Аутор Катхлеен Вессел.
Прошлог лета, кореограф Мицхелле Флетцхер, две плесачице и мала филмска екипа отпутовали су на ходочашће из ужурбане метрополе Сан Франциска у рурално село Западне Вирџиније. Њихово одредиште била је лепа, али трошна камена кућа из 18. века у власништву плесне легенде Дана Вагонера. Изграђена 1789. године, кућа је мало уточиште за Вагонера, бившу плесачицу са Мартом Грахам, Мерце Цуннингхам и Паул Таилор, која се тако радо сјећа многих година проведених у Нев Иорку као дио заједнице експерименталних умјетника. Можда је управо ова дихотомија - брзи, необични сензибилитет у комбинацији са добро ношеном фамилијарношћу и мудрошћу - привукла толико људи у Вагонерове јединствене кореографске и наставне стилове.
Флетцхер је међу тим поштоваоцима и замислила је „Пројекат Дан Вагонер“ као неку врсту поклона, начина да му се захвали и ода почаст. Она брзо истиче да готов производ неће бити документарац, већ плесни филм инспирисан Вагонером и кореографском естетиком коју је гајио током 25 година колико је режирао своју компанију, Дан Вагонер и Данцерс. Што се тиче поставке, његова сеоска кућа у Западној Вирџинији изгледала је не само пожељна, већ и неопходна за успех пројекта.
„Губи осећај сврхе“, рекао је Флетцхер позивајући се на вагонерове честе јадиковке због губитка његових физичких способности како стари. „Размишљао сам о томе шта ће му донети радост. Воли плес и воли фарму. “
Мишел Милер мерења
Комбиновати то двоје чинило се савршеним решењем и савршеним начином да се Вагонер ухвати у његов елемент. Најмлађе од десеторо деце, Вагонер је провео живот окружен породицом, од којих се многи и даље сваке године окупљају на фарми на окупљању. Са мајчином наклоношћу, Флетцхер је додао: „Такође је велика беба. Мислим да му ноге нису додирнуле земљу док није имао 12 година. '
Флетцхер и Вагонер, иако имају више од 50 година разлике, створили су дубоку везу од њиховог састанка на Државном универзитету Флорида 2005. године. Флетцхер је био апсолвент на Плесној школи, Вагонер цењени професор и на крају њен ментор. Од почетка је Флетцхер, високо обучена балетска играчица, гравитирала Вагонеровом откаченом стилу кретања и апстрактној естетици.
„Видео је у мени пуно потенцијала“, рекла је, „и гурнуо ме на начине који су се чинили исправним.“
Током њеног последњег семестра у држави Флорида, Флетцхеров отац је преминуо имао је 79 година, отприлике истих година као и Вагонер. Са оцем је имала снажну љубавну везу и каже да су се та осећања лако пренела на њеног ментора.
'Био сам нека врста сурогата', рекла је Вагонер, 'бацила ме је у исти калуп.' Неко време, Флетцхеровим осећањима према Вагонеру, јер је туговала за оцем, доминирао је осећај предстојећег губитка. Али убрзо је схватила да је њен ментор још увек жив и још увек део њеног живота. Желела је да зна колико је био утицајан и да је захвална на храбрости коју јој је наставио усађивати.
Када је Флетцхер први пут пришао Вагонеру како би разговарао о могућности снимања филма, она признаје да је био скептичан. Да би га убедила, рекла је кроз смех: „Осећала сам се као да му морам ући у лице“. Па је ушла у авион, одлетела за Таллахассее и лично му рекла за своје планове. Убрзо након тога, Флетцхер је покренуо кампању на сајту за финансирање публике Индиегого и прикупио довољно новца да пребаци своју малу екипу плесача и филмаша у Западну Вирџинију, где су провели недељу дана на локацији.
Рекла је да их је Вагонер радо угостио, али нервозан што им се не би свидели рустикални услови у којима кућа нема струје или текуће воде. Флетцхер га је уверавао да ће то бити авантура, попут камповања. Она ми је признала: „У основи сам смислила пројекат којим сам олакшала свој сан о дружењу са Даном на фарми.“
Упркос његовим резервама, потез стварања био је прејак да одврати Вагонера од акције. „Чим смо се закотрљали, притиснуо је режим рада“, рекао је Флетцхер. Двојица пријатеља међусобно су одбацивала идеје, и премда је већина кореографија Флетцхерова, Вагонер је био у великој мери укључен у процес. Једног дана снимања, плесачица Мицхелле Кинни извела је соло насред поља, а Вагонер је са посадом пешачио да гледа и даје повратне информације. Вагонер је такође радио са плесачем Андревом Цхапманом док је научио и извео соло који је оригинално извео Вагонер сам 1975. године.
Тај соло је, иначе, био део плесног филма Вагонер у кореографији за ВГБХ-ТВ, бостонски јавни телевизијски канал. Под називом „Џорџова кућа“ филм је снимљен у кабини у Њу Хемпширу, која је тада била у власништву Вагонеровог партнера и уметничког сарадника Џорџа Монтгомерија. У то време плес за камеру још увек није био признати уметнички жанр, а Вагонеров филм је био пионирско достигнуће. Значај ове везе није изгубљен ни код Флетцхер која је рекла да би свој филм могла насловити као „Данова кућа“ или „Данова фарма“.
Флетцхер-у је било важно да сви плесачи поседују оно што она назива „телесним сећањима“ на рад Дана Вагонера. Кинни и Цхапман, заједно са плесачицом Кит МцДаниел са седиштем у Њујорку, сви су дипломирали у држави Флорида где су провели године на студијама код Вагонера. У једној сцени у филму, Вагонер седи у својој столици за љуљање на пространој предњој веранди димензија 10 к 46 стопа (коју је Вагонер обновио пре неколико година) и изводи гест. Плесачи, седећи око њега, тада одговарају копирањем геста. Како се позив и одговор настављају, покрети плесача се шире темпом, на крају прелазећи у динамични вртлог вртећих карлица и тела која дрхте. Свако ко је интензивно проучавао Вагонера, као и овај аутор *, насмешиће се и климнути главом у знак разумевања.
славине 4
Вагонер, ноторно захтеван кореограф и високо специфичан плесач, није видео неке од кореографија које ће завршити у овом филму, али верује Флетцхеровој способности да одражава његову естетику.
„Учинила је моје плесове“, рекао је, „и то се транспонује: њена идеја о томе шта она мисли да су моје идеје. Може да дода неку врсту тангенцијалне дубине, квалитет који нисте могли сами да додате. “
Затим, са карактеристичним тангенцијалним увидом, овај коментар повезује са поезијом: „[Роберт] Фрост је рекао да је поезија оно што се изгубило у преводу“. Али, рекао је, неке песнике које је познавао у Њујорку „занимало је шта је стекло у преводу“. Наставио је, „Биће занимљиво видети да ли се нешто губи или добија. То је као живот. Добијамо једну идеју, а она бледи и враћа се у фокус као друга идеја. “
Можда је управо тај дух креативног експериментисања оно што је Флетцхер дало храброст да верује својим кореографским инстинктима. У драгуљима мудрости који толико често потичу од Вагонера док предаје на часовима, безброј људи је пронашло смернице и охрабрење. Музичар Алек Давис, који је бивши корепетитор Државне школе за плес на Флориди, приписује Вагонеру помоћ што му је помогао да постане сигурнији у своју способност да уживо свира за час. У знак признања и захвалности, Давис компонује партитуру филма.
На питање о његовом утицају на друге, Вагонер је рекао: „Покушавам да скупим њихову храброст. Постоји нешто тако лепо у плесу. Желим да сви то прихвате и дирну и пронађу богатији живот “.
Флетцхер сигурно јесте. И нада се да ће други пронаћи инспирацију у животу и речима овог изванредног уметника. Ушла је у пројекат „Дан Вагонер“ на неколико филмских фестивала у Сан Франциску и нада се да ће га приказати у држави Флорида, као и окупљање породице Вагонер на његовој фарми. „Само желим да је покажем људима који воле Дана“, рекла је. То ће заиста бити велика публика.
* Потпуно откривање: Аутор је похађао Универзитет државе Флорида у исто време када и Мицхелле Флетцхер. Такође је студирала код Дана Вагонера, а он је био ментор концерта њене магистарске тезе 2007. године.
Препоручује се за вас
