Интервјуи | Април 2024

Јохнсеи

Упознала сам Цассие Нордгрен пре отприлике годину дана у класи Ал Блацкстоне'с Адванцед Тхеатре у Броадваи Данце Центер-у. Цассие се залепила за задњи део студија, али са својим упечатљивим изгледом Петер Пан-пикие и јасним овладавањем Блацкстонеовим природним, радосним стилом, знала сам да она има фактор „то“. Прошле јесени налетео сам на Цассие током станке ради прегледа перформанса Броадваи-а У граду . Седела је поред кореографа Јосха Бергассеа, у задњем реду оркестра, са бележницом у руци. „Учествујем у програму Обсервер путем Фондације сценских режисера и кореографа (СДЦФ)“, објаснила је она. 'Шта је ово?' Питао сам. Тада сам открио да је посматрање СДЦ вероватно највећа прилика за надобудне режисере и кореографе. Али изненађујуће, врло мало плесача и глумаца је упознато са програмом. Цассие - жељна да подели сопствено искуство - пристала је да седне за интервју за Данце Информа о томе да буде посматрач СДЦ-а за Јосха Бергассе-а. У граду .

Какав је био твој плесни тренинг / искуство попут одрастања?

„Моја мама је власник плесног студија у долини Цастро у Калифорнији, тако да сам неизбежно био„ студијски пацов “. Тамо сам студирао тап, џез, балет, хип-хоп и лирски. Заправо мислим да нисам заиста уживао у плесу до 12. године. До тог тренутка то је било или плесање, или седети у студију и гледати друге како плешу, тако да сам заиста изабрао да то радим подразумевано. Све се променило када сам на мајчино згражање изабран да играм Клару у нашем студију Орашар . Тада сам схватила да волим да причам причу својим плесом. Такође сам схватио кроз шест месеци Цлара проба да никада више нисам желео да ставим ноге у пар тенисица! Моји родитељи су одлучили да ми дозволе да снимим музичко позориште и већ следећег лета сам направио продукцију Тхе Мусиц Ман у нашем позоришту у локалној заједници. Волео сам сваки тренутак тог искуства и дефинитивно ухватио грешку у музичком позоришту. Убрзо сам први пут дошао у Њујорк и од тада сам знао да ћу једног дана завршити овде. “

Како сте сазнали за програм СДЦ Обсервер?

„Заправо сам био вани са пријатељима једне ноћи у 2013. години и разговарали смо о томе колико је мало програма обуке за младе кореографе. Дефинитивно постоје витрине, али врло мало програма обуке. Један од мојих пријатеља је споменуо да је његов пријатељ управо завршио програм „менторства / помагања“ (како га је он назвао) путем СДЦФ-а у који бих требало да погледам. Сјетио сам се како је рекао: 'Био би савршен кандидат!' Узбуђен што сам чуо за било који такав програм и надајући се да ћу се квалификовати, отишао сам кући и прегледао га те ноћи да бих сазнао да сам пропустио рок за две недеље те године. Морао сам да чекам скоро целу годину да се пријавим за СДЦФ Обсерверсхип, али свакако је вредело чекања. “

Цассие Нордгрен присуствује премијери отварања филма „У граду“. Фотографија љубазношћу Цассие Нордгрен.

Какав је био поступак пријаве?

„Доживео сам то као поступак у три корака: прво постоји почетна пријава за улазак у програм за посматрање, затим сам се посебно пријавио за посматрача Јосха Бергассеа за У граду , тада, једном када сам био финалиста ОТТ-а, морао сам да интервјуишем Јосха пре него што сам званично изабран за његовог посматрача. Звучи много, али мени се то догодило прилично брзо. Био сам један од првих неколико изабраних за годину.

Радио сам на предавањима у Калифорнији у интензивном музичком позоришту када сам сазнао да сам изабран за финалисту ОТТ-а. Стварно сам био пропал, нисам могао лично да интервјуишем Јосха, али Јосх је на сву срећу пристао да обавим интервју преко Скипе-а. Обично нисам нервозан за интервјуе, али нешто због интервјуисања преко рачунара ме је веома узнемирило. Наравно, отприлике три минута након интервјуа, мој рачунар се заледио, што ме оставило да разговарам са смрзнутом сликом Јосха. Сећам се да сам се осећао попут лепршаве главе, покушавајући да останем анимиран, док разговарам са рачунаром који не реагује. Срећом, Јосх је сјајан момак и прилично је тачан па није било превише болно. Интервју је трајао само петнаест минута и само пет дана касније сазнао сам да ме је одабрао да му се придружим на пројекту. Отприлике три недеље након тога, био сам на првој проби. Био је то вихор!

Једна од најлуђих ствари у читавом искуству је та што сам, кад сам добио уговор од СДЦФ-а, схватио да ћу радити на својој првој бродвејској емисији, на пробама и свему, директно преко пута ресторана у којем сам радио последње три године. Кад помислим да СДЦ нуди ове могућности посматрања на Броадваиу, Офф Броадваиу и у главним регионалним позориштима широм земље, а ја сам случајно добио оног на 43^рдУлица са вратима бине преко пута Хару Сусхи-а, где сам се дуго бартао У граду, је чак био у књигама да се врати на Броадваи, једноставно је нестварно. Свакодневно док сам ходао до посла, искористио сам тренутак да се сетим четири године које су ми требале да ’пређем улицу’. Мислим да ме то држало утемељеним. “

Која је била твоја улога током проба, претпродукције и након покретања емисије?

„Једна од ствари коју су Јосх и његов сарадник, Грег Грахам, одлучили првог дана пробе је да су желели да ја будем тамо да запишем и организујем све њихове белешке кад су почели да воде бројеве и пролазе. То ми је била примарна функција током процеса. Док су њихове очи гледале бројеве, записивао сам шта би говорили, а затим бих их организовао на начин да могу брзо и тачно давати белешке. Ово ми је дало драгоцени увид у то шта свако од њих цени као уметника. Понекад би се обоје нагнули и рекли ми исту ноту, а други пут би се њихове белешке односиле на сасвим друге ствари. Такође, гледање како дају ноте глумцима заиста је уметност за себе.

Такође сам ажурирао све белешке како бих их представио на продукцијским састанцима и присуствовао сам свакој. То су и за мене биле невероватно информативне и едукативне.

Један од мојих личних циљева у оквиру пројекта био је научити како се користи СтагеВрите - иПад апликација специјално дизајнирана за цртање емисија на Броадваи скали. Цхип Абботт, капетан плеса, седео је са мном током првих недеља проба и научио ме да користим програм. Кроз његово водство, прилично брзо сам постигао „мапирање“ и могао сам да уцртам бројеве док су се постављали и прилагођавали преда мном. На моје табеле често су се позивали Јосх, плесни капетани, а понекад чак и звучни техничари, што је било сјајно јер сам могао да тестирам оно што сам научио са програмом. Од емисије користио сам СтагеВрите на неколико различитих пројеката.

Посматрачи се уговарају само током отварања. Од тада сам се враћао једном или два пута у посету. Током наших техничких проба питао сам да ли бих могао у једном тренутку да засеним управника сцене да сазна више о многим стварима које она ради током представе и да видим како неки прелази заправо функционишу. Сви смо били толико заузети током прегледа да ми је предложено да се вратим након што емисија буде отворена и покренута. Пре месец дана или нешто више, морао сам да се вратим и гледам како зове емисију, што је било невероватно. Само 12 000 светлих знакова у емисији! Увек мислим да ће ме сазнање више о другим пословима у позоришту учинити заокруженијим кореографом и редитељем. “

Како је било радити са Јосхом Бергассеом у његовој првој бродвејској емисији?

„Јосх веома сарађује. Воли да плесачи осећају власништво над радом и веома је великодушан на овај начин. Ради са њима на развоју дела тако што им говори шта тражи, а затим им дозвољава да експериментишу. Затим узима оно што раде и обликује у тачно оно што жели. Јосх такође има невероватно око за слике. Гледао би на сцену и рекао: ’Треба ми нешто више одмах тамо’, а затим показао на место на широкој слици позорнице и отишао до плесача и сарађивао са њима док нису пронашли нешто да попуни простор. Следећи пут када смо гледали број, слика је била комплетна. Покрет у балетима ствара најлепше облике без жртвовања емоционалног ткива приче - што је заиста тешко учинити. Уместо тога, урадио је супротно и створио неке од најемостичнијих тренутака у плесу које сам икада видео у позоришту уживо.

Један од мојих најдражих тренутака у читавом процесу био је непосредно пре него што је први преглед требао да почне. Кућа је била практично распродана, а Јосх и ја смо стајали у задњем делу куће, моја бележница била је спремна да однесе његове белешке. Могао сам да кажем да је био мало забринут - иако то није било званично отварање вечери, било је то први пут да је публика гледала његову кореографију на бродвејској сцени. Рекао сам му: ‘Јеси ли спреман?’, А он ме погледао и рекао: ’Не знам.’ А онда се насмешио. А онда је кренула музика. “

Због чега сте пожелели да започнете режијом и кореографијом? Како се осећате као да је овај програм утицао на ваш пут у каријери?

„Откад се сећам, кореографски пројекти увек су ми падали у крило. Мислим да још од раних тинејџерских година знам да ми је суђено да будем кореограф. Неко време сам имао у глави да морам имати све ове сјајне извођачке заслуге да бих био добар кореограф, јер је то пут којим су кренули многи кореографи, чак и Јосх. Али наступао сам око пет година и то ме никада није обрадовало. Била сам несигурна, увек под стресом, депресивна, забринута за своју следећу свирку и заиста нисам радила ни у једном занату. Напокон сам схватио да је можда разлог што нисам заиста радио на свом занату био тај што нисам био заљубљен у извођење. Упознао сам Ал Блацкстоне-а, кореографа и учитеља у граду, и заљубио сам се у његов рад и његове часове. Заиста је постао мој ментор и увео ме у многе своје пробе. Заиста ме је орасположио кад сам напустио књигу са аудицијама и био је узбуђен што сам заиста заронио у своју закопану страст: кореографију. Враћање ове моје страсти била је једна од најбољих одлука које сам икада донео и ова одлука је брзо потврђена. Током године ангажован сам за кореографију играног филма под називом „Чекање у крилима: мјузикл“, а још годину дана након тога затекао сам се како радим на У граду.

Такође прилично режирам и много пута су ми рекли да природни напредак постајем режисер / кореограф. Заиста сам узбуђен због овога и знам да ћу и убудуће истраживати овај нови ниво креативности.

Од тада су прошла четири месеца У граду отворио и видим толико раста у себи од тог процеса. Уверенији сам уметник и још увек учим да верујем себи сваким даном. Креативност је пракса. Потребна је пракса да не сумњате у себе и вежба да се не упоређујете са другима. Ради на У граду подстакао моју каријеру и дао ми довољно пројеката да сада могу свакодневно да вежбам ове ствари - на чему сам захвалан. Такође сам придружени члан СДЦФ-а, што је једна од многих погодности тог програма. “

Коме бисте препоручили програм СДЦ Обсервер?

„Препоручио бих га свима који су кореографисали или режирали неколико својих емисија и добро разумеју свој приступ свом раду или гласу уметника и желели би да виде како главни редитељ или кореограф приступа великом пројекат као што је овај. Прави кандидат треба да буде отворен за све. Из прве руке сам видео како настаје велика буџетска представа на Бродвеју, укључујући све спољне притиске који иду уз то. У регионалном позоришту или позоришту на Офф-Броадваи-у, Посматрач може имати потпуно другачије, а опет подједнако едукативно и корисно искуство, као што је постављање потпуно нове емисије и омогућавање композитору да сваки дан прегледа нове песме. Не могу да говорим високо о овом искуству, људима са којима морам да сарађујем или СДЦФ-у јер је омогућио људима попут мене такву прилику. Непроцењиво је за свакога ко жели да има успешну каријеру режисера или кореографа у позоришној индустрији и знам да ће лекције које сам научио заувек остати уз мене. “