„Мало ко је видео Алицију Маркову како плеше никада није заборавио то искуство.“ - Стварање Маркове
Леах Герстенлауер.
Књижевница Тина Суттон пропустила је прилику да ужива у Алицији Маркови у извођењу уживо за неколико деценија. Али ауторова нова биографија, Стварање Маркове , можда је приближио првој британској примабалерини него што су се могли надати многи од њених најоданијих следбеника - а да не говоримо о њеним вршњацима.
„Тако сам заљубљена у ову жену. Осећам се као да је знам “, прича Суттон. „Волим балет, али ову књигу сам написао јер мислим да је Алициа Маркова била изванредна као особа. Она је много више од изузетне плесачице и задржала је толико свог невероватног лика приватним, а ја сам мислио да неко треба да исприча ту причу. “
А овај Сатон је учинио прилично темељно, спретно разоткривајући живот Маркове током више од 600 страница (не укључујући сјајну фотографију од 32 странице која је раширена у центру књиге). Оно што је започело као позамашан, али ангажован организациони пројекат за Архивски истраживачки центар Ховард Готлиеб са универзитета у Бостону, еволуирао је у писачки подухват мамутских размера - подухват који је Суттон, изгледа, неизмерно уживао.
лар лубовитцх данце цо
„Слушао сам сате и сате њених радио интервјуа и никад ми није било досадно“, тврди писац. „Било је нечега у њој што је заробило срца људи. Могла је бити тиха и уздржана, што ју је чинило примамљивом и мистериозном, али симпатичном, никад дивном ... Учи нас да верујемо у себе - и да будемо љубазни док то радимо. “
Алициа Маркова била је прва муза кореографа Фредерицка Асхтона. Овде позира у шаљивој улози у филму „Фасада“ (1931). Фотографија љубазношћу колекције Алициа Маркова у Архивском истраживачком центру Ховард Готлиеб на Бостонском универзитету.
Рођена Лилиан Алициа Маркс 1910. године, рођена Лондончанка била је стидљива, озбиљна, изузетно вешта десетогодишњакиња када је упознала човека који ће јој променити име и ток живота. Сергеј Дјагиљев увео је младу девојку у Баллетс Руссес отприлике четири године након што је први пут спретно посматрао њен лет око познатог студија у Челсију, одмах и некарактеристично узевши је под своје и негујући је као солистичку плесачицу. Током овог кључног периода са компанијом Диагхилев која је пратила, мала Лили Маркс почела је да се трансформише из заштићене старлете у самодовољну уметницу, постављајући сцену за опсежну, првенствено самоуправну каријеру. Колико год Маркова била почаствована мајсторицом свог заната, Суттон предлаже, њу треба поштовати и због свог пионирског духа и урођеног пословног смисла.
„Маркова се никада није могла концентрисати само на плес. Била је и сама свој пословни менаџер. Али она је увек умањивала своју пословну оштроумност како би одржала свој етерични имиџ балерине на сцени. Руковала је уговорима, запошљавала људе, преговарала о платама - све је радила. То је учинила на врхунцу своје каријере, а у четрдесете се разгранала у фрееланце, што је била прва прима балерина асолута која је то икада учинила. Не разумем зашто је то све радила, и то толико дуго, осим што је толико волела балет. '
Та интензивна и постојана страст помогла је да се промени опсег балетског света у време Маркове, а и данас има одјек, готово деценију након њене смрти. Визионарска балерина није имала руке и ноге само на почецима две британске компаније које и данас успевају (Садлерови бунари и Фестивалски балети, данас Краљевски балет и Енглески национални балет), већ и у спасавању данас међународно реномиране, годишњи Јаковљев фестивал плеса јастука, али је у исто време посвећивао неизрециву енергију ширењу балетске публике, уводећи становништво из британских провинција у Јужну Африку у класични облик уметности, готово потпуно нов за њих.
Алициа Маркова је била прва британска - и прва јеврејска - балерина која је плесала главне улоге у свим руским класицима. Постала је суштинска „Гиселле“ своје генерације, овде 1942. године. Љубазношћу колекције Алициа Маркова у Архивском истраживачком центру Ховард Готлиеб на Бостонском универзитету.
Према Суттону, „Никада није гледала с висине на прилику за промоцију балета ... Мислила је да мешање публике није појефтинило њену уметност, већ је учинило доступнијом свима. А личним односом према свакодневном животу и сновима људи на њиховом нивоу, она им је заузврат помогла да се повежу са балетом. '
Као резултат ове великодушне филозофије која гледа у будућност, Маркова је гајила огромну, шаролику екипу обожавалаца који су, попут Сатона, осећали личну везу са изузетном и изузетно правом звездом. Докази о њеном невероватном утицају могу се наћи у кешу поште обожавалаца повереном Готлиеб Арцхивал Ресеарцх Центер, као и у колективним сећањима ментора, колега и ученика Маркове.
Узгред, Стварање Маркове нуди бонус и за љубитеље историје плеса и за неофите, преплићући приче о небројеним другим балетским светиљкама са Марковим. Како Суттон препричава на блогу посвећеном књизи, „Живот и архива Маркове су Ко је ко од најпознатијих кореографа, плесача, холивудских звезда, сценских глумаца, музичара, уметника и фотографа њеног доба“.
Свакој од ових фигура посвећује се дужна пажња у Суттоновом раду, али ауторско перо никада не одступа од своје теме. 'То је здрава прича', каже Суттон, 'и којој нисам могао да одолим да је не поделим.'
Спремни за читање? Сазнајте више о Алициа Маркова, Тина Суттон и Стварање Маркове у тхемакингофмаркова.цом .
Фотографија (врх): Када се Алициа Маркова појавила у популарном телевизијском естрадном програму Ваша емисија емисија 1952. године пријавило се 30 милиона америчких гледалаца. Овде вежба са кореографом емисије Џејмсом Старбуцком. Фотографија љубазношћу колекције Алициа Маркова у Архивском истраживачком центру Ховард Готлиеб на Бостонском универзитету. Све фотографије је обезбедила Тина Суттон.
Препоручује се за вас
