Мак Вествелл у 'Лабудовом језеру' Маттхева Боурнеа. Фото Јохан Перссон. Центар за сценске уметности Јохн Ф. Кеннеди, Васхингтон, Д.Ц.
22. јануара 2020.
Токио компанија
Прошлог јануара кренуо сам до Кеннеди Центер-а да видим Маттхев Боурне-а Пепељуга, и гласно сам се питао у својој наредној рецензији да ли ћу икад успети да видим своје легендарне лабудове на сцени. У то време нисам имао појма да је оживљавање Боурне-а из 2018. године Лабудово језеро долазио би ове зиме у Д.Ц. 1995. године, док сам још био тинејџер са својим пернатим сновима о тутуу, оригинална продукција се отворила у Лондону, а Боурново сада познато јато мушких лабудова од почетка је одушевљавало и шокирало публику. Од тада су његови лабудови постали светска сензација, а ипак остаје нешто врло свеже и провокативно у слици његове посаде голих груди лабудова у дивљим пернатим панталонама. Сачекавши 25 година да их и сама видим, вечерас сам ушао у позориште помало сумњичав да би представа могла да испуни моја велика очекивања, али обрадујем се што могу да кажем да је била укусна онолико колико сам се надала.
Представа се отвара у Принчевој спаваћој соби, која је богат, хладан простор којим доминира велики, превелики кревет. Спавајући, али очигледно имајући ноћну мору, Принц маше и баца се док први пут у сенци погледамо на Боурне-овог култног Лабуда. Када се принц пробуди, Лабуд нестаје, а краљица убрзо улази да провери принца. Она принцу у невољи не пружа утеху или наклоност, већ јој се чини да је изнервирана његовом рањивошћу и одбија његове апеле да остане с њим. Не само дуго, принц је брзо окружен паметно одевеном војском собарица и батлера који га механички прецизно облаче, шишају и четкају док не постане примерен за своје краљевске дужности. Неизмерност комплета Лез Бротхерстон чини танку, бедну фигуру Принца још мањом и даје човеку осећај да се осећа угушеним здањем свог привилегованог живота.
Упркос тежини ових уводних сцена, Први чин је такође пун урнебесних комадића који пародирају драму савременог краљевског живота, заједно са преслатким механичким псом који каска касајући по сцени савршено у складу са музиком. На крају упознајемо и принчеву крајње непримерену девојку која изгледа и понаша се попут стереотипне америчке навијачице са избељеном плавом косом, прекратком сукњом и „дружељубивошћу“ за коју краљица сматра да је ужасно недостојна. Девојка је, у изведби Ницоле Кабера, живахна и драга, али потпуно несвесна у томе како да се понаша краљевски. Превише се осмехује, спушта се у седиште док краљица још увек стоји и чак се јавља на мобилни када прати краљевску породицу у оперу. Кабера изводи улогу са савршеном дозом смешности и искрености због чега јој се публика смеје, али је истовремено симпатично навија. Односно, све док је принц не прати у клубу званом Сванк Бар, где га она подмеће и чини се да узима мито од краљичиног приватног секретара.
Пијан и разочаран искуством у Сванк Бару, принц тада налети на градски парк и изгледа као да намерава да се зарони у језеро када је изненађен појавом Лабуда. Мак Вествелл као Лабуд је упечатљив призор са својим дивљим, тамним очима и мишићавом формом одјевен само у оне потписне вињасте пернате панталоне. Гибки Принц делује крхко, готово крхко, за разлику од лабудове моћи и свирепости. Драма која се одвија између ове двојице мушкараца сјајно је осмишљена уз скокове, нежно партнерство и савршено усклађене линије. Дуетово дело Вествелла и Ловелла интимно је и рањиво и лепо је артикулисано на начин да ода почаст најбољим Гранд Адагиовима класичног балета, али са више сирових емоција него уобичајена цена. Наравно, они нису сами на сцени, већ су окружени јатом од 14 других лабудова који су примамљиви колико и застрашујући. Уобичајени лабудови тропови лепршавих руку и бестежинских буржеа замењују се таласастим торзоима и невероватним ваздушним радом. Позната варијација „мали лабудови“ била је један од изненађујућих врхунаца рада ансамбла у Другом чину. Плесана од четири ситна младића, кореографија је дочарала лакоћу и оштрину традиционалне кореографије Иванова, али са неком врстом хип хоп и опаким смислом за хумор. Били су сјајно забавни и дефинитивно омиљени публици ове вечери.
Након прекида, враћамо се у палату, испред капија усред треперавих бљескова папараца и гужве гомиле звезданих звезда. Седам европских принцеза и њихове пратње стижу на краљевску лопту и постављају позу пред камере пре него што се изгубе из вида. Свака принцеза је препознатљиво одевена у шарену, црну хаљину или елегантно, секси одело за панталоне са мушким пратњама у спортским црним оделима и туксовима у савременом стилу. Славним гостима придружила се откачена америчка девојка која се осмехује са својим највећим такмичарским осмехом и болно кратком хаљином. Млади принц и краљица мајка, у гримизно извезеној хаљини од тафта, улазе са очекиваном краљевском помпом, а онда се забава брзо загрева. Спајањем пуног ансамбла, започиње прва из серије дворских плесова. Кореографија се креће од помало дрске и кокетне до нескривено сензуалне, како код мушкараца, тако и код жена, наглашавајући уобичајено валцерирање и држећи се подсмешљивом акцијом набијања кукова. Читав спектакл био је у потпуности уживан, призивајући и забављајући се гламурозношћу и вишком догађаја на црвеном тепиху.
Када Вествелл уђе као Сванов алтер-его, Странац, акција постаје готово дивља. Поздравља краљицу лижући је по руци, ударајући принос претеће свим блиставим гостима, а затим се забавља у завођењу жена док Принц изгледа ужаснут. Вествелл је био запањујући као Лабуд, али је практично опојан као Странац. Нисам се могао начудити лакоћи којом је заповедао читавом собом. Сексуална напетост међу извођачима била је електрична током трећег чина, а било је много тренутака када је публици изгледало као да застаје дах, чекајући да види шта ће сласно дрско Незнанац следећи учинити. Да је Вествелл био филмска звезда, уместо балета, вечерас би му наступ могао припасти помен у годишњем издању секси мушкарца у животу часописа Пеопле. Можда би плесна публика требала започети кампању за писање.
Иако је Странац разумљиво био у центру пажње, био сам импресиониран како је свака принцеза заповедала сценом и по реду одговарала Вествелловој моћној форми коју је плесао. Заиста је било освежавајуће што ниједна принцеза није постављена да глуми жртву странцу. Све су ове жене биле зреле, самопоуздане и уживале у игри тражења и прогањања. У овој сцени, такође ме је запањио како је постојање великог ансамбла младића - уместо уобичајеног мора младих жена - створило нову, ослобађајућу динамику за солисткиње. Кореографски су третирани као представљени мушкарци извођачи у класичним балетима, увек слободни да интерпретирају рад ансамбла као појединца и никад им се не тражи да склизну у позадину као само још једно безимено лепо лице.
Не желим да дајем превише о крају, који је био пун изненађења, укључујући бизарну сцену у лудници са језивим Цлоцкворк Оранге осети то. Довољно је рећи, принц је измучена фигура до самог краја, а љубав према Лабуду доводи до његове трагичне смрти и коначног искупљења. Рад ансамбла лабудова у завршном чину је још импресивнији од њихове турнеје у другом чину. Свих 14 мушкараца непрекидно чине немогуће тешке скокове на и са принчевог узвишеног кревета док се рад спушта у царство ноћне море. Мислим да није могуће да ове године видим још једну представу која ће ову надмашити пажњом према детаљима или пуком атлетиком. Надамо се да нећете морати да чекате 25 година да видите Маттхев Боурне-а Лабудово језеро, али ако то учините, уверен сам да ће вредети чекања.
Аутор Ангелла Фостер из Данце Информише.
Препоручује се за вас
