Брице Данце Цомпани. Фото: Аллисон Армфиелд Пхотограпхи. Дикон Плаце, Њујорк, Њујорк.
6. марта 2018.
У уметности, култури, политици и још много тога, видимо како млади људи одобравају свој глас - упркос критикама, упркос оскудици ресурса и утврђеној веродостојности, упркос значајној неизвесности исхода. Мој плесни пријатељ недавно је изнео уверљиву тврдњу: „Ову нову генерацију [плесача] они не чекају да створе. Они само иду на то. ' Овај одважни дух, жеља да се створи из јединственог личног гласа био је испред и у центру Дикон Плаце-а Ундер Екпосед.
Брице Данце Цомпани. Фото: Аллисон Армфиелд Пхотограпхи.
То је серија емисија са одређеним циљем да прикаже и подржи кореографе у настајању који су показали иновације и визију и могли би да користе даље излагање како би своје запажено дело видели познатијим. Плесна компанија Хеатхер Брице наступила је прва, под режијом и кореографијом Хеатхер Брице. Прво су плесали Прекид, престати , замишљено и вишестрано дело које приказује Божићно примирје 1914.
Дело сам видео другачије него први пут кад сам га узео седећи више него што ми је позорница дозволила да ценим формацијске помаке које нисам приметио први пут.
Следеће, Дана ДеФабризио је плесала Листа лекова , емоционално хапсиво дело. Испружила је уста, руковала се до лактова и пала на земљу без трунке оклевања. Предала се целом себи. Музички текстови упецали су ме у значење - „морфијум, кодеин!“ - заурла певач.
Агресија у музици наишла је на узнемирујуће ударање у покрету ДеФабризија, локализованом у средишту позорнице. Музика се стишала, а она је пала да се склупча у себе. Моћно су се тамо спустила светла. Чинило се као да је једино преостао бол - неизбежни најнижи ниво након узрочника дроге. Био бих приморан да видим како ово дело заузима више сценског простора, како би се упечатљиве особине његовог кретања превеле у оно што путује.
Георгиа Гавран и Јонатхан Дохерти. Фото Куинцие Хидоцк.
Георгиа Гавран и Јонатхан Дохерти пратили су „изложени: миленијумски пас де деук“. Никад се нисам толико смејао гледајући плес! Доброћудна шала упознала је паметне, економичне покрете и структуру да ме задржи. Почели су да стоје на централној сцени у умрљаним белим кошуљама и црним фармеркама, са клијајућом шаргарепом у задњим џеповима. Сваки од њих извадио је шаргарепу и жвакао, и - на врло паметно-постмодерни начин - зурио у публику упркос очекивању да понуди „више“.
ницда конвенција 2016
У овом поклапању са стереотипима о миленијалцима, чланови публике су се још гласније смејали. У овом континуираном изазову кодификоване виртуозности, мењали су позе док су жвакали. Гавран је широко стао под ноге Дохерти, лежећи нехајно, а затим су се пребацили. Следеће је одјекнуо „Ми Хумпс“ Блацк Еиед Пеас-а (миленијумски фаворит), нудећи мало више техничког кретања - а ипак понуђеног са лакоћом и приземљем. Ониприкривенипозади и напред у ритму са музиком, издвојено у присилном луку и скочено у а ла сецондепоп-уп.
Када не нуде овај покрет, предмет њиховог жвакања преселио се у Твиззлерс - стојећи унутрауспротивио се,један кук напоље, са крајњим лежерним самопоуздањем. Музика је престала, и - у дивном комичном времену - наставили су да жваћу и окрећу се публици. „Лес’ до’ит “, тврдила је музика и бацили су своју шаргарепу док су се светла гасила. Био је то један од оних комичних тренутака који се мора доживети да би се истински ценило. Неке од најбољих комедија су, његова ефикасност донекле необјашњива.
Следећа песма довела је до даљег техничког кретања, оног које се глатко стопило са већим кретањем пешака - нудле попут руку љуљале су се напред-назад са стајањем у четвртој позицији ослобађања, да би посрнули и скочили. Музика је улазила и излазила да допринесе непредвидљивом осећају. Посегнули су и рекли „Одложи!“, А затим су поновили звук и покрет.
Снооп Догг је отпевао „Баци као да је вруће!“ и они су пали на земљу док су се светла гасила. Баш као и током читавог периода, контекст стереотипа о миленијалцима ово је учинио паметно духовитим. Даље, комад је показао да физичка комедија у плесу не мора бити јефтина или глупа - може бити паметна и смислена, а истовремено доносити чисту радост.
Плесни пројекат ВоркХорсе. Фото Андрев Рибнер.
„Саудаде ДаРоса“, Александре Росе, пленила је на сасвим другачији начин - натеравши ме да размишљам, преиспитујем и размишљам. Отворио се освјетљеним солистом, звуци океана пратили су њено кретање. Две плесачице ушле су на другу страну позорнице да је прате. Нудили су кретање на различитим нивоима и брзинама, са одређеним мотивима попут савијених лаката „кактуских руку“. Глатка класична гитара на португалскомсудбиназазвонила је музика, праћена повратком океанских звукова.
Следеће, чули смо глас, за који сам касније сазнао да је Роузин. Говорила је о присилном одвајању од свог португалског етничког идентитета, о „чежњи за нечим што прво уопште нисте знали“. Покрет је допунио овај осећај, кружењем и спиралама стварајући осећај потраге и немира, потребу за нечим невиђеним. У осталим запаженим фразеографима, плесачи су се увукли од широке даске да се подигну и окрену са рукама у облику слова „Т“.
У другој фрази, једна рука је дошла одозго, друга одоздо, да се сретне у срцу, заједно са дубоким петим положајем. Било је и упечатљивих тренутака затишја - два плесача у непомичности, стојећи окомито једно на друго у широком, паралелном другом положају и усредсређеног интензитета гледајући напоље. Затим су наставили свој петљасти, спирални покрет, овог пута у јасној супротности једни с другима.
Као гледаоцу, ови тренуци тишине између непрекидног кретања увек су мочни за мене лично. У тишини можемо да видимо како се сандуци плесача дубоко, брзо дишу и замишљају како им срца убрзано трче. Њихова физичка посвећеност је опипљиво евидентна. Када поново почну да плешу, то што улажу у свој плес утолико више треба да се цени.
Убрзо након овог одељка стигло је нешто једнако упечатљиво - уклето леп глассудбинапевачица. Заједно са овим, у последњем мало претраживања, једна плесачица окренула се у вртлог Дервиша, руку испружених у страну и дланова отворених за небо. Скренула је на под да би га прелетела. Две друге плесачице су јој се придружиле да би прешле на виши ниво. Приповедање о води се вратило, као и Росеин глас који је понављао „чежњу за нечим што никада нисте знали и никада више нећете моћи да вратите“.
Свјетла су се угасила, а звуци океана су се наставили. Вода је живот, а циклична природа и једног и другог ће се наставити упркос тој чежњи, помислио сам. На буквалнијем нивоу, океан стоји између приповедачице и домовине и културе за којом жуди. Роуз се усудила дубље заронити у истраживање ових вишеслојних, метафоричних аспеката. Свака част њој и храбрим уметницима у настајању у Ундер Екпосед, и сви тамошњи уметници који преузимају ризична креативна истраживања - посебно без естаблишмента који најчешће доносе дуже године. Свет због тога може бити мало ведрији, нешто свеснији.
Аутор Катхрин Боланд из Данце Информише.
Препоручује се за вас
