Њујоршки балет у „Празнику композитора“ Гианне Реисен. Фото Паул Колник. Центар за сценске уметности Јохн Ф. Кеннеди, Васхингтон, Д.Ц.
7. априла 2019.
Прошле недеље ујутро спаковао сам целу породицу и упутио се у Вашингтон, да учествујем у једној од нових породичних плесних радионица Центра Кеннеди, коју су предавали гостујући уметници. После радионице, мој супруг је извео бебу да ужива у сунцу у Натионал Малл-у, док смо се моја петогодишња ћерка Аделина и ја такође задржале на матинеји Њујоршког балета (НИЦБ). Иако је за нас то био прилично дуг дан, срећан сам што могу да известим да је наш породични дан на балету доживео велики успех и да бисмо се у будућности сигурно спремили за још једну породичну авантуру Кеннеди Центер-а. Упркос томе, имам неколико тешко стечених савета за храбре родитеље који размишљају о томе како да крену у будуће Породичне плесне радионице у Кеннеди Центер-у или слична догађања негде другде.
Пре свега, направили смо почетничку грешку и нисмо проверили шта се још тог јутра дешавало у Д.Ц. Да смо урадили домаћи задатак, схватили бисмо да смо кренули у град управо кад се завршавао маратон фестивала цветова трешње. Непотребно је рећи да је било пуно више промета него што смо очекивали, па смо на крају стигли мало касно на радионицу и пропустили првих неколико минута. Срећом, паркирање у Кеннеди Центер-у је лако и брзо, а особље које је водило догађај било је врло љубазно и сусретљиво упркос нашем касном доласку. Брзо сам потписао захтевано одрицање за учешће, а онда смо налетели на затегнуто подручје испред Миленијумске позорнице како бисмо пронашли место за плес.
Породични дан у Кеннеди центру. Фото Ангелла Фостер.
норвешко бекство пренос уживо
Моја ћерка је била одмах очарана тачкама дугиних боја залепљеним на плишани црвени тепих кроз простор радионице, а био сам импресиониран да су их на под причврстили чичак на које је неко стварно размишљао. А онда је наступио тренутак када сам схватио да сам направио још једну огромну грешку.
Били смо тамо да радимо породичну плесну радионицу са НИЦБ. Водим рекреативни плесни програм, а моја ћерка похађа више сатова плеса, укључујући балет, у мом програму. Наравно, моја ћерка има опсежну гардеробу самоходних тајица, трикоа и плесних ципела свих врста. Па ипак, за разлику од осталих родитеља који су очигледно били у њиховој игри, нисам помислила да Аделина носи тај дан или понесе било шта од себе са собом. Када је видела остале девојчице како носе балетске папуче, била је на прагу суза, па се кладите да ћемо се следећи пут облачити за ту прилику. Срећом, виђење плесачица НИЦБ из стварног живота Таилор Станлеи и Асхлеи Ларацеи на Милленниум Стагеу било је довољно узбудљиво да је успела да се прибере и ускочи у лекцију која је у току. Реч мудрим родитељима, дефинитивно развалите плесну опрему свог детета и баците барем неке балетне или џез папуче у торбу на један дан.
Гостујући уметници Ларацеи и Станлеи режирали су лекцију са сцене на слушалицама, а такође су их снимали видео снимком са истовремено пројектованом сликом на екрану постављеном изнад сцене. Пратила их је врсна пијанисткиња Нанци МцДилл, а помагало им је неколико локалних професионалних плесача који су били обучени у потпуно црно и циркулирали су међу учесницима радионице. Када смо стигли, Ларацеи и Станлеи су водили окупљену групу кроз основне балетске положаје руку и ногу, а затим су прешли на неке друге балетске основе, као што су пассе и релеве. Након увођења основа, научили су нас два различита два плеса - балетни играни плес о бубици у врту и поједностављени комад „Мамба“ из Вест Сиде Стори. Било је довољно простора за кретање, јер је простор за радионицу био прилично велик, а присуствовало је само око 60 људи. Већину гужве чинили су родитељи са децом млађом од осам година, али било је одраслих који су изгледа били присутни без деце која су се такође лепо забавила.
Моја ћерка је заиста уживала да учи плес бубица и да то „изводи“ са мном као својим пас де деук партнером, али кад је почела да подучава мамбо, била је уморна и гладна. Можда нисам успео да проверим саобраћај и понесем Аделине балетске папуче, али донео сам целу кесу грицкалица. Док је Аделина направила паузу, ја сам зграбила бебу од мужа и он је сав осмех плесао са мном док сам научила мамбо. Као рекорд, Аделина сигурно није била сама на паузи за ужину. Четрдесет и пет минута је дуго да мала деца остану концентрисана, па је тако пуно малишана провело већину последњих 15 минута грицкајући или само лежећи прекривено оближњим степеницама. Једном када је Аделина завршила са ужином, придружила се радионици, а ми смо плесали већи део остатка мамба као трио са бебом на мом боку. Иако је темпо био спорији од стандардног, мамбо одељак је и даље био помало брз за већину људи, да би ишао у корак, посебно за сву младу децу из гомиле. Све у свему, радионица је била забавно искуство за нас као породицу, али било би корисно да су темпови били мало спорији.
кеион и кианна
После радионице, разговарао сам са неколико помоћних инструктора и сазнао да су запослени у тим догађајима кроз партнерство са плесним центром Јои оф Мотион. Једна од асистенткиња инструктора, Силвана Кристофер, такође је радила прву Породичну плесну радионицу са Америчким балетним театром, која је имала много већи одзив. Као локални извођач и едукатор, рекла је да је 'аплаудирала Кеннедијевом центру што је обезбедио простор и време за породице, посебно за оне са инвалидитетом', као део њихових нових иницијатива за досезање. Надамо се да мањи одазив за другу радионицу неће одвратити Кеннеди Центер да убудуће нуди такве радионице.
Док се већина породица упутила на дан након радионице, ми смо били на дугом путу са плановима да узмемо ручак и останемо на матинеји НИЦБ у 13:30. Нисам спаковао ручак за нашу четворочлану породицу, па смо кренули према метро станици Фогги Боттом како бисмо нешто појели у оближњем ресторану. Могли смо тамо да се возимо бесплатним аутобусом, али био је леп дан, а разбијање колица је незгодно, што је значило да је шетња пожељнија. Док смо се удаљавали, Аделина је видела фонтане испред Кеннеди центра и одлучила да жели да поједе ручак напољу, па смо се на крају вратили одмах након што смо добили храну. Ако је лепо време, топло препоручујем да спакујете довољно хране за ручак и једете напољу. На кату се налази и ресторан са одличним могућностима, али није толико прикладно за породицу ако имате заиста малу децу.
Након јела, кренули смо да покупимо карте и позовемо своја места у Опери. Чекао сам да што пре дођемо на своја места како Аделина не би требало предуго чекати да емисија почне. Имали смо таман толико времена да се дивимо раскошним кристалним светиљкама пре него што су се пригушиле, а тешка, црвена баршунаста завеса подигла се како би открила плесаче на местима за почетни број, Цомпосер’с Холидаи. Овај разиграни плес за 12 плесача кореографисала је Гианна Реисен, која има препознатљивост као најмлађа кореографкиња која је направила балет за НИЦБ. Аделина је била велики љубитељ костима америчког дизајнера Виргила Аблох-а, на којима су биле лагане, прозрачне савремене хаљине са кратким туту у романтичном стилу. Дефинитивно су имали забавну, младалачку атмосферу коју обично не повезујем са НИЦБ, а нежне, пастелне боје пружиле су ми осећај пролећа док су плесачи скакали, окретали се и клизали по сцени. Без изводљивости, Реисенова једноставна, али радосно изражајна кореографија подсетила ме је на Паул Таилор-а Еспланаде у својој ефузивности и паметном коришћењу гомилајућих фраза. Реисен-ово дело је сјајно отворило емисију и чинило се да га је топло примила цела публика, укључујући и младу плесачицу на месту поред мене.
Катхрин Мццормицк муж
Њујоршки балет у филму „Каммермусик Но. 2“ Џорџа Баланчина. Фото Паул Колник.
Насупрот томе, Георге Баланцхине’с Камерна музика бр. 2 било је мало тешко за мог малог љубитеља балета да прође, а, истини за вољу, било је и моје најмање омиљено дело на програму. Изводе два истакнута пара и балетски корпус од осам људи, брзина и сложеност Камерна музика бр. 2 сигурно је одјекнуо композицијом Паула Хиндемитха на којој је постављен. Иако сам се дивио машинској прецизности две женске вође, био сам помало збуњен гешталтом кореографије мушког ансамбла, који је према мени осећао солидно Мартха Грахам. Признаћу да је било фасцинантно видети јак мушки корпус који напада неравне линије и незгодне облике које сам обично повезивао са Грахамовим женским ансамблима , а са своје стране мушкарци су добро плесали. Оно због чега сам се мало најежио било је супротстављање мушкараца двема женским вођама одевеним у пастелно плаве трико-хаљине са подрезаним реповима док су радили неке брзи петит аллегро. Чинило се да жене и мушкарци насељавају паралелне универзуме на сцени, и можда је то била поента, али чинило ми се раздвојеним. У сваком случају, Аделина је такође постајала супер-скврчкава, што је вероватно допринело напетости за мене.
Срећом, напољу је време још увек било прелепо, па је Аделина током првог прекида могла трчати, прескакати, окретати се и скакати напоље око фонтана. Кад смо се вратили у позориште, била је спремна да поново удостоји на свом месту за Јеромеа Роббинс-а Опус 19 / Сањар . Овај балет за 14 плесача фокусира се на однос између водитељског пара, којег Гонзало Гарциа приказује као Сањара и Стерлинга Хилтина као свог партнера и неухватљиву музу. Моја ћерка је била уверена да је Стерлинг иста плесачица која је водила радионицу пре представе, јер је била витка, плава и дражесна попут Ларацеи. Пошто се она тако забављала видећи на сцени „свог учитеља“, одлучио сам да играм заједно. Иако се осећам као да сам видео више оваквих балета из снова него што се сећам, уживао сам у пуном, бујном кретању трупа и у емотивној посвећености вођа. Дивно, узбудљиво осветљење Роналда Батеса повремено је функционисало као трећи лик у драми, и, као бонус родитељима свуда, ниједно од блиских затамњења није било довољно изненадно или грубо да доведе малишане до суза из страха од тамно.
После другог прекида у трчању по сунцу, Аделина и ја смо се вратили у позориште на завршни рад на програму, Баланцхине’с Симфонија у Ц. . Првобитно створено за балет Паришке опере 1947. године, ово дело је потпис НИЦБ-а откако је Баланцхине годину дана касније оживео плес за компанију. За пролећну сезону 2012. године, директор костима за НИЦБ, Марц Хаппел, ажурирао је костиме дизајном креираним у сарадњи са Сваровски. Моја врло поспана петогодишњакиња се усхитила и пљеснула рукама у одушевљењу док се завеса дизала откривајући сцену пуну балерина одевених у блиставо беле класичне тутусе. У ствари, већина одраслих чланова публике такође је дахтала и избила у спонтани аплауз при погледу на више блиставих кристала Сваровски него што сам их икада видео на сцени. Имао сам сумње у мудрост увлачења своје мале девојке натраг за финале програма, али све је спасила очаравајућа снага кристалног блинга. Са већином компаније и неким приправницима на сцени, Симфонија у Ц. је дефинитивно био изложбени комад у класичној вени са мноштвом опсежних улаза и излаза и свим дречавим скоковима и заокретима због којих је балетска публика избила у аплауз. Дефинитивно је било задовољство публике и било је врло инспиративно за све младе плесаче у публици. Кад смо напустили позориште, Аделина није била једина млада извођачица која је одржала перформанс у предворју док се остатак масе разилазио.
аудиције за плес на броду за крстарење
Па, да ли бисте требали одвести свог петогодишњег љубавника плеса на дан у Кеннеди Центер? Дефинитивно! Само проверите промет, спакујте балетске папуче и пуно грицкалица. И, ради потпуног откривања, признаћу да смо пре емисије такође купили колачиће као прекидну посластицу, као и пластичну тијару у сувенирници после представе као сувенир. Па, можда спакујте мало новца за трошење ако можете и уживајте!
Аутор Ангелла Фостер из Данце Информише.
