Власник Плесног Студија

Иза кулиса Гросх Бацкдропс анд Драпери.

Кад помислимо на реч „уметник“, има много слика које нам падну на памет. Уметници се крећу било где, од музике, сликања и преласка у плес. Широк и диван свет уметника је оно што одржава лепоту уметности живом и напредном из дана у дан. Једна од кључних компоненти која оживљава перформанс је визуелни аспект који даје тон изведби, али такође додаје карактер док везују причу.

Баш као што су кореографи и плесачи приповедачи и уметници који свој таленат показују покретом, Грубе позадине и драперије састоји се од тима уметника који раде на побољшању позоришног искуства - заједно са другим аспектима забаве - како би даље допуњавали разне представе и представе. Баш као што кореографи свој рад прилагођавају плесачима све до костима, Гросх се поноси употребом уметничке стручности за стварање лепо осликаних кулиса, као и иновативним дигиталним дизајном, како би оживјели идеје, приче и теме рецитала на сцени. То је меч направљен на небу за свет перформанса и онај који наставља да цвета. Креативни директор Гросх Грег Виера говори за Данце Информа о детаљима дизајнирања кулиса.

Иза кулиса Гросх Бацкдропс анд Драпери.

схаун мцкнигхт

„Уз сценски дизајн постоје широке могућности“, каже Виера. „Једна ствар коју треба размотрити је да ли купци имају дизајн или га немају. Понекад имам комплетне дизајне за рад са којима је потребно само подешавање дизајна или концепта у почетним фазама. Мој главни циљ је да одлучим шта би било боље за купца. Постоји толико варијабли које се укључују у дизајн, а са дигиталном штампом као опцијом, купци сада имају могућност избора осликаних позадина или комбинације обоје. “

Слично као што кореограф ствара дела која добро изгледају на плесачима, а плесачи изводе на ниво који плијени публику, Виера користи своје умјетничко искуство како би оживио тачно оно што купац жели. Слично као што кореографи записују идеје покрета које желе да раде, Виера, заједно са осталим уметницима из Гроша, прави узорке и тестира идеје на основу скица које добијају. Анализирајући шта им је послато, Виера објашњава како се брину да процес протекне без проблема.

„Први корак је осигурати да постоји дизајн и нека врста концепта“, каже он. „Затим је добијање временског распореда када је производ потребан други корак. Трећи корак састоји се од слања е-поште напред-назад и доношења тих завршних детаља пре него што га пошаљете купцу. Увек се постарам да питам за костиме који ће се такође користити у складу са позадинама. “

слике жене брендан пени

Са временском линијом која се креће од једне недеље, три недеље, па чак и једног дана да се у неким случајевима направи позадина, док фарбање и стварање ових позадина нуди своје изазове, Виера и Гросх тим су ефикасни у погледу временске линије и радног оптерећења, истовремено обраћајући пажњу до детаља, попут тога да ли је дизајн лако транспортовати и како ће изгледати готов производ након што се окачи. Члан Гросх тима и уметник Дион Мацеллари сличан је инструктору плеса или кореографу у погледу пројеката у којима је свакодневно укључен. Иако дизајн можда није његов визије, постоји осећај бриге и детаља који он и даље мора усађивати у било који сценски дизајн који му се да. Ово такође може понудити неке изазове, као што то понекад чине многи пројекти.

„Ако скица није готова или имам пред собом три четвртине идеје, као уметник, морам да предвидим шта се жели као готов комад“, објашњава Мацеллари. „Позориште није попут фотографије. Желите да ствари функционишу и изгледају добро на 30-50 стопа. То је некако као импресионистичка идеја. Све треба да дође на своје место за очи. Након што се идеје за дизајн врате напред и назад и он ми се на крају донесе, моја беба је до краја. '

Иза кулиса Гросх Бацкдропс анд Драпери.

Баш као што костими требају завршне радове и у последњем тренутку се праве промене за кореографије у плесном свету, да би одређени пројекти заживели, Мацеллари мора додати оно што му треба, побринути се да се то ради у већем обиму и лекар дизајни који су му представљени. Увек се могу извршити прилагођавања, и то се не разликује од оног када плесач изађе на сцену. Као уметник, ради на усаглашавању дела и осигуравању да оно изгледа најбоље пре него што буде представљено публици. Једном када продукција изађе на сцену, када се сви напори споје, то је чаробно искуство не само за публику већ и за оне који су укључени у све аспекти продукције, укључујући уметнике који стварају позадине. То је тренутак испуњења који осећају уметници у свим аренама када пројекат прође без проблема. Једно је сигурно, постигнућа су очигледна када су сви задовољни готовим производом.

„Највеће понети за мене је одлазак на представе за које смо дизајнирали позадине“, каже Виера. „Невероватно је радити за емисију, гледати је после и гледати како готов производ оживљава. То је осећај „Вау, то сам урадио“, али такође се ради и о уметност тога и бити део света уметности “.

„Моје највеће заузимање је показивање да сам„ урадио ово “својим пријатељима, али такође ми је драго што је плесни кореограф или редитељ задовољан нашим радом,“ каже Мацеллари. „Гросх продуцира продукције и помера их на виши ниво, и иако је у то укључено пуно времена и притиска, постоји понос који можемо узети у свом послу.“

Масон Цросби нето вредност

За више информација о Гросх позадинама и драперијама погледајте ввв.гросх.цом , добро као ввв.гросхцустом.цом за њихова различита дела за телевизију, плес, позориште и још много тога.

Моникуе Георге оф Данце Информише.