Плесно позориште Аманде Селвин у филму „Хиндсигхт“. Фото Цхристопхер Дугган. Баруцх Перформинг Артс Центер, Њујорк, Њујорк.
6. марта 2020.
врхунске балетске компаније у САД 2015
Поглед уназад обележава 20 година плеса за плесно позориште Аманде Селвин. Акумулација њених дела из последње две деценије, комад је комбинација репертоара подвученог доследним стилом.
Заснована на директним модерним линијама и синхронизованом групном раду, Селвинова кореографија је структурно једноставна. Плесачи се окрећу напред како би извели покрет и ретко путују кроз свемир. У ствари је презентација плеса. Лица плесача то одражавају, углавном остајући прибрани и фокусирани. Већина емоција изражава се протезањем у горњем делу тела, дохватајући руке у фузији лирског и модерног. Сви плесачи су очигледно технички обучени и, углавном, смањени колебања у помало статичној кореографији.
Али свако толико, у делима са џез утицајем или лабавијим, савременијим инспирацијама, уметност плесача смела је да достигне врхунац. Са рукама чврсто омотаним око рамена, плесачи се тресу као да покушавају да се распетљају, крећући се од свог центра први пут те вечери. Покрет се осећа мање презентацијским, искренијим. Блицеви те уметности појављивали би се током 55-минутне представе, било у партнерском послу где су се плесачи повезали једни са другима, било у тренуцима када су осећали повезаност са одређеним покретом и стапали се у њему. Ови тренуци су се издвајали од осталих, молећи да буду повезани. Само неколико плесача плесало је за Селвин током било ког значајног дела компаније током 20 година, што им је представљало додатни изазов да се повежу са историјом покрета.
Осветљење доследно игра покретачку улогу у Поглед уназад . Добро дизајниран и темпиран, даје облик и сцени и плесу. Пројекције су такође допринеле укупном искуству. Од једноставних линија светлости, преко сложених образаца, до филмских исечака самих плесача. Недостатак пројекција од пре 20 година је што могу изгледати застарело, често попут рачунарског чувара екрана с почетка 2000-их, одвраћајући пажњу од плеса.
Као и код сваке колекције репертоара, а посебно оне која траје 20 година, кореографске навике постају очигледне. Темпо и размак кореографије остали су константни током целе ноћи. Селвин често укључује реквизите у свој рад, мада они нису увек у потпуности интегрисани у покрет. Реквизити су се носили на сцени и изван ње, током извођења, понекад су се изводили и нису им се обраћали много касније, и то само накратко. У једном комаду плесачи су држали мале ужарене кугле док су се кретали, али мало су радили са њима. У другу је свака плесачица поставила диск који је испуштао вертикални сјај светлости крај њихових ногу, али је само плесао око њих, никад се не играјући светлошћу.
Али Селвин такође крши навике и искушава нове технике. Током година експериментисала је са вокализацијом својих плесача, гестуалним фразама, пројектованом сликом. Постоје групни делови, топовски делови, мотиви који се понављају и фразе. Гледајући све ове неповезане, један за другим у једном вечерњем делу осетио бих се помало као контролна листа кореографских алата, да није било разумевања да Поглед уназад је спој вишегодишњих перформанса и истраживања ових метода када су то биле нове идеје.
И то је занимљиво у вези са плесним позориштем Аманде Селвин. Тако је мало плесних компанија у стању да достигне своју двадесетогодишњу границу. Селвин Данце је постојао кроз толико трендова у плесном свету и има тако јасну и неутралну кореографску основу, да је готово могуће мапирати временски оквир тих утицаја на њега. Када се узму у контекст времена и контекста у којима су ови делови створени, и саме чињенице да компанија постоји већ 20 година, Поглед уназад је осврт на две успешне деценије плеса, подвиг сваке компаније.
Аутор Холли ЛаРоцхе из Данце Информише.
Препоручује се за вас
