Позориште Јоице, Њујорк
16. марта 2012
Аутор Степхание Волф.
Крем крема модерне плесне сцене у Њујорку окупила се у петак увече како би одала почаст једној од најистакнутијих фигура модерног плеса док је Мартха Грахам Данце Цомпани заузимала централно место у једном једином позоришту Јоице. Било је то вече драме и игре, како је само Грахам то могла замислити. Перформанс је признао богату историју компаније, истовремено поздрављајући њену светлу будућност.
Пре него што су плесачи изашли на сцену, публика се почастила Прелепи заробљеници , видео монтажа Петера Спарлинга. Био је то симпатични мултимедијални колаж са исечцима Грахама и кинематографског плеса, који су на одговарајући начин поставили расположење за вече. Тадашњи примитивни соло тада је увелико супротставио старомодни амбијент Витцх Данце, са кореографијом још једне велике пионирке модерног плеса - Мери Вигман.
Једном када је публика у потпуности сварила ове плесне „предјеле“, вече је прерасло у култнији рад компаније Грахам, почевши од Грахамовог истраживања психе луде жене под насловом 1939. Свака душа је циркус. Грахамов њух за врхунску драму, компликоване приче и интригантне костиме није за свакога. И, можда, Свака душа је циркус ’Концептуални дијалог траје предуго. Али оно што Грахам показује у овим раним радовима је како је била испред свог времена, као кореографкиња и саговорница. Бавила се компликованим линијама прича, које су обично представљале жену као главни лик, и створила дело које је заиста оригинално и натерало њену публику да размишља и осећа.
Од збрканих мисли жене у великом прстену, вече је постало тамније Варијације ламентације. Дело је надахнути концепт и показало се као истинско сведочанство о Грахамовом значају у будућности модерног плеса. Заснован на култном соло издању Грахама Ламентације, компанија је наручила седам тренутних кореографа да креирају нове „варијације“. У петак увече су представљене варијације Азуре Бартон-а, Рицхард Мове-а и Лар Лубовитцх-а. Сваки кореограф донео је нову и запањујућу интерпретацију Грахамовог соло-а о ожалошћеној жени.
Тешко је именовати истакнутог од њих троје, јер су сви истакли различите аспекте дела. Бартон је креирао дирљиви дует за две даме, који су узвишено плесали чланови компаније Мики Орихара и Марииа Даскина Маддук. Фокусирала се на тескобу, тако што су плесачи користили свако влакно свог бића да прикажу тугу. Мове је одлучила да комад остане соло и креирала је привлачан број за Катхерине Цроцкетт - чија су суперхеројска снага и продужеци хипнотизовали публику док је непрестано пролазила кроз сцену ка јарком светлу. Користећи целу компанију, Лубовичева изведба је затворила серију варијација и играла се на Греамову употребу времена и јединственог костима.
Има ли бољег начина да затворите ноћ која одаје почаст Грахам-у, него представљање њене 1947 Ноћно путовање ? Дело истиче неславну причу о краљу Едипу и његовом трагичном пророчанству. Међутим, уместо да се усредсредио на Едипову смрт, Грејем је акценат балета ставио на своју супругу / мајку / краљицу Јокасту, која је од централне фигуре још једном учинила жену. Царрие Еллморе-Таллитсцх била је дивна Јоцаста, оличавајући драму у сваком њеном покрету и изразу лица. А Блакелеи Вхите-МцГуире водио је Кћери ноћи с ненадмашном снагом и самопоуздањем. Сви плесачи су наступили изузетно и Ноћно путовање је био савршен приказ зашто Грахамова кореографија и техника још увек имају важност у данашњем друштву.
Све у свему, било је сјајно вече за провод и доживљавање неких од најбољих плесних плеса у Њујорку. Поред тога, охрабрујуће је знати да плесачи, кореографи и редитељи никада неће заборавити одакле су и ко их је инспирисао да се баве овом тешком професијом. Али, истовремено сви гледају у будућност плеса и поздрављају његове могућности раширених руку.
Објавио Данце Информа дигитал часопис за плес - плесне вести , плесне аудиције & плесни догађаји за професионалну плесачицу, учитељ плеса и студенти плеса.
