Феатуре Артицлес

Размишљање о класичној бродвејској кореографији из прошлости и музичкој позоришној сцени данас, обожаваоца Бродвеја.

Аутор Мари Цаллахан из Данце Информа .

1943. Агнес де Милле покренула је револуцију - плесну револуцију, тј. Као почетнички кореограф за Броадваи’с нев Оклахома! , Милле дао плес значење . Пре ње, мјузикли песама и плеса с почетка 20. века били су управо то: бројеви продукција песама и плеса случајно су бачени у тематски повезану књигу. Или, као у случају Зиегфелд Фоллиес , уопште није било завере. Емисије Броадваиа из 1920-их и 30-их у стилу водвиља садржавале су монтажу глупих скечева, дуета познатих личности и девојчица Зиегфелд, трупе прелепих свеамеричких хорина који су скакали и парадирали по сцени док су били обучени у било шта, од птица до бојних бродова.

Искрено, де Милле је имао нешто друго на уму. Настојала је да плес учини интегралним делом бродвејског мјузикла, а не само забавном и дречавом нотом. Оклахома Легендарни број било је 18-минутно финале првог чина „Балет из снова“. Док Лауреи улази у сан, балет започиње романтичном пас де деук између Лауреи и њене праве љубави Цурли. Дует је осетљив и пун љубави, док Цурли нежно грли Лауреи и подиже је у грациозни надземни гранд јете или је пажљиво умаче у загрљај. Женски ансамбл улази и помаже Лауреи да се припреми за венчање. Али након што је Лауреи прошетала пролазом, Јуд, Цурлијева супарница, уклања јој вео. Одједном се Лореин сан претвара у ноћну мору. Осветљење се потамни од небескоплаве до мутне јантарне и призор постаје плесна сала у којој су мушкарци груби, а женама рукује. Ред салона и каубојских пијанаца хватају Лауреи тако да се мора придружити њиховој хонк-тонк кицклине-и. На крају балета, Цурли се враћа да се бори са Јудом за Лауреиину љубав. После атлетске туче, Јуд убија Цурли-а. Затим ухвати Лауреи и однесе је у прашњаву даљину.

Позоришна списатељица Молли Смитх написала је: „Оригинал Нев Иорк Тимес ревија поздравила је „Балет из снова“ као прворазредно уметничко дело ... он заправо наставља радњу и оправдава најнетажнију психолошку поенту у представи, наиме, зашто се Лауреи, која је очигледно заљубљена у Цурлија, не може одупри се одласку на плес са одвратном Јудом. Многи мрачни проблеми ... нису успели да га осветле напола тако јасно након неколико сати мрачног дијалога. Ипак, ово је „плесни број“ у „музичкој емисији!“ “

Степхен Ханна и Јенна МцЦлинтоцк у серији „Балет из снова“ из Лирске опере у чикашкој продукцији „Оклахома!“ Из Чикага из 2013. године. Фото Дан Рест.

У комаду, у Без застоја: Живот Агнес де Мил , Царол Еастон описује балет као „револуционаран јер је био пресудан за разумевање публике о ликовима. Изражавао би осећања која речи нису могле да пренесу. “ Уместо да потроши троминутни плесни број коментаришући оно што се догодило у претходној сцени, „Балет из снова“ омогућио је публици да уђе у Лауреиину главу док је схватала своју праву љубав према Цурли-у.

Плес се није само догодио учинио нешто, испричало је причу.

Убрзо је дошла владавина чувених редитеља-кореографа: Говер Цхампион, Јероме Роббинс и Боб Фоссе. „То су били људи који су веровали да значење представе може бити садржано у њеном плесу“, објаснила је Јоан Ацоцелла у свом чланку „Плес у мраку“. Одушевили смо се тинејџерским трачевима у „Телефонском сату“ Цхампион-а Збогом, птичице . Осетили смо напетост и ривалство између Јетс-а и Схаркс-а у „Данце ин тхе Гим“ Роббинс-а Вест Сиде Стори . И ми смо саосећали са Цхарити-јевом чежњом за животом изван плесне сале у „Морам бити нешто боље од овога“ Фоссе-а Свеет Цхарити . Без ових чувених кореографских дела (и других од стране Цхампион, Роббинс-а и Фоссе-а), њихови мјузикли били би несумњиво непотпуни.

Али у данашње време кореографија је другачија. Чини се као да је плес на Броадваиу назадовао до бриљантних песама и плесних бројева од раније. Мјузикл се одвија двадесетих или шездесетих година, па креативни тим убацује стереотипни продукцијски број примерен деценијама попут Цхарлестона или Твиста. Видимо да се лик заљубио на први поглед. Али онда ће о том тренутку плесати три минута узастопно. Нема раста - нема новог разумевања које произилази из плеса осим „и сада, плесне паузе“.

Могући разлог за то је Броадваи-ов образац постављања већ постојећих прича на сцену: музичке адаптације филмова ( Роцки , Меци изнад Броадваиа ), књиге ( Матилда , Зао ) и биографије ( Јерсеи Боис , Лепа ). Иако су многи од ових мјузикала сами по себи „хитови“, књиге и партитуре су пре захвални него кореографија. Све ове приче „радиле“ су као филмови, књиге или биографије без плесање. Када се дода плес, то је све: додатак, зачин, додатак. за разлику од Оклахома! , плес није неопходан за причу о овим мјузиклима. Али плес је леп, спектакуларан, забаван - па је додат.

Двојни коврџави и Лауреи (Томми Бурнетт и Јиллиан Ратледге) праве свој иконски скок током „Оклахоме!“ Агнес де Милле у кореографији „Балет из снова“ у продукцији све школе из 2011. Универзитета Северна Каролина. Фото Доналд Диетз.

Трејси Недем нето вредност

Не кажем да сваки плесни број мора бити де Милле “Дреам Баллет”, маратонска плесна драма. Али плес не може само десити се мора урадите нешто. На крају, публика би се на крају плесног броја требала осећати другачије него што се осећала на почетку. У супротном, плес постаје сувишан и, колико год спектакуларан био, бесмислен.

У свом најновијем Нев Иорк Тимес чланак, „Седам начина да се заплеше до награде Тони“, започиње Аластаир МцЦаулаи, „Кореографија седам нових бродвејских мјузикла које сам недавно видео спада у категорију„ добри генерички “. У сваком случају - ефикасно, угодно, живописно - одвела ме је негде где сам раније била “.

Спектакуларни плес је забаван, наравно. Али када плес није пресудан за радњу представе, кореографија се не схвата толико озбиљно као драмска глумачка и вокална виртуозност која носи представу. Овај тренд је нажалост очигледан у чињеници да је говор Тонија за најбољу кореографију исечен из директног преноса наградне емисије. Да, време је ограничено. Међутим, када домаћи гледаоци гледају продуценте, глумце или редитеље на неколико минута микрофона, плес постаје накнадна мисао.

Извори:
Брантлеи, Бен. „Јежеви са интерпункцијом.“ Тхе Нев Иорк Тимес . 29. маја 2012. ввв.нитимес.цом . Веб, 19. априла 2014.
Еастон, Царол. Без застоја: Живот Агнес Де Мил . Бостон: Литтле, Бровн, 1996. Штампа.
МцЦаулаи, Аластаир. „Седам начина за плес до награде Тони.“ Тхе Нев Иорк Тимес . 25. априла 2014. ввв.нитимес.цом . Веб, 27. априла 2014.
Смитх, Молли. „Из њених снова: Агнес ДеМилле и„ Балет из снова ““ Роџерс и Хаммерстеин'с Оклахома! Арена Стаге. Веб. 29. априла 2014.
Стиехл, Памила Алаине. „Дансицал“: Америчко музичко позориште реконфигурисано као Израз и домен кореографа . Дисс. У Колораду, Боулдер, 2008. ПроКуест . Веб. 3. маја 2014.
Оклахома! Дир. Фред Зиннеманн. Продукт. Артхур Хорнблов, Јр. Перф. Гордон МацРае, Глориа Грахаме, Гене Нелсон, Цхарлотте Греенвоод, Еддие Алберт, Јамес Вхитморе и Схирлеи Јонес. Лисица 20. века, 1955. ДВД.