Хансуке Иамамото из балета Сан Франциска у филму „Орашар“ Хелгија Томасона. Фото Ерик Томассон. Било је то још једно Орашар сезоне у Нев Иорк Цити Баллет-у (НИЦБ), а компанија је добивала све више писама у којима се доводи у питање увредљива, стереотипна кинеска варијација. Чланица одбора НИЦБ и одбор за разноликост Георгина Пазцогуин предложила је да (сада бивши) уметнички директор Петер Мартинс ступи у контакт са својим колегом, Пхил Цхан-ом, кинеско-америчким уметничким администратором и самим бившим играчем балета. Питање које долази: Како са поштовањем представљамо кинеску културу, а истовремено чувамо уметничко наслеђе и традицију Баланцхине-а?
Пхил Цхан и Георгина Пазцокуин. Фото Кеннетх Едвардс.
Том Франко нето вредност
На састанку су Цхан и Мартинс разговарали о историји представљања различитих раса у Америци и другим друштвеним феноменима који укључују расу: Жута опасност током Златне грознице, кинески акт о искључењу, политичка сатира и цртани филмови, јапанска интернација око Другог светског рата и перформанси црнаца. . Како уметност одражава живот, а ти осећаји су се открили у сценским уметностима кроз карикатуру, егзотичност и оријентализам. Али које су стварне последице тих приказа данас?
„Ин Орашар , било који плесач било које расе може да плеше било коју другу варијацију “, објашњава Цхан. „Али из неког разлога осећамо потребу да нагласимо расу у кинеској варијацији.“ Цхан и Мартинс су погледали три дела Баланцхине-а Орашар : кореографија, шминка и костимирање. Уз дозволу Тхе Георге Баланцхине Труст-а, Мартинс је извршио суптилне, али утицајне промене на све три. То је укључивало вађење цоолие капе, поновну кореографију наклона и премештања, мењање беле шминке за лице и замену геиша перика једноставним покривачима за главу. Када компаније широм земље изводе Баланцхине'с Орашар данас могу да бирају између две опције: оригиналне кореографије Баланцхине и Мартинове модификоване верзије из 2017. године.
„Одмах сам назвао Гину“, сећа се Цхан. 'Била сам шокирана. Петер Мартинс је хтео да промени Баланцхине'с Орашар ! ” Георге Баланцхине’с Орашар је увек био у средишту америчког балета. Било је то прво продуцирање на телевизији педесетих година прошлог века. Цхан се питао да ли је Петер Мартинс, један од најконзервативнијих амбасадора плеса, вољан да се промени, зашто не и сви остали?
Оригиналне скице за „Вилинску лутку“. Фотографија љубазношћу Пхил Цхана.
Цхан и Пазцогуин су заједно основали једноставан, али значајан подухват, Финал Бов фор Иелловфаце. „Нисмо желели да прозивамо људе да су расисти и нисмо желели да постанемо„ ПЦ полиција “, описује Цхан. „Оно што смо урадили било је једноставно и наизглед не превише контроверзно.“ Купили су ввв.иелловфаце.орг за 10 долара и створили залог: Волим балет, али у духу различитости залажем се за уклањање застарелих представа Азијата на нашој сценској сцени .
У почетку су Цхан и Пазцогуин контактирали неколико балетских компанија с којима су имали везе: Харлемско плесно позориште, западни Балет и балет Пацифиц Пацифиц. Сва тројица су видели бесмислену прилику да се укључе. „Нисмо притискали ниједну штампу“, каже Цхан. „Управо смо се обратили компанијама како бисмо били део овог разговора.“ Тек до Дана захвалности (премијера Орашар сезона) да је Тхе Нев Иорк Тимес преломио причу. „Одједном је мноштво мањих компанија потписало обећање након овог саопштења за штампу, а већином су и све веће америчке балетске компаније на броду.“
Наставља, „Брзо смо постали ресурс за овај разговор, иако сигурно нисмо били његови пионири“, објашњава Чан. „Броадваи и Холливоод су се са тим борили последњих неколико година. Али са балетом није уобичајено преиспитивање класике. ' У класичном западном репертоару има толико тога што је веома вољено, али има и проблематичне теме, ликове или тренутке дијалога који би могли бити увредљиви. То често не схватамо јер се ова дела преносе генерацијама. Потребан је минут да се вратите уназад и обавите посао.
балет силфида
Георге Ли, Глориа Ваугес и Јанице Митофф у чају из филма „Орашар“ Џорџа Баланчина, 1954. Фото Фредерицк Мелтон.
Шта тај посао подразумева? То би могло значити промену избора шминке или костимирање, поновни преглед кореографије и блокирање или чак само промену намере једне линије. Цхан је недавно радио са продукцијом Арена Стаге-а Све пролази . „Имање Цоле Портер предвиђало је да скрипту држимо нетакнутом“, објашњава он. „Али, променили смо контекст проблематичних линија, тако да азијски народ није био шала у томе.“
Још увек има много пуриста који се не слажу са било каквим променама ових класичних балета. „Тера ме да се запитам:„ Да ли правим велику ствар ни из чега? То је само плес! ’Али тада добијам поруке од младих азијских плесача и ученика који се одједном осећају представљени, оснажени и чути. То овај рад чини смисленим. “
Да бисте сазнали више о Финал Бов за Иелловфаце посету ввв.иелловфаце.орг .
Аутор Мари Цаллахан из Данце Информише.
