Бостонски балет у филму „Орашар“ Мика Нисинена. Фотографија Лизе Волл, љубазношћу Бостонског балета. Бостонска оперна кућа, Бостон, Массацхусеттс.
Петак, 25. новембра.
Да ли сте икада размишљали да посетите одређену плесну представу, али сте онда помислили „Мех, то сам већ видео ...“? У данашње време постоји толико узбудљивог плеса, може бити мало глупо одлучити се за емисије које сте већ доживели, можда по цену да пропустите нешто што нисте. Истинито, Орашар је драгоцена празнична традиција коју ће неки гледаоци видети из године у годину, без обзира на све. Међутим, другим гледаоцима треба мамац за нешто иновативно и креативно како би се стално враћали сваке сезоне празника. Ако мало уздрмате ствари, иако остајете укорењени у поштованој традицији емисије, такође помажу да она буде актуелна и релевантна у свету који се стално мења, непредвидиво. Мико Нисинен из Бостонског балета Орашар учинио управо то.
Бостонски балет у филму „Орашар“ Мика Нисинена. Фотографија Росалие О’Цоннор, љубазношћу Бостонског балета.
Пролог је успоставио једноставан, традиционалан и отмен осећај. Ово је демонстрирало помак од стила из претходних година, који је био више разметљив у стилу. Деловање Партијске сцене одвијало се споро. Пантомин је био довољно анимиран да буде чист, али зауставио се мало поред хаммија. Допринело је сцени која је била довољно природна да се осећа као забава са плесом, уместо као плесни приказ забаве. Добра количина кретања пешака појачала је овај осећај. Било је, међутим, довољно техничког покрета да позорница врви од покретне енергије.
Паметна инсценација учинила је да релативно једноставна кореографија стоји као лепе слике. На пример, у једном партнерском покрету, супруге (мајке деце која су похађала) претвориле су се у арабеску док су мужеви (очеви те деце) сарађивали са њима. Дуге сукње супруга правиле су прелепе водоравне троуглове док су се окретале у тачкама једногласно. Тренутак Фритз-овог разбијања Клариног новог Орашара био је још један интригантан и интелигентан избор Клариних пријатеља (девојчица) поређаних иза ње, док су се Фритз-ови пријатељи (дечаци) постројили иза њега, стварајући превлачење конопа. То се чинило психолошки и социјално тачно, јер се млади дечаци и девојчице понекад придружују одбрани пријатеља свог пола против пријатеља другог.
колико година има Стејси Хинојоса
Снежна краљица (Сео Хие Хан) и Кинг (Паул Цраиг) красили су сцену дивним пас де деук-ом, у част Цларе која је помогла да победи краља мишева и мишева. Појели су сцену експанзивним инсценацијама и линијама препуним заразне енергије. Пахуљице су постигле импресиван унисон у својим брзим, тешким варијацијама. Цлара (Делиа Вада Гилл) и Принц орашара (Патрицк Иоцум) одлетели су на облаку да заврше чин и спустили су се на почетку другог, што је био занимљив покрет у Земљу слаткиша. Тамо их је дочекала вила шећерне шљиве (Миса Куранга). Плесала је са задивљујућим покретима и продужетцима, лепо одржаваним кроз дах.
Делиа Вада-Гилл и Паул Цраиг у филму „Орашар“ Мика Нисинена. Фотографија Росалие О’Цоннор, љубазношћу Бостонског балета.
Напредујући у варијацијама специфичним за поједину земљу, арапски плесачи нудили су споро кретање до вредног покрета. Као што је типично за ову варијацију, балерина (Лиа Цирио) је понудила наизглед нељудско продужење. Кореографија је била иновативна и свежа, међутим, лифтови попут Цириа окренути наопако у подели и она је држала ногу а ла сецонде док ју је партнер (Ласха Кхозасхвили) држао водоравно. Дизајнер светла Микку Кунту појачао је прецизан, чаробан плес кинеске варијације (од плесача Ји Иоунг Цхае и Ирлан Силва) са разнобојним сијалицама са сваке стране бине. То није био нерафинирани блиц, већ пажљива и мајсторска изградња светле палете боја.
Француска Пасторала је на сцену ступила са једним балерином (Флориманд Лориеук) и две балерине (Диана Албрецхт, Мариа Алварез). Режија и кореографија користили су овај непарни број на упечатљиве начине, попут пас де деук-а иза сцене десно и солистичког доле-довн-а. Њихова грациозност и пријатност осећали су се аутентично француски. Цлара се придружила варијанти Полицхинеллес, занимљивом избору који је додао континуитет и кохезивност у причу. Валцер цвећа није пружио прецизност и савршени унисон пахуљица. Међутим, варијација је и даље била чаробна и интелигентно инсценирана.
На пример, формације цвећа са обе стране бине постајале су све шире и уже како су се плесачи кретали ка унутра и ка споља, при чему су два оловна цветова и капљица росе (Лаурен Херфиндахл, Аддие Тапп и Асхлеи Еллис) можда представљали средње делове цвећа. . Овај избор је наново створио цвеће за отварање и затварање, а централни делови цвета остали су непромењени. Завршавајући главни плес, Тхе Нутцрацкер Принце и Сугар Плум Фаири красили су сцену потцењеном снагом техничког мајсторства и лакоћом, коипостовали су на хипнотишуће магичан начин.
Бостонски балет у филму „Орашар“ Мика Нисинена. Фотографија љубазношћу Росалие О’Цоннор, љубазношћу Бостонског балета.
Толико запањујуће остварених плесача плесало је ове улоге и раније. Али пунити куће из године у годину, као што је то случај Орашар у целини, морају да га направе својим. И да јесу. Тако живи лепа равнотежа између старог и новог. У доба напетости између сила традиције и иновација, плуралитета наспрам једнообразности, такав баланс освежава и теши. И задивљено задовољство гледања физичких подвига класичног балета леди се на празничној торти која је Орашар . Интерпретација Бостонског балета нам је све то послужила да бисмо уживали.
Аутор Катхрин Боланд из Данце Информише.
Препоручује се за вас
