајнијим плесачима своје генерације, створивши заслужено и признато место на свету“. Она додаје да „постићи оно што је урадила у најбољим могућим сценаријима већ би било величанствено постигнуће - али постићи то у не баш идеалним околностима и наставити гурати напред кроз слепило и све оно што даје право невероватно је надахњујуће .... њеног искуства проласка кроз овај свет бити пример за нас и будуће генерације “. Алициа Алонсо може бити прави пример да као уметница постоји много начина да се то оштро види.