Нев Иорк Ливе Артс.
24. јуна 2015.
ЗвиДанце, у режији Звија Готхеинера, недавно је представио светску премијеру свог најновијег дела Есцхер / Бацон / Ротхко , вечерњи комад у три дела инспирисан сликама М.Ц. Есцхер (1898 - 1972), Францис Бацон (1909 - 1992) и Марк Ротхко (1903 - 1970).
Готхеинерову кореографију је са оригиналном музиком удружио Сцотт Киллиан. У белешци Готхеинера која је пратила програм објаснио је да су ова три модерна уметника имала велики утицај на њега када је радио као визуелни уметник. Есцхеров рад је описан као математички, игра се обрасцима, перцепцијом и простором. Беконово дело описано је као смело, емоционално набијено и сирово. Ротхко је блистав, блистав и захватан.
јо иео јунг инстаграм
Први одељак, Есцхер , премијерно изведена под другим именом 2012. У данашњем облику, представљање плесача углавном се мењало између групних секција и дуета. Први запажени тренутак наступио је дуетом који је започео плесачем Давидом Норсвортхијем који је седео у доњем центру. Његов мали лепршави соло, замршених покрета, био је прилично другачији од покрета који му је претходио и показаће се потпуно другачијим од било чега у остатку емисије. Док је Норсвортхијево тело цвркутало, његов партнер Куан Хуи Цхев пришао је тако полако, да би на крају стигао до њега, што је довело до дуета са храброшћу и личношћу. Нажалост, то је такође било нешто сасвим другачије од већег дела емисије. Открити личност била је сјајна посластица за видети у овом тренутку. Комад је настављен са лепим тканим групним радом, некако не очаравајућим у свом понављању и току, али ефикасним топом, и још три дуета која су имала низ енергија. Дуети су били срце овог дела.
Први одељак је, наравно, био увод публике у већину плесача. Претходно нисам видео ЗвиДанце, тако да је ово био мој први поглед на тренутну компанију. Открио сам да већини плесача недостаје артикулација, посебно у кичми и стопалима. Иако ценим шиљато стопало, не сматрам то потребним. Међутим, очекујем да ће плесач користити стопала да успори своје кретање, једна од ствари која чини слетање у скоку тишином и чини плесаче и њихову невероватну физичку контролу тако феноменалним. Њихов минимални опсег кретања кичме било је најбизарније што се могло видети у комаду Есцхер, где је кореографија укључивала изненађујући број ваљања тела и змијање кичме.
ЗвиДанце представља „Есцхер / Бацон / Ротхко“. Фото Хеиди Гутман.
До краја Есцхер , Стварно ми је била потребна принуда Сланина . Четворица мушких плесача ушла су у кошуљама дугих рукава, краватама и панталонама са дугмадима и започела дивљачки претерана геста устима, као да се облаче или свлаче устима. Преломили су се на снажне ритмичке обрасце појачане музиком (први пут до сада увече и прилично ефектно), а затим су се вратили својој постави гестова. На крају овога, један човек, Алек Биегелсон, ослободио се панталона и започео претећу шетњу као да се усуђује гледаоца да ступи у контакт с њим. Наговештавало је да своју мушкост пребацује у нешто што није баш толико ограничено и лако ограничено краватом или хаљином и то је социокултурна асоцијација. Троје осталих изгубило је панталоне и публици приредило поглед. Столице су изашле, а тројица мушкараца седели, док је Дерек Еге ефективно наставио транзицију у примитивнијег и безобзирнијег човека, назадујући се према нерафинираној изложби моћи мајмуна, а не извршне власти. Трећи соло Нортхвортхи-а доводи до анималистичког, а истовремено модерног, приказа снаге, рвачког меча, прстена који тренутно дефинишу кравате око врата. Биегелсон и Норсвортхи пролазе кроз неколико дословних рунди успорених стилских рвачких одузимања, помало превише дословних, али и даље врло добро изведених од стране плесача, све до четврте и последње у којој Биегелсон провлачи руке кроз костим костима Норсвортхија, што доводи до његова драматична смрт и последњи излазак. Читав одељак, који је Марк Лондон имао сјајно осветљење, ефективно је показао транзицију демонстрације моћи из празних пријетњи пословне класе, у држање попут примата, на физичко насиље, на убијање.
У овом тренутку су се посебно издвојили Норсвортхи и Еге својим визуелно задовољавајућим квалитетом кретања.
Завршни одељак, Ротхко , био је запажен по музици, осветљењу и костимима који су добро функционисали као појединачни ентитети, као и у међусобном договору. Плесачи су били одевени у ужарено плаво и провели су много времена леђима више или мање публици, што није било посебно привлачно. Покрет је ипак био угодан, поново се првенствено крећући између групног рада и дуета, од којих су потоњи били изненађујуће слични онима у Есцхер . Треба напоменути да је Цхелсеа Аинсвортх соло летела ваздухом одводећи је до сваког угла бине, где је зарањала на под и котрљала се с ногама овјешеним управо тако. Пред крај путовања секције, дует са Биегелсоном и Самантом Харвеи понудио је један од ретких налета вечери у емотивну повезаност плесача на сцени. Харвеи се највише потрудила да направи као да заправо плеше са Биегелсоном, а не само у његовој близини или је резултат њега. Читав наступ би учинио бескрајно задовољнијим да се то догађало током целе емисије и међу целом глумачком екипом.
Аутор Леигх Сцханфеин из Данце Информа .
Фотографија (врх): ЗвиДанце представља Есцхер / Бацон / Ротхко . Фото Хеиди Гутман.
Препоручује се за вас
