Коментара | Април 2024

Анне О'Доннелл, плесна компанија Мартха Грахам из филма „Непосредна трагедија“.

19. јуна 2020.
На мрежи, дана ЈуТјуб .

19. јуна, први пут од 1937. године, Мартха Грахам Данце Цомпани извела је реимагининг изгубљеног Грахамовог дела под називом Непосредна трагедија . Наступ је био део континуиране сарадње између компаније Грахам, музичког ансамбла Вилд Уп номинованог за Грамми и Назенског центра за сценске уметности Иоунес и Сораиа. Због социјалног дистанцирања, кореографија и музичка композиција су развијене, увежбане и изведене на мрежи. Коначни производ био је уметнички монтиран филм уживо, који је представио компилацију плесача који су соло изводили у својим дневним собама код куће. Приказан је заједно са снимком другог соло-а пре ЦОВИД-а, Дееп Сонг , како их је Грејем првобитно замишљао као пратеће комаде. После више од 80 година, плесови су поново приказани заједно.

Непосредна трагедија је био соло који је отплесао Грахам, а који никада није снимљен или нотиран и за који се сматрало да је у потпуности изгубљен за време. Али архивар Неил Балдвин открио је материјале о оригиналној продукцији, пронашао писма између Грахама и оригиналног композитора Хенрија Цовелла, критике, нотне записе и, што је најважније, фотографије. Иако је првобитно соло, 14 плесача компаније Грахам Цомпани изводе комад. Сваки плесач је добио четири фотографије оригиналног плеса од којих је створио фразе покрета, користећи своје године тренинга у Грахамовој техници, познавање другог репертоара и унутрашње разумевање стила за стварање искрених интерпретација суштине оригиналног плеса. Ову поновну замишљање проверила је и приредила уметничка директорка компаније Јанет Еилбер, која играчима приписује признање за њихову кореографију.

Током целе емисије јасно је видети зашто Дееп Сонг и Непосредна трагедија припадају једни другима. Обоје носе наглашен гест уграђен у велики покрет. Има драме, као што увек има у Грахамовим делима, али никад без сврхе. Сваки потез је у потпуности завршен и схваћен пре него што почне следећи. Идеја о сношењу терета се поново преиспитује Дееп Сонг , и сваки покрет прожет намером. У Непосредна трагедија , плесачи се крећу кроз позе док се слике поза које имитирају појављују поред њих или их суперпонирају на екрану. Омогућава јасне, сажете маркере, попут кретања кроз позе у Таи Цхиу. Можете да видите интерпретацију плесача између корака. Сви црпе из исте технике, тренинга и изворних материјала, али кретање и даље доживљавају другачије. Да су вежбали заједно, да ли би се кретали једнолично? Да смо их гледали у истој соби, да ли бисмо уопште имали прилику да уочимо ситнице? Изузев неколико групних тренутака са подељеним екраном (који су били у потпуности синхронизовани), изглед заједничког соло-а нуди необичну прилику да се види покрет на различитим телима како га они природно тумаче.

Мартха Грахам Данце Цомпани ‘Иммедиате Трагеди’.

За комад који се толико мора ослонити на интерпретацију, истински задатак је био одржавање уметничког интегритета дела - то је пркосно језгро. Непосредна трагедија првобитно су га кореографисали и компоновали Грахам и Цовелл као одговор на шпански грађански рат, замишљен као страсна антифашистичка изјава и поздрав женама борцима Народног фронта.

Уметнички директор Вилд Уп-а Цхристопхер Роунтрее и шесторица његових музичара суочили су се са препреком стварања партитуре из минималних нотација, а да никада нису били лично заједно, баш као што су то чиниле плесачице. Током разговора пре емисије, Роунтрее говори о томе како је овај задатак био у интеракцији са протестујућим тоном дела, говорећи: „То је комад о побуни. Како да направимо чланак о промени собе када физички не можемо да будемо у тој соби? ' Такође је разговарао о изазовима стварања музике преко зума, попут одлагања звука, и о томе како су те врсте ограничења на крају обликовале музику. Роунтреејева дилема није била нова и можда чак држи тренутну итерацију партитуре тачнију етосу оригинала. За време састављања, Цовелл је служио казну у затвору Сан Куентин, под „оптужбом за морал“, пошто је Цовелл био бисексуалац. Остао је у блиском контакту са Грахамом и кретао се кроз неколико уметничких препрека проистеклих из немогућности да буде у истој соби са својим сарадником.

Грахамове мисли у једном од њених писама Цовелл-у гласе, „... без обзира да ли очај лежи у Шпанији или је то у сећању у нашим срцима исто ... И ја сам био у долини очаја. У том плесу осетио сам да се изнова посвећујем свемиру, да сам упркос прекршајима усправан и да ћу по сваку цену остати усправан ... “

Рекреирање политички набијеног и слабо документованог уметничког дела као заједничког подухвата без могућности личног окупљања застрашујући је и тежак задатак. Али компанија Грахам, Вилд Уп и Сораиа успеле су да обједине заиста инспиративно дело које подвлачи могућност везе упркос изолацији и важност заједничког суочавања са трагедијом. Иако се можда неће тачно подударати са оригиналним солом, реимагинација покрета се поклапа са заменом трагедије о којој говори комад. Оригинални Непосредна трагедија је био одговор на шпански грађански рат. Али данас Непосредна трагедија суочава се са глобалном пандемијом која изолује људе у тренутку када је окупљање да би се супротставили трагичној неправди толико пресудно. Тема тужне снаге и неумољивог стоицизма пред масовном трагедијом и даље стоји усправно и наставиће. Непосредна трагедија је ванвременска прилика за размишљање о колективним траумама и може се поново измислити и поново применити на сваку трагедију која постане непосредна. Грахамове речи нас подсећају да се свакодневно изнова посветимо томе.

Доступна је цела емисија и дискусија овде .

Аутор Холли ЛаРоцхе из Данце Информише.