Поносна кубанско-америчка Лиз Империо наметнула се као главни редитељ и кореограф у индустрији забаве широм Сједињених Држава и Европе. Овде Лиз дели своју невероватну причу.
Када сте почели да плешете и зашто?
Као и многи плесачи, и ја сам почео са две године, али за разлику од многих плесача, почео сам да плешем јер сам имао превише килограма за своје године. Ја сам прва генерација овде у Сједињеним Државама. Моја породица је пореклом из Хаване на Куби. Моја мајка је била балерина у Националном балету Кубе под уметничким руководством Алисије Алонсо. Моја тетка је била дечја звезда која се појавила у многим ТВ, радио и сценским продукцијама. Када је комунизам захватио Кубу 1959. године, уништио је начин живота моје породице. 1968. године одлучили су да напусте свој дом да би пронашли бољи начин живота.
аустралијски плесачи
Моја мајка је 19. јуна 1969. родила 10,5 лбс. девојчица, ја. Долазећи из латиноамеричке породице, храна, музика и плес су веома велика ствар и бабино кување ми је одржало здраву тежину. Кад сам навршио две године, моје ноге су почеле да се савијају, утичући на начин ходања. Моја мама се забринула и одвела ме код лекара. Лекар је рекао мојој мајци да ме уведе у неку врсту активне вежбе која ће ми помоћи да изгубим и одржавам тежину. С обзиром на порекло моје породице, сматрали су да је најразумнији избор да ме ставе у балет. Моја мајка, која је окосница моје каријере, и данас ми је најбољи критичар и саветник. Постала је тежња моје мајке да ми нађе најбоље учитеље и менторе који ће ми помоћи да проширим љубав, знање и плесно искуство.
Који је први професионални посао који сте икада резервисали?
Кад сам имао 9 година, већ сам био плаћен да наступам као плесач балета, салсе и фламенка.
Претпостављам да свој први прави посао сматрам професионалном компанијом за фламенко БЕЛА (Баиле Еспанол де Лос Ангелес). Компанија је била под управом Роберта Амарала. Сећам се да сам присуствовао перформансу компаније БЕЛА у позоришту Вилсхире Ебелл. Била сам толико дирнута кореографијом, плесачима, живим музичарима и певачима да сам током већег дела наступа плакала од радости. Обратио сам се мајци и рекао „Није ме брига шта је потребно или шта морам да урадим, али морам да будем у тој компанији“.
Мама је потражила Роберта да види могу ли да уђем и пођем на часове. После шест месеци обуке са Робертом, компанија је одржала аудицију за два нова члана. Када сам стигао у студио било је око 75 плесача. Очигледно сам била најмлађа тамо, али није ме било брига.
Кад је Роберто рекао „честитам у друштву“, био је то најбољи дан у мом животу. Био сам под уговором две године. У то време имао сам 14 година, а следећа најмлађа плесачица у друштву имала је 24 године. Била сам прва малолетна плесачица коју је компанија икад имала.
Које вам је најлепше сећање као плесачице?
Имајући тако дивну каријеру плесачице, морам да кажем да ми је најлепше памћење био рад на филму Дицк Траци . То је био мој први САГ филм. У њему су глумили Варрен Беатти, Ал Пацино и Мадонна. После аудиције за око 300 плесача, било је уговорено седам играча за тај посао. Кореограф је био Јеффреи Хорнадаи, уз асистенцију Мицхелле Јохнстон. Било је то тако невероватно искуство рада са таквим иконама биоскопа. Укључили су нас у толико аспеката глумачког процеса. Било је то моје прво право искуство, не само као плесачица већ и као глумац. Варрен Беатти и Ал Пацино давали су уметнике свима нама. Натерао сам да схватим колико смо витални као плесачи да бисмо помогли да се прича настави. Плесачи увек треба да схвате да, иако прелазимо на музику, то није једина ствар на коју треба да се фокусирамо. Такође се ради о знању како оживети лик.
Како и зашто сте прешли у кореографију?
Када сам имао око 17 година, затражено је да идем на аудицију за емисију у Лас Вегасу. У то време су трагали за специјалним латиноамеричким актима. Редитељ / кореограф емисије био је Кенни Ортега. Тако се сећам те аудиције. Моја мама и ја појавили смо се у плесном студију Деббие Реинолдс касно ујутро. Пријавила сам се као плесачица фламенка. Кад је на мене дошао ред да уђем у собу, мама је пришла Кеннију и извадила албум са фотографијама. Кенни је изгледао помало збуњено и питао 'шта гледам?' Моја мама је објаснила да различити костими представљају различите стилове фламенка из различитих региона Шпаније. Кенни је био заинтригиран. Тако је истакао одећу која му је привукла пажњу. Пресвукла сам се у тај костим и извела тај соло. Сваки соло је био око 5-7 минута. На крају представе Кенни је устао и почео аплаудирати. Био је толико узбуђен да је одабрао још један костим. Мислим да сам на крају плесао око 30 минута право за њега.
Када је све речено и учињено, мислио је да сам премлад да бих плесао у емисији, па ми је понудио место помоћника кореографа. Била сам истовремено узбуђена и тако нервозна. Никада раније нисам никоме помагао.
манисх дневно образовање
Кенни је померио моје границе у свим правцима. Помогао ми је да отворим очи и схватим шта је било потребно за састављање емисије од визије до коначног производа.
Након тог посла добио сам више прилика да му наставим пружати помоћ током наредне три године. Могао сам да радим са њим на сцени Мајкла Џексона Унитед Ве Станд , Филм сос , ТВ емисије попут Америцан Мусиц Авардс, АБЦ 50тхЈубилеј, серија ЦБС Прљави плес и серије АБЦ Хулл Хигх .
Пошто је неко време био под Кеннијевим окриљем, замолио ме је да му се придружим у специјалном пројекту који му је био при срцу. Глориа Естефан довела је Кенни-а да ради на новом музичком споту, Запечати своју судбину . Кенни је мислио да сам спреман да се носим с тим послом не као асистент већ као сарадник кореограф. Посао је успео. Следеће недеље Кенни ме назвао. Био је у незгодном положају. Глориа и Емилио Естефан замолили су га да кореографује њену нову светску турнеју, али истовремено је требало да започне предпродукцију свог првог филма као редитеља, Невсиес . Пошто није могао да буде на два места одједном, понудио ми је место кореографа. Нисам могао да верујем. Са 20 година ишао сам на кореографију светске турнеје Глорије Естефан У светлу . После тога радио сам са Глоријом на још две светске турнеје, разним рекламама и ТВ специјалима. Захваљујем Кенни-у што је имао толико поверења у мој таленат.
Које је ваше омиљено искуство као кореографа до сада?
Најдраже искуство кореографа је и моје најновије. У последњем тренутку доведен сам да радим са Јеннифер Лопез и Марц Антхони-ом за амерички идол Финале. Срећом, већ сам раније радио са оба уметника. Посао је био један велики вихор. Био сам на аеродрому који је долазио ван града када сам добио поруку од свог менаџера, Јим Кеитх-а (Тхе Мовемент). „Јесте ли данас у граду да бисте се састали са Јеннифер Лопез?“ Имао сам мање од два дана пре него што је наступ почео уживо да се емитује на националној телевизији. Вежбао сам те ноћи са Јеннифер до 00:30. Следећег дана сам резервисао студио и поставио кореографију са плесачима пре 18:00 техничке пробе у позоришту Нокиа. Следеће што знам је среда и емисија је у пуном јеку. Поред Сцоттијеве победе, Марцов наступ и Јенниферин плес било је све о чему је свако могао да разговара. Поносан сам на то достигнуће. То је тренутак у мом животу који нећу ускоро заборавити.
Шта је следеће за вас као уметника?
сопхие росе википедиа
Одувек сам желео да следим режисерске кораке Боба Фоссеа, Кеннија Ортеге и Роба Марсхалла. Тренутно поседујем продукцијску компанију са својим креативним и пословним партнером Цхадом Царлбергом. Мој коначни циљ је режија играних филмова. Чад тренутно пише сценарио који ће тај сан преточити у стварност.
Лиз Империо представља Тхе Мовемент / А Данце Манагемент Цомпани
ввв.МовементМГМТ.цом
Видео: Љубазношћу иоуТубе.
Данце Информа / Данце Невс Интернатионал не преузима одговорност за садржај било ког видео снимка гледаног путем иоуТубе-а.
Препоручује се за вас
