Топ Сториес | Април 2024

Написала Лаура Ди Орио из Данце Информише.

‘Сезона је… за наступ неких плесача Орашар после Орашар , недеља за недељом, компанија у компанију. Као што већина плесних компанија или школа поставља производњу Орашар , постоје могућности за професионалне плесаче да угосте више свирки. Плесачи у професионалним компанијама наступаће у другим продукцијама како то дозвољава распоред њихове компаније, а слободни уметници одскачу од града до града за сопствене потребе Орашар обилазак.

Предност: ова гостовања имају тенденцију да буду све на једном месту и омогућавају вишеструке свирке. Недостатак: свака производња се мало разликује, па понекад треба извршити брза прилагођавања. Али углавном Орашар гостујући уметници сложиће се да је сезона поуздана за зарађивање пристојног новца и стицање великог искуства у извођењу.

Ево, Данце Информа разговара са три професионална плесача који су прилично сезонски у Орашар гостујући свет да добије пуну меру о томе како све то жонглирају.

ВИШЕ ГИГА

Док плесач у великој балетској компанији, попут Њујоршког балета или балета Јоффреи, може да изведе близу 40 представа Орашар у датој сезони обично је на једном месту, у једном граду. Слободни гостујући уметник, међутим, може током сезоне да направи десетине емисија, али у више градова или чак земаља.

На пример, главна гостујућа уметница Абигаил Симон има у просеку 14 емисија са три или четири различите компаније, а највише што је икад извела је 30 емисија у једној сезони. Такође, Барри Кероллис, привремени уметнички директор Позоришта за плес на Аљасци и слободни плесач, у просеку има 12-20 емисија по сезони, са наступима сваког викенда од Црног петка до Бадњака. А Царлос Лопез, интернационални гостујући уметник и балетски мајстор америчког Балетног позоришног студија, урадио је 15 представа у три различите државе са три различите компаније!

Оно на шта се ово своди је да гостујући уметници морају да организују своје пробе, распореде, планове путовања и смештај, понекад уз помоћ компанија код којих гостују, а понекад самостално.

Поред тога, Симон каже: „Путовање у различите земље и градове понекад може бити исцрпљујуће и усамљено.“

„Изазов је у томе што ретко имам удобност свог дома или боравка на једном месту дуже од прегршт дана“, додаје Кероллис. „Плес Орашар са компанијом је радно опредељење, док се плеше Орашар пошто национални уметник гост значи да сте на послу 24 сата дневно, седам дана у недељи, пет недеља. У основи сте сами на турнеји. “

Абигаил Симон. Фото Гина Ухлманн Перно.

колико година има Стеве Изерман

ВИШЕ ГИГА = ВИШЕ НОВЦА

Док је жртва бити а Орашар гостујући уметник може бити заузета сезона празника испуњена путовањима, а са више свирки долази и више плата.

Кероллис каже да је његов Орашар гостовања додељују негде између једне трећине и половине његовог годишњег прихода као слободњака. „Преживим неколико месеци након тога, купујем празничне поклоне, отплаћујем дугове и плаћам порез на самозапошљавање са овим приходом“, додаје он.

Симон примећује да се гостовања обично плаћају много боље од плесања у продукцији једне компаније. „ Орашар гостовања су најплаћенији послови у години, поуздани су и омогућавају више гостовања у једној сезони “, каже она.

„Уговарате свој хонорар по емисији или продукцији“, додаје Лопез. „Такође зависи од вашег хонорара и ваше каријере, али морате имати пуно самодисциплине и пружити тој публици оно што плаћају. Увек дајем све од себе у свакој емисији и не узимам ништа здраво за готово, јер имам среће да радим то што радим, без обзира на то колико ми плате. “

ХОРЕОГРАФИЈА И ПАРТНЕРИ

Већина плесача који то раде Орашар гости играју улогу шећерне шљиве или кавалира, посебно када су свирке у окружењу балетске школе. Неки плесачи доносе своју кореографију од свирке до свирке, док други користе постављену кореографију сваког редитеља. Без обзира, гостујући уметници ће морају да науче кретање за сваку представу у уводном и завршном делу Чина ИИ.

Симон ужива у уметничкој слободи да ради кореографију која јој је дража. „Изводим исту кореографију у свакој продукцији“, каже она. „То је моја лична кореографија, прилагођена разним продукцијама које сам радио, са најбољим деловима из сваке додате.“

Кероллис, с друге стране, углавном изводи кореографију која се од њега тражи. „То значи да учим кореографију следеће емисије док сам у авиону, аутобусу или возу до следеће свирке“, каже он.

Понекад гостујући уметници могу довести свог властитог партнера на свирку, док ће за друга гостовања уметник гост морати да се удружи са неким из школе или компаније, по избору директора.

Лопез, који обично доводи сопственог партнера, али је такође гостовао са плесачем из школе, каже да више воли првог. На пример, претходних сезона Лопез је са регионалном свирком сарађивао са солисткињом америчког балетског позоришта Мисти Цопеланд. Ове године ће плесати са директорком бостонског балета Асхлеи Еллис на једном од својих гостовања у Балетној школи Централ Висцонсин.

„Можете да плешете са партнерима које можете бирати из других компанија и који су заинтересовани за плес“, каже Лопез. „Али промене партнера могу бити тешке за ваше тело јер морате сваке недеље да вежбате са другим.“

такође Јоанне Роцхе

Царлос Лопез је партнер Асхлеи Туттле у балету Евансвилле

Царлос Лопез је партнер Асхлеи Туттле у филму „Тхе Нутцрацкер“ балета Евансвилле. Фото Браво Пхото Арт.

ОСТАЛЕ ОДГОВОРНОСТИ

Гостујући уметници често имају и друге обавезе, осим плесног аспекта својих свирки. Често су одговорни за свој костим и музику (ако нема музике уживо, гостујући уметници ће желети да наступају у музици истог темпа за који су вежбали), а понекад договарају планове превоза од и до сваког свирка.

Такође обично договарају време за пробе, посебно у припреми за гостовања ван града.

„Обично вежбам самостално или са партнером“, каже Лопез. „Вежбам у студијима које изнајмљујем или у АБТ-у, где радим. Понекад морам отпутовати из града на пробу у школу са којом плешем. “

Иако Лопез каже да је предност самосталне пробе у томе што може да заустави када је уморан, додаје да може бити тешко пронаћи изнајмљивање студија и ускладити распоред са својом балерином. Поред тога, Симон каже да трошак изнајмљивања студија пада на гостујућег уметника.

Путовање у различите градове подразумева и плес у различитим студијима и позориштима него што је неко навикао.

„Увек плешем на различитим сценама на које нисам навикао“, каже Симон, „а неке су клизаве или тврде, што може да отежа.“

„Већина концерата на којима плешем су локалне школе које не морају нужно имати професионалне објекте“, објашњава Кероллис. „Ово доводи до извођења у објектима који нису прикладни за плес - нема простора за загревање, дивљих клизавих подова, равног бетона.“

Али на овим гостујућим уметницима је да се побрину за своје тело и да се побрину да пронађу довољно времена и простора за загревање пре извођења, посебно ако час није понуђен.

Царлос Лопез у једном од својих многих гостовања у Орашару са Евансвилле Баллет-ом. Фото Браво Пхото Арт.

Царлос Лопез у једном од многих гостовања „Орашара“ са Евансвилле Баллет-ом. Фото Браво Пхото Арт.

слатководни плес и јога

ИМАЈУЋИ ИХ РАВНО

Када изводите неколико концерата исте врсте емисије са истом музиком, можда ће вам требати додатни напор како би кореографија сваке продукције била исправна. Без обзира да ли са собом понесу сопствену кореографију или изводе оно што се од њих тражи, гостујући уметници суочиће се са одређеним разликама.

„Мој трик да држим кореографију за сваку продукцију је потпуно избегавати гледање кореографије за свирку до недеље емисије“, каже Кероллис. „Ако покушам да научим кореографију за Гранд Пас де Деук Ц док изводим Гранд Пас де Деук А, могу случајно да их помешам. Изузетно је важно да се усредсредим на тачно оно што радим како не бих збунио четири или више верзија које изводим сваке сезоне. Ништа није теже од извођења различитих кореографија за исту музику из недеље у недељу! “

„Видео снимке имам пре времена и снимам делове на којима се налазим и чувам их на иПаду“, објашњава Лопез. „На овај начин су ми при руци и могу их погледати у било ком тренутку. Већина продукција има сличности у корацима финала или почетка, па то олакшава. “

СТВАРАЊЕ ПРИЛИКА

Бити Орашар гостујући уметник и проналажење и извођење више концерата помало личи на то да будеш сам себи шеф.

Лопез каже да је своја гостовања проналазио преко колега плесача, редитеља, па чак и путем друштвених мрежа.

Исто тако, Кероллис каже да су му, како је расла репутација слободног плесача, људи и организације углавном прилазили. „Често добијем толико захтева за плесом да бих могао да почнем да преносим посао својим пријатељима“, додаје он.

Симон, такође, каже да се умрежавање показало као сјајно богатство у њеној слободној каријери. Додаје да, као слободна гошћа уметница, такође има више уметничких могућности него што је имала као плесачица у компанији.

„Стварно ми је занимљиво да сам, док сам плесала за Јоффреи, годинама чекала да имам прилику да изведем вилу шећерне шљиве“, каже она. „Када сам коначно одлучио да постанем слободни уметник, отворило се толико врата, и сада сваке године радим више вила шећерне шљиве. Научио ме је да понекад морате да креирате сопствену каријеру и не чекате да вам је неко преда, јер на крају крајева све зависи од тога колико сте искуства имали да бисте уметнички расли. “

Да бисте пратили ове заузете гостујуће уметнике, пратите их на њиховим веб локацијама: ввв.абигаилсимононлине.цом , ввв.баррикероллис.цом и ввв.царлослопез.орг .

Фотографија (горе): Барри Кероллис жонглира вишеструко Орашар свирке сваке сезоне. Фото Рутх Јудсон.