Цаитлин Абрахам је једна од оних плесачица коју приметите чим уђе у собу. Њене упечатљиве црте: високе витке грађе, тамних срнећих очију и коврџаве смеђе косе, чак су секундарне у односу на њену изврсну технику и сјајну држање. Са лепотом, талентом и златним срцем, није ни чудо што Цаитлин изгледа увек, увек радити. И за крај, Цаитлин је често постављена за најважнији посао у емисији: замах. Сада се заљуљала по трећи пут унутра Американац у Паризу (претходно Ла Цаге аук Фоллес на Бродвеју и Цхицаго на турнеји), Цаитлин је срећом имала слободан тренутак да поприча са Данце Информа о томе шта заправо значи бити замах.
Какав сте одрастали у плесном и музичком позоришту?
„Рођен сам и одрастао у Њу Џерсију, где сам студирао балет, тап и гимнастику у малој школи док се моја породица није преселила у Детроит. Тада сам се озбиљно бавио балетом. Све Хтео сам да буде балет. Три сата недељно су се на крају претворила у двадесет сати недељно! Отишао сам од куће у шеснаест да бих отишао на Интерлоцхен Артс Ацадеми. Што се тиче музичког позоришта, нисам пуно тренирао као дете. Бавио сам се драмом у средњој школи, али било је врло тешко ускладити то са мојим озбиљним балетским тренинзима. Мислим, певао сам са татом у цркви, али нисам одрастао ни у каквом правом вокалном тренингу ни у нечему другом док нисам почео да размишљам даље од балетског света. Твила Тхарп’с Мовин ’Оут натерао сам да схватим да би живот „после“ балета могао бити Броадваи “.
Цаитлин Абрахам, Свинг у филму „Американац у Паризу“.
плесни сусрет
Који су ваши омиљени кредити?
Моја прва заслуга када сам се преселио у Њујорк била је У граду у Папермилл Плаихоусе-у. Сећам се да сам се свако јутро будио са песмом „Нев Иорк, Нев Иорк“ у глави - једноставно ми је било тако јел тако ! Касније сам играо Лиз у Цхицаго на турнеји. Цхицаго био још један од оних мјузикала који су заиста подстакли моје интересовање за позориште. Женски ликови су били невероватни - тако јаки, секси и моћни.
Чему је служио поступак аудиције Американац у Паризу?
„Успео сам да завршим повратне позиве за почетну радионицу, али нисам могао да присуствујем, јер је то пало на дан када сам у ствари играо Цассие у Цхорус Лине у Калифорнији. Али стварно сам желео да то надокнадим. Креативни тим је дошао у Сан Франциско у оквиру аудицијске турнеје и, иако је то био дан наше позване хаљине Цхорус Лине , Провео сам читав дан поново на аудицији. На крају сам стигао до фајнал-фора, али нисам добио свирку. Кад сам се вратио у Њујорк, међутим, поново су били на аудицији. Причало се да готово да нема отворених тачака, али наравно да сам ипак отишао! Та аудиција је била невероватна. Улог је био тако висок и било је узбудљиво плесати међу најталентованијим плесачима у граду.
Један од најупечатљивијих тренутака на аудицији био је када сам морао да се удружим са главном плесачицом из балета Њујорка. Кореографија Цхристопхер Вхеелдон-а осећа се тако невероватно лирично - како лучите кроз мелодијску линију. Била сам на аудицији испред њега и закуцала троструку пируету! У глави сам мислио: „То је било добро!“ Али, било их је пуно Добро у тој соби! Па, добио сам позив на рођендан. То је био прилично најбољи поклон икад! “
мике сонг
Како је било вежбати и наступати у Паризу?
„Ово је огромна представа са пуно сетова и покретних делова. Језичка баријера такође је понекад била тешка. И Париз је тако другачија култура. Тако смо преплављени музичким позориштем овде у САД-у, али у Паризу је било тако ново, свеже и узбудљиво. “
Како је ово ангажовање ван града инспирисало емисију пре дуго очекиваног трчања на Броадваиу?
„Само живот у Паризу, шетња улицама, посећивање музеја, разгледање споменика, разговор са људима, једење хране и прихватање животног стила подстакли су осећај основаности у самој емисији. Дао је свима нама врло богату референтну тачку. Нисмо истраживали само културу и историју емисије - у основи смо је живели! Осећам да нам је дао толико укуса и такође стварну способност да представу претворимо не у бродвејску сцену, већ у сам Париз. Добили смо одушевљене критике у Паризу ... и то је само покренуло нашу жељу да заиста доведемо нешто спектакуларно на Броадваи. “
Оно што чини Американац у Паризу разликује се од неких других емисија на Броадваиу тренутно?
„Морам да кажем да постоји нешто заиста посебно у музици Џорџа Гершвина. Магично је певати и плесати тако бујно. А кореографија Цхристопхер Вхеелдон-а има такав лук и ритам. Као плесач, толико је ретко да у ствари можете да искористите све своје вештине у једној емисији. Бавимо се балетом, поинтеом, партнерством, тапкањем и џезом! Неки бројеви су дугачки и до четрнаест минута - тако да плес заиста прича причу. Постоји и нешто врло оригинално у нашој емисији. Не даје вам сасс. Дефинитивно постоје елементи хумора, али нема ничег суровог или трендовског. Знате, наша емисија је елегантан . Ликови су прелепи, амбициозни и стварни - и чини се да то заиста одјекује код наше публике. У данашње време мислим да то нећете наћи у многим емисијама на Бродвеју. “
И раније сте били замах - до сада сте већ морали бити стручњак! Како је бити љуљачка?
„Па, никад вам није досадно ... јер никад не знате шта долази. У емисији радим шест различитих нумера - неке су више плесачке, док су друге више певачке - тако да заиста користим све своје вештине. Љуљачка мора бити заиста интелигентна, организована, поуздана и професионална. Нисте на сцени свако вече и за то је потребна велика дисциплина да бисте били спремни у било ком тренутку (сатима пре, минута пре или чак и током прекида). Два сата пре завесе увек гледам телефон као да сам дежурни хирург! “
Американац у Паризу. Фото Ангела Стерлинг, 2014.
Пам Давбер аге
Шта радите током емисија када не наступате?
„Често радим папире, јер постоји много„ листова стаза “помоћу којих пратим сва крила, сетове, блокирање и кореографију. Још једна кул ствар у нашој емисији је та што све сетове померамо сами. Није укључено пуно механике. Готово као да су прелази део кореографије емисије. Постоји скоро четири стотине обојених шиљака ознака које морам да знам! Чувам у позадини и „дуготрајне листове“, али и мале „брзе књиге“ ако ме натерају на одређену нумеру. Ако не радим папире, вероватно ћете ме наћи у студију (да, имамо студио у бекстејџу!) Где могу да прегледам кореографије, да се истегнем или да радим на својим хармонијама. Понекад ћу „пратити“ иза позорнице, што значи да ћу дословно пратити глумца током целе представе (на сцени и ван ње), тако да сам у потпуности упознат са њиховим улазима, излазима и кореографијом иза кулиса. Постоји врло, врло мало простора у бекстејџу, па су кореографије у бекстејџу (брзе промене, предаје носача итд.) Подједнако важне и шта се дешава на сцени. Још једна ствар коју љуљачке могу урадити током представе је да гледају испред куће. Ово је корисно за праћење размака и кореографије. Заиста је важно да будете у контакту са представом чак и када нисте на сцени. “
Тхереса Рандле инстаграм
Како је текао процес пробе?
„Учио бих кореографију у позадини собе у исто време када су је плесачи учили. Тада бих отишао у своје белешке и обавезно снимио кореографију на начин који ми је имао смисла. Морао сам да снимим не само кораке, већ и размаке и обрасце саобраћаја. Саобраћај је вероватно један од најважнијих елемената који љуљачка треба да разуме, јер желите да уђете неприметно и сигурно. Не желите да то буде дан на родеу! Због тога морате бити тачни да бисте се сетили када прелазите низбрдо или иза сцене, пре или после, лево или десно. Некако се сматрам ватрогасцем - чим само добијем позив иди и знам шта да радим. То је ваш посао као замах: да емисија тече глатко. “
Како стално остати спреман за перформансе?
„Пре сваке емисије загревам се и физички и вокално. Ја се бринем о себи исто као што бих то чинио када бих свако вече наступао на сцени - једем здраву храну, наспавам се, идем у теретану, идем на час балета. Заправо се ради о одржавању себе у „тип-топ“ форми, али и стимулисању. Не трошите ту енергију два сата сваке вечери, па морате да пронађете друге начине да то изразите како бисте задржали интегритет извођача. “
Иако можда нећете добити прилику да видите Кејтлин како наступа на сцени, љуљашке су саставни део сваке представе. Американац у Паризу тренутно игра у позоришту Тхе Палаце. Улазнице су доступне на Тицкетмастер.цом . Да сам на вашем месту, сигурно бих погледао ову спектакуларну продукцију пре сезоне Тони Авардс ( Американац у Паризу је везан са Забавни дом за највише дванаест номинација, укључујући најбољу кореографију и најбољи мјузикл).
Аутор Мари Цаллахан из Данце Информише.
Фотографија (горе): Компанија изводи Ан Америцан Ин Парис. Фото Ангела Стерлинг 2014.
Препоручује се за вас
