Аутор Степхание Волф.
линро меаде
Позориште Давид Х. Коцх, Линцолн Центер, Њујорк
Јуна 2012
Иновација је непрекидно у мислима кореографа и плесача. Ипак, оно што дефинише иновативни плес је небулозно. Да ли је то нешто што никада раније није виђено или доживљено? Или се узима нешто што се сматра изузетно традиционалним и чини релевантним за модерно друштво? На недавној турнеји аустралијског балета у Њујорку, компанија се бави овим питањима - остављајући трајни утисак на градске љубитеље плеса храбрим, оригиналним тумачењем Граемеа Мурпхија Лабудово језеро.
Лабудово језеро је савршени класични балет, најпризнатија продукција коју је 1895. године кореографисао Мариус Петипа, а балетне компаније широм света репризирале су је. Већина плесача је очекивала одређену формулу за драматични балет, који млади принц Зигфрид слави 21 годинустрођендан са радосним плесовима у Чину 1 у „Белом чину“, он среће краљицу лабуда, Одету, а заљубљени у звезде преплићу срцепаран адагио из Чара, црни лабуд Пас де Деук из ИИИ, који су плесали зли Одиле и Сиегфриед, је познат сам по себи и Акт ИВ уједињује љубавнике или у смрти или у срећи, у зависности од продукције.
Мурпхи одлучује да створи свој Лабудово језеро за нови век. Одржава наслов балета и естетику црно-белих, али узима уметничке слободе на свим осталим аспектима, стварајући нову линију прича како би повезао његову серију замршених партнерских и тешких корака.
Адам Булл и Амбер Сцотт у Лабудовом језеру аустралијског балета. Фото Јим МцФарлане
Балет се отвара жени у белој хаљини, окренута леђима публици, а руке прекрижене грудима. Почиње да таласа своје гипке руке, што подстиче првих неколико акорда увертире. Главни ликови: Одет (Амбер Сцотт), Сиегфриед (Адам Булл) и баруница вон Ротхбарт (Лана Јонес) представљени су кроз серију вињета. Јасно је да је ово мрачније Лабудово језеро, истражујући љубавну способност да конзумира и мучи психу. Призор прелази у свадбене свечаности Одете и Зигфрида.
Међу обиљем плеса у ансамблу, одвија се љубавни троугао између младенаца и барунице. Одет излуђује себе због своје љубоморе и сумњи у Сиегфриедову издају - која подсећа на луду сцену из Гиселле. Скот је убедљив у свом избезумљеном стању.
Роли Аллен
За оне који су навикли на традиционалну инсценацију, први чин може бити мучан. Мурпхи-јева кореографија осећа се ужурбано - иако је плесачи несметано изводе - и позајмљује музику традиционално резервисану за Црног лабуда Пас де Деук-а у ИИИ чину. Полако се креће и Мурпхи доноси чудне кореографске изборе, стварајући слике које су понекад непривлачне. Не постоји балетно правило које захтева визуелно привлачан покрет, али већи део кореографије делује прекомпликовано и гломазно. Врхунац је Мађарски плес уз чардас, али остатак оставља публику узнемиреном. Тешко је идентификовати да ли би кореографија другачије одјекнула у другом контексту или једноставно није функционисала.
Чин ИИ отворен у санаторијуму Одетте је почињена и, након посете Сиегфриеда, мучила је снове о лабудовима. Овде Мурпхи проналази своју нишу. Минималистички сетови и костими Кристиана Фредриксона стварају запањујућу савремену визију изолованог језера, врвећег од девојачких лабудова којима је потребно време извирући са својих положаја постављених на врху кружне платформе. Они се крећу аутентично, често набодени у куковима са својим ‘крилима’ милујући дужину леђа. Мурпхијева кореографија се више не осећа мукотрпно, већ има нову слободу и флуидност. Осваја помало колебљиву публику овим иконичним чином, посебно у плесу четири цигнета - у којем игра на традиционалним обрасцима и облицима међусобно повезаних малих лабудова. Врхунски је плешу Халаина Хиллс, Хеиди Мартин, Карен Нанасца и Брооке Лоцкетт, тешка кореографија је инвентивна и добро функционише. Сцотт анд Булл’с Ацт ИИ адагио је поетичан, чупајући нежно у срцу публике. Како завеса пада, у гледалишту долази нова енергија.
Чин ИИИ отвара се забавом у барунинином дому. Одет, опорављена од лудила, на забаву долази у белој хаљини и огртачу огртачем, одвајајући је од мрачног пејзажа и костима. Ефекат је очаравајући, јер она изгледа као да има изузетну чистоћу и клизи од једног госта до другог у низу суспендованих лифтова, чиме поново осваја Сиегфриедово срце. Сцотт и Булл плешу још један нежни пас де деук, извлачећи дах од посматрача праћених разбеснелим соло, који је Јонес страствено плесао.
Одетте бежи са забаве да не би била враћена и Сиегфриед је прати до језера. Опет су истакнуте Мурпхијеве кореографске снаге. Његова интерпретација најмоћнијих дела балета и перцепција како би се лабуд заправо могао кретати очаравајућа је. Сада су лабудови црни и неизбежни осећај трагедије и очаја постоји у сваком њиховом покрету. Упркос томе што је поново освојила Сиегфриедову љубав, Одетте зна да се никада неће осећати лагодно окрећући се језеру како би пронашла вечни мир у његовим воденим дубинама. Њен силазак у блиставо црно језеро, док је Сиегфриед туговао на ивици, запањујућ је и прогањајући, привлачећи сузе код неколико чланова публике.
Иако је требало неко време да се загреју за јединствену интерпретацију ове класичне балетске приче, Мурпхију и Аустралијском балету треба похвалити што су ризиковали и посветили се продукцији. Балет се противи очекиваном и изазива снажне емоције код својих гледалаца. Натерати друштво да другачије мисли и осећа, мисија је већине уметника. Мурпхи и плесачи успевају на оба фронта.
Најбоља фотографија: Адам Булл и Амбер Сцотт у Аустралијском балету Лабудово језеро. Фотографија Јим МцФарлане.
Препоручује се за вас
