Бриттани Цавацо у филму „До поноћи“. Балерина, модел и Јуст Данце амбасадорка Бриттани Цавацо живи сан сваког плесача и суочава се са кошмаром сваке плесачице у новом плесном филму, До поноћи , у режији Кристофера Александра. Прича о љубави и губитку, филм прати балерину Лоуисе (глуми је Цавацо), која се магично нађе млада и способна да поново плеше након скоро 30 година, док шета улицама Париза у потрази за покојним супругом и плесним партнером , Јеан Пиерре (Себастиен Тхилл).
тај мак нето вредност
Бриттани Цавацо у филму „До поноћи“.
Огрнут текућом бисерно белом хаљином и одевен у патике, Цавацо плута историјским знаменитостима Париза, у баршунастом мраку ноћи, осветљен сјајем уличних лампи и, понекад, блиставим светлима Ајфелове куле. У сваком покрету она луксузује као да је благо које би сваког тренутка могло нестати. Ипак, њен чезнутљив и трагајући поглед наговештава дубоку чежњу. Изразитост зрачи из сваког окрета њезине главе и девелоппеа.
Свест о несталности ствари и људи које волимо покреће наратив филма. Уводне слике остарјеле Лоуисе (Лоуисе Сцхирмер), њених увенулих руку и сиједе косе, која се борила да стоји и њезино замишљено испитивање слика из њене изведбене каријере, подсјећају на страх који дијеле многи плесачи.
Кавако, иако има само 23 године, каже да се може повезати са Луизином причом. Са пет година професионалног плеса испод појаса, свесна је краткоће перформанс каријере. Да би се припремила за улогу, поставила си је питање, шта ако никада више не би могла да плеше? Њен закључак? Уживала би у тренуцима када би могла да плеше. Овај једноставан закључак доноси моћ њеном извођењу. Са сваким попустљивим цхаинеом, реверзеом и епаулементом, Цавацова страст и захвалност за своју уметничку форму удахњују живот њеном лику.
Приповедање има више од дара повратка способности за плес поново. Романтика и одраз су кључни елементи, сматра Цавацо. „Лоуисе размишља о губитку мужа и способности плеса“, објашњава она. У филму је сећање на њеног изгубљеног супруга стално присутно док он следи неколико корака иза интуитивног одговора на сваки од њених врата. Нежно јекне сваки њен покрет, будна сенка. Међутим, нестаје попут дима, пре него што је Лоуисе успела да га загрли. Његово одсуство изазива осећај губитка љубавника, сапутника и партнера. Слика Цаваца клонуле на празној калдрмисаној улици служи као подсетиво да су љубав и живот привремени.
Бриттани Цавацо у филму „До поноћи“.
Уместо да поставе кореографију за дует, Цавацо и Тхилл су одлучили да користе импровизацију, коју су координирали пре снимања сваке сцене. Цавацо каже да је долазак на кореограф поред плеса био један од најпријатнијих делова креативног процеса. „Осећао сам се тако оснажено кад смо почели да снимамо.“ Нарочито је волела решавање проблема, слободу кретања током кретања и способност истраживања. А уз ноћно снимање на спољној локацији, указало се пуно прилика за то. Према Цавацу, неки од ових изазова укључују птице које лете у хице, прилагођавајући покрете како би се прилагодили неравним површинама и уличне светиљке које би се угасиле усред сцене ако фраза није тачно темпирана. Непотребно је рећи да калдрмисане улице нису биле наклоњене њеним ципелама Со Данца.
Школа плеса Универзитета Аризоне
Упркос изазовима, историјска архитектура града романтике и родно место балета пружају филму магични свет савршен за причу о љубави, губитку и захвалности. „Било је апсолутно нестварно“, каже Цавацо за плес у граду. „То ми је једна од најдражих бина на којима сам икад плесао.“ Објашњава да јој је локација омогућила више слободе да уметнички истражује, јер се „плес у ходнику Лувра толико разликује од плесања на марлеи сцени“.
Не само да су укази на Музеј Лувра, Ле Понт де Бир-Хакеим и Ла Тоур Еиффел запањујући, већ и њихова елеганција подсећа на Лоуисеину грациозност чак и кад стари. Као родно место балета, паришка сцена наглашава историјски значај балета, његову еволуцију и трајну лепоту.
Комбинација нарације са универзалним темама, Цавацова експресивност и урбана поставка позиционирају филм да привуче ширу публику. Цавацо верује да филм руши стереотип да је балет застарео и неприметан јер балет изводи са сцене и доноси га људима. „Мислимо да, јер је балет дисциплинован, мора остати унутар три зида сцене“, размишља Цавацо, „али нема разлога да то мора“.
Бриттани Цавацо у филму „До поноћи“.
Филмски медиј такође омогућава балету да допре до публике коју иначе не би имао. Од пуштања До поноћи , Цавацо је добио изливе одговора на друштвеним мрежама. Каже да су јој људи који никада раније нису видели балет поручили да их је филм инспирисао да оду да га погледају. Други су јој, каже, рекли да их је филм мотивисао да први пут након година поново похађају час балета. Један човек који је туговао због недавног губитка супруге пружио јој је руку како би јој рекао колико му је филм одјекнуо иако није имао плесног искуства. Чињеница да филм одјекује са толико људи, да осећају нешто, управо је одговор којем се надао Цавацо.
је виц Фуентес ожењен
Иако је време за плес њеног лика можда завршило у поноћ, Цавацова каријера је и даље у успону. Примећује да, иако воли слободу плеса на филму, и даље воли наступе на сцени. Тренутно плеше са енглеским националним балетом и наставиће да се удружује са Со Данца. Што се тиче ширења домета балета, Цавацо страствено користи друштвене медије и партнере са другим уметницима и компанијама да се залажу за уметничку форму и уведу нову публику у представе и часове.
Гледати До поноћи овде и пратите @ТхеБаллерина даље инстаграм , Фејсбук и Пинтерест да бисте сазнали више о Бриттани Цавацо и њеним предстојећим пројектима.
Написала Царлее Сацхс-Кроок из Данце Информише.
Препоручује се за вас
