Да ли сте икада чули израз „замах“ у вези са бродвејском продукцијом и питали се шта је то било? Свинг је извођач који покрива вишеструке улоге у хору одређене продукције. За многе бродвејске звезде ово је путовање започело - у хору где су жонглирали бројним позицијама.
Данце Информа недавно је сустигла тројицу Броадваи Цоннецтион наставници који имају искуства с љуљањем на Бродвеју. Броадваи Цоннецтион, компанија за едукацију извођачких уметности која жели да инспирише љубав следеће музике до музичког позоришта, омогућава извођачима као што су Андрев Цхаппелле, Матхев деГузман и Фредриц Одгаард да своје знање и стручност пренесу на амбициозне студентске плесаче. Ево, ови наставници сада са нама деле своје личне увиде. На питање шта је потребно за замах, навели су следеће особине.
Матхев деГузман.
# 1. Морате бити оријентисани на детаље.
ПИППИН члан глумачке екипе Матхев деГузман врло добро познаје замах. Пре свог тренутног концерта на сцени и на стажирању, био је замах за њега Глупости и Божићна прича .
Каже, „Као замах на Бродвеју, не само да вам је потребна вештина за извођење сваки песму коју покривате, такође морате да имате у мислима сваки мали детаљ, спреман за употребу у тренутку. Морате знати све важне послове на сцени, као што су обрасци саобраћаја, примопредаје реквизита, у које крило улазите и излазите. Такође морате знати и закулисни саобраћај - одакле вам реквизит, одакле га остављате , где се дешавају промене костима? Свингинг користи потпуно другачији део мозга него што бисте обично изводили сопствени траг. “
# 2. Морате бити у стању да брзо покупите знаке.
цолумбиа баллет
Андрев Цхаппелле, тренутно замахује Хамилтон који покрива бројне мушке директоре и ансамбл, објашњава: „Способност брзог учења кореографије и музике је неопходна вештина уопште.
„Када сте у прегледима, емисија се мења сваки дан и морате да будете у могућности да прилагодите и примените те промене у емисији ноћу“, саветује он. „Као замах, то морате бити у стању да урадите за све нумере које обрађујете. Начин да се обучите за то је похађање неколико часова плеса. Ово делује на тај мишић у вашем мозгу да покупи кореографију и све детаље који је прате. “
Фредриц Одгаард.
# 3. Морате бити пажљиви.
Тренутни Кинки Боотс извођач и бивши Проналазећи недођију замах Фредриц Одгаард напомиње да морате бити врло пажљиви. Примећивање и сећање на специфичности попут „како неко воли да му се чине партнери“ или „какав реквизит иде којој особи“ је пресудно, објашњава он. Ове мале нијансе чине велике производне тренутке.
# 4. Морате бити професионалац у жонглирању.
Када замахујете, жонглират ћете разним улогама, захтијевајући пуно, пуно памћења, а затим и организацију. У било ком тренутку могли бисте бити позвани у нову или другачију улогу, а свака укључује своје линије сценарија, кореографију, сигнале осветљења, промене костима, реквизите и прилагођавања у последњем тренутку.
Један трик који Цхаппелле, деГузман и многи други свинги и извођачи користе да би им помогли је да имају белешке које могу да провере. „Волим да правим листове за праћење који садрже све појединости на папиру“, коментарише деГузман. 'Ја сам непрестано ажурирање ових, додавање белешки и додатних корисних идеја. Немам одређену стратегију, осим што никада не престајем да учим. Никада не можеш бити превише добар у стази. “
# 5. Сигурно сте у врхунској физичкој кондицији.
„Важно је да будете здрави и јаки како бисте, када се зове ваше име, могли да наступите најбоље што можете“, каже Цхаппелле. „То значи спавање и одмарање кад нисте на изложби.“
Лее Донг Воок висина
# 6. Морате бити мирни под притиском.
„Способност задржавања смирености у изузетно стресним ситуацијама је кључ“, додаје Цхаппелле. „Претпоставља се да знате кораке и речи, али најважније је да се ваши чланови глумачке екипе осећају лагодно када сте на терену.“
Андрев Цхаппелле. Фото Кате Лумпкин.
# 7. Морате да видите ширу слику.
изгладњели плес
Одгаард каже: „Ако увек можете задржати велику слику у својој глави, увек ћете знати где се уклапате. То је као да слагалица седи испред вас и да вам недостаје само један комад. Тај један комад може имати само једно место. Барем тако гледам на представу. Идем број по број, јер ме то мање осваја. “
Цхаппелле поново наглашава ову тачку. „Најбоље љуљашке са којима сам радио познају њихове нумере и познају целу сценску слику“, додаје он. „Кад сам то радио Мамма Миа на пример, знао сам само шта ради мој лик. Био сам несвестан свега осталог на сцени. Љубљење је проширило моју свест. “
# 8. Морате бити у стању да своје емоције и свој его оставите по страни.
Одгаард примећује: „Мислим да је један од највећих изазова замаха остављање емоција по страни. Бити замах је тешко на толико нивоа, али оно са чиме се борим је осећај да сам изостављен или да се не осећам као да си део тима. Ви сте тако велики део представе у великој шеми ствари, али то је и даље его-дробилица ако на крају желите да будете на сцени. Знам толико људи који су добри у замаху, али више воле да буду на сцени, јер воле да наступају и да буду на сцени сваке вечери. “
Слажући се, деГузман примећује да је један од највећих изазова „остављати свој его пред вратима“. Додаје: „Љуљашке не морају нужно изводити сваки дан, што је заиста тешко за већину извођача.“
Све у свему, међутим, деГузман и друге љуљачке слажу се да је посао, иако је стресан и изузетно захтеван, такође гомила забаве. „То је без сумње један од најстреснијих послова које сам икад радио', каже деГузман, „али схватање шта је бити замах и гледање начина на који емисија расте и како свака особа има сврху у овој огромној машини је велика имовина “.
Посетите власнике студија или наставнике плеса заинтересоване за посету наставника Броадваи Цоннецтион-а у њихову установу ради предавања на мастер класу или радионици ввв.броадваицоннецтион.нет .
Аутор Цхелсеа Тхомас из Данце Информа .
Фотографија (горе): Матхев деГузман, десно, унутра Пиппин . Фото Јоан Марцус.
Препоручује се за вас
