Написала Граце Едвардс.
Кореографкиња савременог плеса рођена у Аделаиди Луци Гуерин има на шта да се поноси. Откако је њена компанија Луци Гуерин Инц. основана 2002. године, Гуерин је постала једна од најпризнатијих и најутицајнијих плесних фигура у земљи, чија су дела обилажена широм света. Граце Едвардс из Данце Информаса сустигла је Луци како би разговарала о њеном раду и животу кореографа.
Почели сте као плесачица, али сада радите као кореограф. Да ли сте увек видели каријеру кореографа испред себе?
'Не! Мислим да заправо нисам био толико свестан кореографије кад сам заправо започео, нити њеног обима. Када проучавате врло познате лексике, попут балета, који има низ корака повезаних на различите начине, још увек постоји кореографија, али мислим да када сам почео да проучавам савремени плес и да је било бескрајно много могућности за стварање покрета, то је када сам почео да се више интересујем за кореографију као можда будућу каријеру. Али дефинитивно сам желео да плешем у почетку и кореографисањем сам почео да се бавим тек у тридесетим. '
Шта, по вашем мишљењу, чини добро дело, кореографски гледано?
„За мене лично волим да видим или плесни речник или комбинације покрета које су ми необичне или непознате. Нешто због чега видим тему дела на нов начин или себе схватам на нов начин.
Прилично сам захтеван за дела јер ме не занимају само фантастични плес и дречећа кореографија. Заиста желим да имам необично искуство и то је оно што покушавам да урадим са публиком у свом раду. Знам да је то велико питање и то се неће десити сваки пут са сваком особом, али на то циљам. “
Луци Гуерин Инц. Структура и туга. Фото: Јефф Бусби
Како осећате када су ваша дела завршена?
„Мислим да постоји одређена тачка када радим радове када се то одвија само из одељака које морате да саставите. Не можете одједном да радите на целом комаду, па имате тенденцију да радите на одељцима, али онда када почнете да их састављате, тада се ствари мењају или мислите у себи да нешто мора да иде.
Једном када се тај процес заврши, када дело има путању и има осећај у целини, као структура, тада се надам да је завршено. Могли бисте да идете заувек, наравно, али трудим се да се сви детаљи и ови појединачни тренуци споје како би се створило нешто веће. “
на обрнута страна, како се ваши радови формирају у почетку?
„Генерално, имам идеју о теми, који аспект света желим да повежем са плесом, прилично је широк. Затим га унесем у студио и радим на процесу за ту тему.
Процесе које сам користио у последњих неколико радова направио сам мало другачије за свако дело, тако да је заиста први корак у студију да направим низ експеримената како бих открио поступак генерисања новог материјала. На пример, у мом последњем раду, Коридор , то је требало развити пуно спискова упутстава и брзо их доставити плесачима и створити покрет на тај начин.
У мом најновијем раду ( Прича о људском интересу ), Занимају ме тренутни догађаји и начин на који се доносе вести и како на то реагујемо, јер понекад осећам да плес често говори само о одређеним стварима и да може бити сасвим ентеријер, лична уметничка форма. Занима ме ово најновије дело како бих утврдио да ли се покрет може истерати према ван како би се повезао са више свакодневних, стварних догађаја. “
Како се ваш начин рада развио откад сте започели посао кореографа?
„У раним радовима сам стварао све покрете и плесачи би научили фразе које сам направио, али у новијим радовима материјал сам генерисао другачије, углавном путем плесача.
Када сам направила свој први комад са другим људима, сећам се да сам била ужасно нервозна због тога што морам да стојим пред другим људима и кажем им шта да раде, јер су у том тренутку сви били моји вршњаци. Прво сам сама разрадила цео плес у студију.
Сада се то годинама развијало тако да, иако имам неке идеје за садржај, тему и процес, ништа не радим пре времена. Мислим да сада много више верујем својој ситуацији, својој уметничкој форми, окружењу у којем радим и плесачима и да ће се све те ствари спојити сваког дана да би произвеле другачији материјал. То је плес између уласка и веома припремљености, знајући да ћете пробати ово и ово, али онда и поверења у свој инстинкт. “
Поново сте поставили свој рад, Структура и туга, прошле године у Мелбурну. Како се искуство разликовало овог пута?
„Па, улога је била мало другачија. Иначе, немам тенденцију да много мењам своја дела након што их премијерно изведем, јер кад једном и поново видите дело, почињете да препознајете недостатке, а понекад ако покушате да их поправите други део дела постане проблем и цела ствар постаје превише незграпна.
Знате, ја заиста волим преуређивање дела, јер се осећам прилично одвојено од њих. Осећам да припадају плесачима и публици и волим да видим како им одговарају.
И сад нисам толико нервозан! Увек сам био веома, веома нервозан у том послу само зато што, знате, постоје нормални нерви који иду уз представљање новог дела, али такође би све, посебно у овом делу, могло тако ужасно да пође наопако. Имамо резервни план, али заиста је тамо стварна ситуација за плесаче. '
Луци Гуерин Инц. Необучена
Узимате свој посао Необучени у фебруару у Аделаиду, у којој су два обучена и два необучена извођача. Како је изгледало радити са таквом комбинацијом?
„Заиста је забавно за једно! Баш је дивно гледати плес необучених плесача. И не само друштвени плес, већ и извођење апстрактних покрета заједно са обученим плесачима. Мислим, не могу их заиста, али раде ове њихове апроксимације које су прилично лепе на другачији начин.
Лепо је гледати како тренинг мења тела људи, али такође је занимљиво сведочити колико још можете прочитати на необученим плесачима. Њихове „личности“ се могу читати кроз њихове покрете јер не деле ону заједничку интонацију коју имају сви плесачи.
Ванесса Вадим Википедија
Постоји бескрајан број ствари које ме занимају код тог пројекта. Никада није требало да буде изведено дело, заиста је то била само недеља дана истраживања за мене, али на крају сам мислио да смо се толико одмакли да бих требао да направим део. Сада се необучени заправо побољшавају, па ћу их ускоро морати променити јер почињу да узимају неколико савета! “
Шта сматрате најисплативијим и изазовнијим у раду као кореограф у Аустралији? |. |
„Мислим да овде има невероватних плесача. Волим аустралијске плесаче. Прилично сам дуго радио у Њујорку, али мислим да постоји нешто у вези са тим да се требате ухватити у коштац са сопственом културом и снагама и слабостима у вези са уметношћу. Овде сам имао велику срећу да сам био добро подржан, имам студио и малу функционалну структуру која подржава мој рад, тако да се не борим на начин на који бих био у неким другим земљама или на начин да су неки од млађих кореографа.
Једна ствар која је мало тешка у Аустралији је да заправо не разговарамо о идејама и могућностима за нашу уметничку форму колико год смо могли. Али мислим да се људи у плесној заједници коју имамо овде у Мелбурну међусобно подржавају и кореографи раде заједно како би покушали и омогућили плесачима да добију што више посла. Увек смо у сталном разговору са другим плесним компанијама да бисмо решавали сукобе у сезонама турнеја, јер делимо плесаче. Знам да се то не би догодило у многим другим земљама.
Мислим да би плесачима било тешко, јер нема пуно компанија са пуним радним временом. Моја компанија није са пуним радним временом, а многе друге се заснивају на пројектима, па мислим да је зато заиста важно сарађивати и покушати створити окружење које подстиче и инспирише. “
Наступиће Луци Гуерин Инц. Необучени на фестивалу у Аделаиди између 24. и 27. фебруаратху 19 часова и 28. фебруаратху 17 часова, у Аделаидином центру за уметност. Да бисте резервирали карте, позовите телефон 121 246 или посетите ввв.аделаидефестивал.цом .
За више информација погледајте званичну веб страницу компаније Луци Гуерин Инц. на ввв.луцигуерин.цом .
Најбоља фотографија: Луци Гуерин Инц. Структура и туга. Фото: Јефф Бусби
