Лидиа Јохнсон Данце у филму „Ундерцуррент“. Фотографија Дмитрија Берзокина. Позориште Аилеи Цитигроуп, Њујорк, Њујорк.
7. јуна 2018.
Лидиа Јохнсон Данце у филму „Ундерцуррент“. Фото Травис Магее.
Неки од плесова којих се најјасније сећам и које похвалим су они који су изградили сензорни свет који би ме могао привући. У свим тим покретима, сценске представе, костими, осветљење и музика спојили су се да би створили нешто што није баш налик било чему што сам икад виђена.
Лидиа Јохнсон Данце постигла је ову јединствену, задивљујућу „изградњу света“ у неколико дела на својој мешовитој Њујоршкој сезони 2018. Лидиа Јохнсон је кореографисала сва дела, са потписом стила који предивно увлачи интуитивно кретање у техничко, уливајући лакоћу у обликовани и усавршени.
нате торенце нето вредност
МинСеон Ким, Лаура Ди Орио и Катие Мартин-Лохииа у филму „Вхат Цоунтс“ Лидиа Јохнсон Данце. Фото Травис Магее.
Отварање ноћи је било Оно што је важно (2015), са музиком из филма Тхе Бад Плус и плесом ансамбла од пет плесача. Лилтинг, пометени наставци и удруживање комплиментне лагане атмосферске џез музике. Ставови су се кретали кроз савијено колено, уместо да су ухваћени у облик. Партнерство у косим дијагоналним линијама додало је чисту организацију покрету. Осветљење је било слабо, у плавој нијанси, са светло плавим костимима. Свијет који се градио био је јазз клуб касно у ноћ, забране и везе аутентичне. Свјетла су се спустила, а ја сам и даље био ухваћен у онај свијет лаганог џеза, слабог освјетљења и глатких покрета.
Степхен Ханна у филму Лидиа Јохнсон Данце „Тхис, анд ми хеарт неар…“. Фотографија Дмитрија Берзокина.
Ово, и моје срце поред (2017) је на другом месту у програму. Наслов потиче из песме Емили Дицкинсон, која је штампана у програму. Песма даје осећај љубави толико дубоке да је срце не може у потпуности задржати. Џонсон је имао врло убедљив начин да то пренесе у покрету - са осећајем јединства, а ипак са најмање удаљености, као што су савијена колена у лифтовима (одмакнути од лифта) и јединствене фразе изведене заједно са одвајањем у простору.
Катие Мартин-Лохииа, Сара Спанглер са компанијом у филму „Ово и моје срце поред ...“. Фотографија Дмитрија Берзокина.
Једна од заносних поновљених фраза био је нагиб трупа савијених лаката у распоред на четвртој позицији (руке у паралелном четвртом положају и труп на четрдесет пет степени, са тенду дерриере). Још једна упечатљива секција била је са плесачицом Катие Мартин-Лохииа и младом плесачицом Саром Спанглер. Иако би њихов тачан однос могао бити нешто за испитивање и разјашњење у (потенцијалним) будућим понављањима дела, напријед-назад кретање загрљаја и ослобађања било је прилично емоционално узбудљиво.
Степхен Ханна и Дона Вилеи у филму Лидиа Јохнсон Данце „Тхис, анд ми хеарт бесиде…“. Фотографија Дмитрија Берзокина.
Нешто о оба ова одељка, као и о другима, ухватило је приземљеност и снагу, а ипак нејасну нелагоду у Дикинсоновој песми. Музика Марц-а Мелитс-а и Пхилип-а Гласс-а, са једва приметном атоналном подземном струјом, допринела је овом осећају. Чинило се да се и костими одају почаст Дикинсону.
Желео сам више од бржег, виртуознијег одељка. Привукло ме и оставило да желим још по завршетку (оно што се чинило прерано). Такође, можда намењено, али у једном одељку, две групе су биле довољно удаљене на сцени да је било тешко посматрати кретање обе у исто време. Све у свему, међутим, комад је имао диван покрет који су плесали дивни плесачи и подржавао естетске елементе како би заиста изградио свој властити упечатљив свет.
Лидија Џонсон Плес у „Трио сонатама“. Фотографија Дмитрија Берзокина.
Трио Сонате (2017) заузела је треће место у програму. Натерало ме је да помислим на идеју да је инструмент плесачице њено тело. Покрет је ставио нијансе покрета у физички облик, а чинило се да плесачи имају целог себе у покрету. Неке поновљене фразе показале су инвентивни квалитет Џонсоновог фразе - на пример, онај где су плесачи прекрижили руке из руку држаних у паралелној четвртој, прво савијајући лакат руке изнад главе и та рука падала, а затим се друга подлактица склапала у абдоминалс. Интригантни хоризонтални лифтови такође су показали ову инвентивност. Класична елеганција, са модернизованом домишљатошћу, била је доминантан осећај.
Премијера филма Ундерцуррент затворио емисију. На неки начин, чинило се да су то могла бити два различита дела, оба убедљива и остварена сама по себи. Музика Хенрика Горецког и Варшавске филхармоније, у комбинацији са радом стопала који се односи на старомодни плес са балским плесом, имала је осећај као одјек камерног плеса.
Петер Цхенг су држали Цхазз Феннер-МцБриде и Даниел Пиглиавенто у 'Ундерцуррент'. Фотографија Дмитрија Берзокина.
Савременији покрети, попут удруживања са преклапањем и отварањем (пар то чине заједно), довели су покрет у савремени дан - с тим да је та естетика камерног плеса остала јака. Други покрет са овом врстом савременог осећаја био је диван тренутак плесача који су се дизали кроз кичму у таласу у топу, у осећају тих „таласа“ спортске игре (мада далеко истанчанијих).
Музика се брзо променила у нешто много брже и ведрије осећање. Костими су се такође променили и додали на велике црвене сукње потпуно црним које су већ биле тамо. Осветљење се такође разведрило. Млађи играчи, млади различитих старости и величина, придружили су се стварању великог ансамбла. Убрзо је изашло главно друштво, а млађи плесачи стали су на сцену. Њихов покрет је одјекивао народним плесом, са смањеним степеницама у редовима. Створени чулни свет и енергија многих покретних тела на сцени била је главна понуда овде - и то врло ваљана и пријатна.
Катие Мартин-Лохииа и Даниел Пиглиавенто у филму „Ундерцуррент“ Лидиа Јохнсон Данце. Фотографија Дмитрија Берзокина.
мали фредерик
Главна дружина се поново придружила и сви су се придружили овим једноставним, али префињеним балским степеницама у редовима који су одјекивали народним плесом. Овај покрет, заједно са црвеним сукњама, црним врховима и црвено обојеним циклусом (позадина) оставио је снажан визуелни утисак. Музика је додала још један сензорни слој како би учинила нешто прилично лепо и незаборавно. Моћан крај који је све ово употпунио сјајном трешњом Лаура Ди Орио подигнута је високо, у љупком двоструком ставу док је лежала водоравно, изнад свих осталих плесача у чистим линијама које су се високо дизале.
Запитао сам се како се ова два атмосферски, квалитативно одељења спајају као једно. Можда се јаснија намера за тим може испеглати у даљим понављањима дела. Свакако треба запамтити да је ово премијера. И поред тога, као што је то био случај са претходна три дела у програму, атмосферски свет овде се осећао незаборавнијим - као и нешто што треба похвалити. Радујем се што ћу видети више од ове компаније, можда чак и ових радова, јер унапређују ове снаге и гвожђају ове области које треба развити. Уметност је жива ствар која дише и коју треба масирати и обликовати, као и унети у њу и доживети је у потпуности.
Аутор Катхрин Боланд из Данце Информише.
Препоручује се за вас
