Марк Еванс, Елена Схаддов и глумачка екипа „Мари Поппинс“ у Папер Милл Плаихоусе. Фото Јерри Далиа. Денис Јонес је један од најузбудљивијих кореографа данашње музичке позоришне сцене. Било да дизајнира плесове за оригинално дело или ревијалну продукцију, његова естетика се ослања на класични стил старе школе, али додаје искру магије - као да први пут видите тај речник покрета. Одушујуће је видети информисану, периодичну кореографију која одушевљава и одзвања савременом публиком.
фелипе нето нето вредност
Денис Јонес.
Јонес, номиновани Тони за 2017. годину за најбољу кореографију за свој рад у Холидаи Инн , недавно завршена серија Мери Попинс , његова седма продукција у омиљеној Плаи Милл Папер Плаи фабрици у Нев Јерсеиу. Сви знамо и волимо причу о магичној дадиљи која спашава породицу Банкс (кроз неке прилично спектакуларне авантуре). А производња Фабрике папира сигурно није разочарала. Публика се закикотала над Мајкловим преслатким једрилицама, раздрагана кад је господин Банкс коначно повео своју децу да лете змајем и дахтала док је Мери Попинс летела са својим кишобраном преко неба. Али док су димњачари - преко 20 година - изашли на сцену и полако закорачили у раван положај док су певали „Преко кровова крочи време ...“, приметио сам док се публика померала до ивице наших седишта. Требали смо бити очарани. Замршени плес у тапкању, заразни ентузијазам, луковност броја и синхронизација ансамбла били су бриљантни. Рекао бих да је око 85 процената публике (остатак су мала деца која можда нису видели филм) знало шта може да очекује од „Корака у времену“. Али могу да вас уверим да је тај број премашио сва та очекивања. Само „Корак у времену“ вредео је цене улазнице за представу.
То је карактеристика заиста талентованог кореографа - не само некога ко може да сплете занимљив покрет, већ и онога ко може да изазове очекивања публике и представи ново или другачије гледиште.
Усред свог ужурбаног лета, Јонес је успео да убацује у брзи интервју за Данце Информа да поприча о Папер Милл-у Мери Попинс , његова недавна номинација за Тонија и оно што тек долази. Погледај!
Елена Схаддов у филму „Мари Поппинс“ у Плаи Милл Плаихоусе. Фото Маттхев Мурпхи.
Кренимо од почетка. Каква је била ваша плесна и музичка позоришна позадина?
„Одрастао сам у Сан Франциску и увек сам био дете из позоришта, али почео сам да похађам часове плеса у тапању у трећем разреду након што сам видео Гене Келли у Сингин ’ин тхе Раин . Убрзо сам се бавио балетом и џезом и наставио да плешем у Сан Франциску све до средње школе све док се нисам преселио у Њујорк и студирао глуму на НИУ. Након завршетка факултета, наступао сам у бројним бродвејским емисијама, националним турнејама и европским турнејама током већег дела 16 година. Тада сам желео да добијем осећај за „другу страну рефлектора“. Био сам сарадник кореографа Јеррија Митцхелла Прљави трули ниткови и Законски плава . Тада сам некако набацио грешку да то покушам сам, па сам почео да кореографишем емисије пре отприлике девет година. “
Поред Гене Келли, ко су били неки од ваших идола плесача и кореографа?
„Мислим да је пре свега Боб Фоссе био тај који ме одјекнуо. Свет који он ствара кореографијом толико је паметан и задовољавајући - забаван са „шоубизнисом“, а осветљава мрачнију стварност. Свакако су дела Јеромеа Роббинс-а, Говер Цхампион-а и оних кореографа са којима сам имао прилику да радим у Нев Иорку (Томми Туне, Роб Марсхалл, Анн Реинкинг, Јерри Митцхелл) инспирисала и информисала кореографа какав сам данас. “
Како је ваше искуство с плесом у бродвејском ансамблу и као сарадником кореографом утицало на то ко сте данас као кореограф?
„Провела сам толико времена у ципелама плесача - дословно - помаже ми да комуницирам са плесачима са којима радим. То негује позитивно радно окружење у којем се плесачи осећају цењеним због свог талента и такође део процеса сарадње. Једно ми је да се пробудим с идејама у глави о томе која би кореографија требала бити, али сасвим је друга ствар поставити те идеје на стварна људска бића. Дакле, да бих те идеје избацио из главе и на сцену, морам то да пронађем код ових плесача. И то путовање је оно на којем желим да се осећају веома укључено. Надам се да се моји плесачи осећају као да имају глас и улог у ономе што заједно радимо на стварању. “
Марк Еванс у филму „Мари Поппинс“ у Плаи Милл Плаихоусе. Фото Јерри Далиа.
Какав је ваш креативни процес? Одакле црпите инспирацију и како дизајнирате кореографију?
„Покушавам да почнем са празног листа - и то сам. Увек волим да започнем са неким временом сам у плесном студију са музиком. Морам да изгледам као луд човек, али волим да пуштам музику и једноставно почнем да шетам по простору. Сматрам да сам креативнији кад сам заправо на ногама! Следећи корак је окупљање малог тима плесача који ће оживети ове идеје. Верујем да је веома важно да припремни поступак уђем у процес вежбања - претходно направим поприличну количину предпродукције како би време које имам са глумачком екипом било продуктивно. Али такође осећам да је важно да оставим одређену количину креативног простора за померање, при чему ће током процеса пробе можда настати нове идеје из онога што видим са глумачком екипом. Чини се да је постављање емисије пре него што уопште упознам компанију безобзирно. Радије бих се припремио за 65 посто, а осталих 35 посто бих пустио да се појаве кроз наше заједничко вријеме. “
Ваш рад - посебно у Мери Попинс а недавно и у Холидаи Инн - користи мноштво занимљивих реквизита (димњачке метлице, ручне весла, ужад за скакање и још много тога).
„Реквизити од случаја до случаја могу пружити невероватне могућности за кореографију. Свиђа ми се идеја да плесачи имају везе са неживим предметима и да те неживе предмете плешу са њима. Не бих то сматрао својим ‘потписом’, али кореографисање реквизита је забаван изазов. “
‘Мари Поппинс’ у Плаи Милл Плаихоусе. Фото Маттхев Мурпхи.
У „Суперцал ...“, плесачи имају по две лопатице за руке са словима у којима је написано „суперцалифрагилистицекпиалидоциоус“. Током читавог продукцијског броја, ансамбл неприметно плеше на различите формације и снује мноштво других речи! Озбиљно, како да ли сте кореографисали овај сложени број?
„Сценариј сам користио као скок са места. У сцени пре песме, Мери Попинс пита Џејн и Мајкла које речи виде у писмима која су извукли из торбе. Јане и Мицхаел напишу неколико речи и то ме је навело на размишљање: „Шта још моћи пишете словима суперкалифрагилистицекпиалидоциоус? “ Написала сам сва слова на индексне картице и раширила их на свом поду, покушавајући да напишем речи које су или део песме или које коментаришу текст. Управо сам полегао картице с белешкама на под и почео да пишем! Тек кад смо ушли у собу за пробе са веслима, започела је права забава - сарадња са плесачима да бисмо видели како можемо да пишемо ове речи и ко треба да путује где и када! “
Како сте унели свежину и узбуђење у класичну причу и слике које публика очекује да види Мери Попинс ?
Јохн Мицхаел Питера, Елена Схаддов и Аббие Граце Леви у филму „Мари Поппинс“ у Папер Милл Плаихоусе. Фото Маттхев Мурпхи.
„Као дете био сам велики фан филма и видео сам оригиналну бродвејску продукцију пре неколико година. Међутим, нагласио сам да се ни у једном истраживању за овај пројекат не враћам ни на једну верзију. Било ми је лакше да приступим само сценарију и партитури. Желим да будем сигуран да су испуњена очекивања људи (тј. Лети Мари Поппинс, црно-бели парк постаје Тецхницолор итд.), Али онда уз нека додатна изненађења. Корисно ми је што не радим одређено истраживање јер се лако могу повезати са туђим идејама. '
Да ли више волите кореографисање нових дела или ревивала?
„Тренутно прилично делим време између оживљавања и нових дела. Обоје су узбудљиви и нуде различите изазове као кореограф. За неколико недеља крећем у Тхе МУНИ у Ст. Лоуису да водим и кореографим продукцију Цхорус Лине . Изазов поновног приступања и поновног откривања ове посебне емисије на нов начин је страшан изазов и такође прослава, надам се, оригиналне продукције Мајкла Бенетта. '
Неколико пута сте радили у фабрици папира. Шта то чини тако дивним позориштем?
„Волим да радим у Плаи Милл Плаихоусе-у јер заиста испоручују производе калибра Броадваи. Техничке могућности позоришта, особље и креативци (посебно наши Мери Попинс директора, Марк Хоебее) и квалитет талената и забаве у фабрици папира су изузетни “.
‘Мари Поппинс’ у Плаи Милл Плаихоусе. Фото Маттхев Мурпхи.
И на крају ми имати питати, какав је осећај бити номиновани за 2017. годину за најбољу кореографију за Тонија Холидаи Инн ?
'Било је невероватно! Посебно за емисију са ограниченом серијом (затворену у јануару), и усред сезоне која је била тако густа с новим емисијама на Броадваиу, да би ме памтили и признавали, за мене је значило апсолутни свет. “
Посетите ввв.папермилл.орг за информације о улазницама за сезону Папер Милл за сезону 2017-2018 и припазите на узбудљиве предстојеће пројекте Дениса Јонеса.
Аутор Мари Цаллахан из Данце Информише.
