Наш посао је озлоглашени. И није тајна да су и неки од највећих кореографа историје плеса били неславно тешки према својим плесачима. Колико год овај менталитет изгледао као „стара школа“, он и даље одржава идеју да дисциплина и деградација производе одличан плес. Срећом, радујуће је знати да вани постоје људи који раде - и успевају - да промене ову стигму. Антоинетте ДиПиетрополо је тражена кореографкиња позната по свом оштром редитељском оку, паметном смислу за хумор и срцу од чистог злата.
Одрастајући у Јужном Џерсију, чинило се да је Антоанета увек имала ген кореографа, мада јој у то време била потпуно непозната. „Као дете“, сећа се Антоанета, „моје дете од купуса имало је омиљену песму и потпис„ покрете “. Саставио бих плес уз тематску песму„ Ноћног двора “. А онда, када је изашао МТВ, сазнао сам сви плесови - посебно су ме привукли музички спотови Мадоне и Мајкла Џексона који причају приче. “
Иако је током своје младости била активна у навијању, гимнастици и софтбаллу, позориште се заиста појавило тек у средњој школи. „Била сам у публици гледајући средњошколски мјузикл своје старије сестре. Била је у дивном пиратском костиму, сећам се. У том тренутку, седећи право у кући, одлучио сам да то желим то —И ја сам морао да будем на сцени! “ И тиме је Антоанета ухватила позоришну бубу. Почевши од следеће године, учествовала је (и често помагала кореографу) у свакој од својих 8тх-12тхмјузикла разреда средње школе (прво биће Анние , емисија која би и даље била значајна током Антоинетине каријере).
Антоинетте ДиПиетрополо са глумцима Нунсенсе да је режирала и кореографисала. Фотографија љубазношћу Антоинетте ДиПиетрополо.
„Мој тренинг и искуство били су спорадични“, признаје Антоанета. „Али да сам одрастао у традиционалном плесном студију, не бих напредовао на исти начин. Мислим да ме је различитост са којом сам одрастао креативно потакнула у томе што сам могао да пронађем свој пут и креирам свој пут. “
Након средње школе, Антоанета наставља да гравитира ка музичком позоришту. Преселила се у Њујорк да присуствује Америчка музичка и драмска академија (АМДА) . „Рано у јесен, учитељ ме је саветовао:„ Боље да будеш у стању да плешеш стварно па. ’Рекла је ово јер сам тако мален (не баш 4’10”), а да бих успео у овом послу, морао сам да будем невероватан у све . “ Али уместо да се обесхрабри због коментара, Антоанета се удвостручила на својим плесним курсевима и спустила у све напредне часове пре божићне паузе.
То не значи да се Антоанета није осећала застрашено. „Балет ми је заиста био тежак“, признаје она. „Кући бих ишла кући плачући након скоро сваког часа. Осећала сам се као најгора плесачица и нисам могла да стигнем године тренинга и елеганције са којима су одрасли остали плесачи. Била сам толико запањена лепотом око себе и обузета мишљу да то никада нећу постићи. Требало је пуно суза и пуно времена, али када сам коначно схватио важност прихватања сопственог путовања и где сам био у том тренутку, мој плес се експоненцијално побољшао. Једном када сам скинуо притисак са себе, тада сам заиста порастао. '
И њени инструктори и вршњаци били су запањени. „Имала сам другачију вожњу од многих других плесача, јер сам имала толико тога да надокнадим“, каже она. „Улазио бих ноћу у студио на пробе, нисам се плашио да питам своје наставнике о техници и, наравно, обраћао сам пажњу на смер и раст осталих ученика у настави.“
Спремна да преузме свет после свог напорног рада у АМДА-и, Антоинетте је кренула на своју прву велику аудицију - на бродвејску националну турнеју по Анние . „Нисам имала појма како се води плесни позив“, признаје Антоанета. „На аудицији је било пуно мале деце која су имала проблема са подизањем кореографије ... Дакле, јавила сам се да играм испред собе.“ Густи потез се исплатио - након аудиције креативни тим питао је Антоинетте да ли жели да помогне редитељу и кореограф! „То је изгледало мало више у мојој улици“, сећа се Антоанета.
лаци ј маили инстаграм
Поред наступа на националним турнејама и у регионалним позориштима широм земље, Антоинетте је наставила да помаже значајним кореографима у индустрији као што су Марциа Милгром Додге, Лиза Геннаро, Кен Роберсон и Кеитх Андревс. „Након што сам био асистент на неколико главних националних турнеја, схватио сам да то заиста могу. Људи би ме звали јер сам један од ретких људи који зна оригиналну кореографију Анние , Како је Гринцх украо Божић , и Рагтиме —А колико имам среће? Али на крају, желео сам да започнем са стварањем сопственог дела. “
Антоинетте ДиПиетрополо са навијачицама за промоцију Пепсија. Фотографија љубазношћу Антоинетте ДиПиетрополо.
И створила је она. Иако скок од кореографа сарадника до кореографа није био баш лак, Антоанета је то остварила. Током година кореографисала је изван Бродвеја за регионална позоришта, Јоице Сохо, Велики јабучни циркус и предстојећу националну турнеју. Њена кореографија је описана као „дивно инвентивна“ (Смитхтовн Маттерс), „узбудљива, магична“ (ДЦ Метро) и „пријатељска, лагана и забавна“ (Нев Иорк Тимес).
Читава Антоинетина каријера била је циклус извођења, режије и кореографије. „Заиста волим да наступам бар једном годишње како бих била утемељена у томе како да се понашам према извођачима“, каже она. „Осећам се као да многи кореографи и редитељи престају да наступају и заборави ... И то је тужно. Зашто се тако оштро односе према плесачима? Мислим да то углавном потиче од несигурности и страхова кореографа или редитеља. Дакле, оно што покушавам да урадим као кореограф је да будем што спремнији, тако да кад будем на пробама, немам несигурности, инхибиција и могу једноставно пукнути! Озбиљно, на шта се има љутити ако сам спреман? Можете само најбоље што можете. Ако ништа не успе, сви смо заједно у томе да то функционише - и то може бити узбудљиво. “
Када започиње рад на новом пројекту, сваки процес кореографа се јединствено разликује. Након што је први пут прочитала сценарио и чула музичку подлогу, Антоанета каже, „прво што урадим је да одмах запишем све своје почетне инстинкте и слике које замислим“. Следећи корак је састанак са редитељем како би се осигурало да је креативни тим на истој страници у погледу њихове визије представе. Затим започните дизајнерске састанке на којима ћете разговарати о сценографији и костимима и потребним реквизитима. „Много пута немам велику контролу над сценографијом или костимима због буџета емисије“, каже Антоанета. “ „То ме приморава да будем екстра креативан - што волим! Забаван је изазов створити обрасце, нивое и слике на сцени који ће вам помоћи да испричате причу и осећај песме. “
Тек након свих ових сусрета, Антоанета почиње да заиста кореографира емисију. „Почињем са„ љуском “за сваки број - ширу слику„ која је прича и састав броја, почевши од средине и до краја? “И онда долазим до одређених покрета и корака - мада ће се они сигурно променити једном када пробе почну, јер ме толико инспиришу плесачи и глумци у соби. ' Али она још није готова! „На крају, погледаћу снимак оригиналне бродвејске емисије. Никад га не гледам док не завршим кореографију, али верујем да је то важно јер понекад постоје одређени музички сигнали који захтевају одређене кореографије или иконичне тренутке које публика очекује да види. “
Антоинетте ДиПиетрополо на снимању на техничким пробама за Избегавајте . Фотографија љубазношћу Антоинетте ДиПиетрополо.
Уз свеску пуну цртаних логотипа и напомена, Антоанета тада започиње пробе са глумачком поставом. „У студио за пробе долазим онолико припремљен колико могу - али јесам никад очекујте да направим верзију коју сам планирао! Имам мапу пута и обавио сам истраживање, али кад започнемо с пробама, пуштам и дозвољавам плесачима да инспиришу кореографију и да се укључе у посао. Тада кореографија заиста започиње свој властити живот, онај у који се играчи осећају уложеним и на који смо сви поносни. “
Будући да је и сама била кореограф-сарадник и капетан плеса, Антоанета често ради са асистентом. „Када сте кореограф, ваш мозак не може да се усредсреди на познавање ваше специфичне кореографије (сваког појединачног броја и детаља). Једном када одете тамо, не можете да гледате ширу слику и да направите било шта. Нисте отворени за измишљање, поправљање или прављење целина боље. Ако седим испред собе и приметим да Салли није окренула главу рачунајући '2' или Јое није подигао колено довољно високо у пасу, уместо да гледа ширу слику и питајући да ли енергија дела делује и да ли је прича добро испричана, онда не могу да стварам. Због тога волим да радим са помоћником или плесним капетаном да бих поправила те ситне детаље. Могу ли их видети? Наравно. Али ако бринем због њих, не гледам ширу слику. “
Ако то још нисте осетили, Антоанета је позната по томе што води опуштене и дружељубиве пробе - али оне које и даље прате темељит распоред и излазе у хваљеним продукцијама. „Једини начин да останем креативна“, описује она, „је када су сви отворени. Само због моје титуле „кореографа“, глумачка екипа зна да ја имам последњу реч. Али не морам да вичем на своје плесаче и да успоставим контролу над собом да бих обавио посао. Када је свима угодно и забавно, то нас све држи у тренутку и што креативније. Тако сви можемо имати најбоље могуће искуство, а ја извлачим најбоље из својих плесача. “
Али ово идилично окружење за пробу сигурно није норма у шоу-бизнису. „Искрено мислим да је индустрија стереотипно толико супротна јер је ово велики посао заснован на страху. Свакако, могао бих да покушам да будем нижи и тврђи да будем „успешан кореограф.“ Али то је не ја. Желим поштовање својих плесача поштујући их : бринути о њима и учинити да изгледају и осећају се најбоље. Тако се осећам као да заиста имам најбољи посао. Страх гуши креативност. Мислим да људи не могу бити присутни у страху. Дакле, ако плашим своје плесаче и плашим се неуспеха или губитка контроле над собом, сви смо изгубили. Желим да идем срећан на посао и желим да се и сви остали осећају исто. Једини начин на који знам да будем креативан је ако постоји отворено, неустрашиво окружење без ега. '
Постоје два начина да будете вођа: стварањем страха или неговањем поштовања. Јасно је коју је Антоанету изабрала. Штавише, јасно је да овај нетипичан приступ може произвести подједнако - и можда чак и више - спектакуларни плес. Иако је кореографисање бродвејске емисије дефинитивно сан за Антоинетте, то није само провера са њене листе. „Никада нећу променити себе и своју радну етику само да бих се попела на лествицу„ успеха “, каже она. „На крају, само желим да наставим да стварам добар рад са добрим људима. Мислим да је то мој највећи циљ. “
Сајентологија Линсеи Бартилсон
Аутор Мари Цаллахан из Данце Информише.
Фотографија (горе): Антоинетте ДиПиетрополо. Фото Ким Царсон Пхотограпхи.
Препоручује се за вас
