Коментара | Април 2024

Хиве Цреативе Цомпани 'Сеек'. Фотографија љубазношћу Натхана Хирсцхаута.

31. јануара 2021.
Преко вимео.цом.

Уметност може да делује као огледало, кажу. Како то? Може нас натерати да постављамо питања и видимо ствари које се раније нису виделе, а које нам могу помоћи да боље разумемо себе и свет око себе. Ова ера ЦОВИД-а навела је многе од нас - са додатним слободним временом и значајним питањима која се ковитлају у етеру - да размишљамо о себи, свом животу и свом свету. Хиве Цреативе Цомпани’с Тражи је била врста посла која може покренути и проширити, или обратно обликовати и углачати тако дубок и смислен одраз. У време када многи тугују због губитка вољених и / или размишљају велика животна питања , овај рад поставља та питања на начин који оставља отворен простор за даља питања. У ширем смислу, ако је уметност огледало, шта ми то видимо, дело изгледа пита. Натхан Хирсцхаут је режирао и кореографисао дело.

„Сеек“ компаније Хиве Цреативе Цомпани. Фотографија љубазношћу Натхана Хирсцхаута.

Јим Ламплеи нето вредност

Почиње резонантним тоновима (партитура Ассаф Схатил), а жена (Зое Холлинсхеад) хода са сјајним металним диском у коме јој одсјај поново сјаји. Носи једноставну тамну хаљину, чинећи јединствену естетику с пригушеним тоновима филма. Текст на дну дела гласи „Сећам се трачка“, уз тонски богато певање (од Лидије Грам). Она раздваја плоче, а затим се креће у облику који су створили кроз простор, видећи свој одраз на различитим местима у њему. Окрећући их, а затим их поново спајајући, она ствара нови облик и редослед кретања у свом телу како би пратила кретање тих сјајних предмета.

Напокон, она види свој одраз у последњој плочи, са спољним украсима металне обраде. Она се подиже, а затим трчи напред и назад. Камера се окреће уназад (кинематографија Алек Саргент), тако да је први пут видимо директно, а не кроз њен одраз - оно што делује као приметан помак. Полако подиже плоче, тањур са отменом спољном металном конструкцијом некако сада виси. То је њено огледало, а уметност која нам је при руци може бити наша. Шта видимо у себи? Пребацујемо ли га у страну? Кретање напред или назад? Какво је то искуство за нас? Ова питања ми се врте у мислима попут гејзира.

Екран постаје црн, а ту су речи: „Ловио сам слободу“. Иста жена трчи кроз шуму. Светлост и сенка крећу јој се по кожи док трчи под дрвећем. Чини се да њене дуге ноге једу стазу, али чини се да је још увек далеко до тога. Чак и посрћући једном или двапут, чучећи ниже, она никада не престаје да се креће напред. Резултат атмосфери додаје мистериозност и осећај одлучности, одлучности. Последњи ударац је пута који предстоји - наизглед бескрајан. И даље је могла да трчи, у бескрајни простор испред себе.

Чарлс и Ивон Пејн

Још један рез на црном екрану доводи до више речи: „Завршио сам празан.“ Она стоји у великом, травнатом простору, осветљеном одозго једним великим јарким светлом. Она пада, устаје и проналази експанзивност покретима попут ударања ногом у бок. Она гледа око себе као да тражи, а не проналази хватање траве - наизглед фрустрирано . Резултат помера емоционални квалитет овде у узнемирени очај, али такође уливен ометаном енергијом недостатка наде. Њена фрустрација као да ескалира, бацање траве се убрзава. Коначно, она се осврће, спорије и хировитије, готово као да се пита како је могла стићи овде.

Речи које воде у следећи одељак, поново превлачећи се по црном екрану, су „Водио ме губитак“. Плива у базену, тоне све док није под водом. Застрашујуће, она има конопац око стопала. Успева да га скине, повуче према себи да би стигла до краја, на којем проналази љиљане. Она их погледа, а затим их пусти да потону на дно базена. Цвеће које тоне, осветљено преломљеном подводном светлошћу, то је невероватно упечатљива и дирљива слика. Мислим на тугу, губитак вољених (љиљани су симбол туговања у западној култури) - пречесто искуство у овом свету погођеном ЦОВИД-ом.

„Сеек“ компаније Хиве Цреативе Цомпани. Фотографија љубазношћу Натхана Хирсцхаута.

„Успео сам у друге светове“ су следеће речи. У простору полуприродном, напола негованом од човека, грациозно хода камен до камена. Камера се вешто фокусира на њена стопала док балансира. Проналази дугачак танак комад белог дрвета и - као да истражује новооткривене могућности - балансира и њиме манипулише седећи и стојећи. Још увек истражујући, одлази до зграде и бубња прстима по различитим угловима. Занимљиво је да док клавирске ноте свирају, она тапка и шчепа прсте као да свира на клавиру. Док гради структуру са камењем и дрветом, екран поново постаје црн. При руци је осећај креативности, истраживања и мистерије.

„Молио сам се за улазак свих осталих бића“ речи су које прелазе у следећи одељак. На стени изнад простране обале, окренута леђима ка њој и седећи за петама, креће се само горњим делом тела - сталожена, одлучна. Ипак, у њеном кретању постоји молба и очај. Такође има неизвесности и чак и мало страха у њеним очима и изразу лица. Заједно са мистериозном и уклето лепом партитуром, чујемо женски глас како изговара речи као што су „преци“, „породица“, „Молим се“. Нису све ове речи звучне, али ово се осећа сврховито и истинито док се неки моле, моле се наглас, али то је тихо и тихо обраћање себи. То је само за њих и за божанство коме се моле, шта год то било.

јо црква

Коначно, жена полако, али стабилно и намерно, прекрижи руке на грудима и спусти поглед према доле. Молитва јој је послана. Шта ће бити биће. Таласи се и даље руше иза ње, ритам природе је свеприсутан у непрекидном циклусу, без обзира шта се дешавало у њеном људском искуству. Овде постоји тренутак пре него што се екран поново зацрни и дело се изблиза види на целом екрану - тренутак за размишљање, медитацију, упијање или само дисање. Након што сам искусио ово дело, има још много тога размишљати и размишљати о томе , чак и ако је то за гледаоца испуњено неизвесношћу. Понекад су даља питања вреднија од одговора - нешто изврсно, попут Хиве Цреативе Цомпани Тражи могу разјаснити.

Аутор Катхрин Боланд из Данце Информише.