Позориште Фок, Атланта, Га.
Четвртак, 11. фебруара 2016.
После петонедељне сезоне празника у Њујорку и наступа у Вашингтону, Америчко плесно позориште Алвин Аилеи ушло је у Атланту средином фебруара на годишњи наступ у култном позоришту Фок. Увек стигавши баш на време за Месец црне историје, познати ансамбл представљао је премијере, нове продукције и омиљене класике.
На наступу у четвртак, члановима публике представљен је нови кубански утицај Роналда К. Бровн-а Отворена врата , Потпуно ново дело уметничког директора Роберта Баттлеа Буђење , као и соло Алвина Ејлија Плачи и ремек-дело Откровења .
Маттхев Русхинг и Линда Целесте Симс у Брауновим „Отвореним вратима.“ Фото Паул Колник.
трагови огреботина
Од другог ветерана из Ејли Линде Целесте Симс и Маттхев Русхинг су изашли на сцену, Отворена врата одмах учинили да се гледаоци осећају добродошло, у почетку само у пријатном разговору, а касније и у пуној прослави. Мекане мелодије клавира уводе нас у комад док се Симс и Русхинг грациозно крећу кроз став, претварајући се у бочне сегменте у снажне лукове руку у облику слова В према небу. Њих двоје се крећу заједно без посртања, са Русхинговим прслуком и панталонама и Симсовом, лепршавом хаљином без рукава (коју је дизајнирао Кеико Волтаире) доносећи ваздух формалности и учтивости.
Како се други плесачи придружују послу, енергија се гради, све до краја када се чини да се одржава пуноправна забава, са салса корацима који се манифестују у трубачима. Ови латино џез сегменти Луиса Деметриа, Артура О’Фаррилла и Тита Пуентеа уносе свежу боју и живот у дело, док Браунов органски стил кретања открива подземље радости и мира усред читаве интеракције. Нема анксиозности, нема журбе и стреса, само чиста бујност.
Опипљиви кубански утицај долази у занимљиво политичко време, када Америка улази у нову еру односа са Кубом. Можда се тако благодатно изражена милост између ових 10 плесача може пренети и на владине односе наше нације.
Јацкуелине Греен у Ејлијевом ’Плачу.’ Фото Паул Колник.
Следеће дело, Аилеи’с Плачи , драматично је променио тон вечери, уз топле повратне боје у боји Отворена врата пребацујући се на мрачнији, празан екран док је Јацкуелине Греен плесала овај класични соло из 1971. године који је Ејли кореографисала за Џудит Џемисон. Посвећена „свим црнкињама свуда - посебно нашим мајкама“, садржи једну плесачицу одевену у класичну белу сукњу Аилеи са белим трикоом дугих рукава, прилегајућим испод.
Холли Сондерс годишња плата
Са дугачком белом траком тканине као јединим реквизитом, Греен плеше уз три песме: „Сометхинг Абоут Јохн Цолтране“ Алице Цолтране, „Беен он а Траин“ Лауре Ниро и „Ригхт Он, Бе Фрее“ Цхуцка Гриффина, уз свако истицање. део њеног путовања кроз живот. Чини се да је прва углавном рефлектујућа, а Греен користи тканину за стварање различитих симболичких слика - покривала за главу, крпе за рибање и најдирљивијих окова. Потом пропада кроз очај док посматра трагедију (човек који умире од предозирања дрогом, као што је то музика наговестила) пре него што се врати новом оснаженом осећају сопствене вредности. Греен се пробија кроз модерну кореографију, која нуди мало одлагања, са добро познатом снагом и осећањем Ејли. Публика у Атланти је након тога примила њен поклон уз аплауз одобравања.
бац данце
После прекида, Атланта је представљена Буђење , Баттле-ово прво ново дело за компанију откако је пре пет година постао уметнички директор. Премијера је сигурно била плод времена - са оштрим, савременим изгледом и осећајем, због којег су плесачице из Аилеи изгледале уједначено и мање индивидуалистично на много начина. Стално променљива светла Ал Цравфорда била су главни део посла, јер се чинило да се поклапају са обредом проласка дела који се одвијао.
У Буђење , робусна плесачица Ејли Јамар Робертс појављује се у групи плесача као прави вођа. Прилагођено партитури композитора Џона Мекија, дело започиње вертикалном линијом плесача који се сруше на под и пузе до централне сцене, стојећи и приањајући једни уз друге гледајући светлост. Док се црни екран отвара како би открио линију светлости, плесачи се спорадично крећу, бацајући руке увис, а затим се вртећи држећи руке водоравно поред себе.
АААДТ у „Буђењу“ битке. Фото: Паул Колник.
Корпус плесача креће се и излази један из другог, понекад се држећи за руке у редовима, а други пут трчећи у усковитланим круговима. Прорез светлости распада се на пуно белих тачака на задњем екрану, попут звезда. У међувремену, Робертс је изолован и стављен у средиште радње, уз хитну музику.
Ако је неко покушавао да створи значење за дело, ово сигурно даје много варијација и прилика. Једна особа поред мене мислила је да се рад односи на кодирање, „буђење“ у храбри нови дигитални свет, друга је мислила да се ради о свемиру и Сунчевом систему, формирању нове галаксије, а друга о потреби друштва да уздигне вођа. Све што могу са сигурношћу да закључим је да је Баттле дефинитивно коментарисао превирања и пронашао решење.
фацебоок савети уживо
После овога, најпознатије дело компаније, Ејли Откровења , био је загрљен урлицима и клицањем попут старог пријатеља. Плесачице Ејли су се, као и увек, истакле у овом мултисегментном раду.
Све у свему, под Битковим руководством, компанија наставља да иде напред и производи нова дела, непрестано додајући свој репертоар и свестраност, истовремено оживљавајући старе фаворите истим срцем са којим су први пут премијерно приказани. Плесачице Аилеи настављају да импресионирају својом живахношћу и прилагодљивошћу.
Аутор Цхелсеа Тхомас из Данце Информа .
Фотографија (врх): АААДТ у Баттле-у Буђење ... Фото Паул Колник.
