„Тело мени говори оно што речи не могу. Верујем да је плес био прва уметност. “ - Мартха Грахам
Као оснивачица једне од најстаријих америчких плесних компанија, Мартха Грахам је била ауторитет за прве. У својих више од 180 креација оспоравала је физичке, уметничке и естетске конвенције, бавила се широким спектром тема, од психолошких до политичких, и задала национални тон заједничком стваралаштву кроз рад са музичарима, дизајнерима и безброј других коверти. потискивачи њеног времена.
Мартха Грахам Данце Цомпани, уметничка директорка Јанет Еилбер. Фото Хиббард Насх.
18. априла 2016. обележиће се 90 година Грахамове пионирске трупе. Иако је нема готово четврт века, њено наслеђе неустрашивог, страственог модернизма и даље живи, а као што је случај са многим револуционарним уметницима, досег њеног дела само се проширио од њеног одласка. Ово је, у малом делу, и због пажљивог служења тренутног руководства институције Грахам, чије уметничке и пословне одлуке током протекле деценије одражавају и поштовање према традицији и смели етос који размишља унапред.
„Током 80. сезоне компаније, заиста смо покушавали да сазнамо ко је наша публика, ко ћемо бити без Марте Грахам, хоћемо ли постојати ... Велика питања су и даље висила у ваздуху“, каже уметнички директор Јанет Еилбер, бивша Грахам плесачица која је у своју административну улогу ступила 2005. године, усред очигледне кризе идентитета компаније. „На овој годишњици, оно што ми је значајно јесте да сав наш рад током последњих 10 година како бисмо се поново поставили на чело модерног плеса долази до реализације. Имамо овај велики замах који иде у нашу 90-у годину, и то је потврда да је правац који смо заузели у раду, заиста осигуравајући Грахам-ово наслеђе иновација и одводећи га на ново место. “
Један од значајних елемената тог новог места је увођење дела спољних уметника у репертоар компаније, пракса која је започела 2007. године Варијације ламентације . Првобитно је требало да буде једнократно сећање на 11. септембар, за шта су од четворице плесача замољени да израде кореографске одговоре на архивске снимке како Грахам изводи одломке из свог класичног соло Кукање , пројекат је изазвао тако снажан одзив публике да је колекција варијација наставила да расте и сада укључује дела Ларриа Кеигвина, Лар Лубовитцх-а и Мицхелле Дорранце (да набројимо само неке).
Марта Грејем у филму „Смрти и уласци“. Фото Цхрис Алекандер.
Данас је пуштање у рад саставни део програмске визије компаније. У издању Цити Центер-а (од 14. до 18. априла) наћи ће се пет новијих дела - три најновије од Матс Ек-а, Марие Цхоуинард и Понтус Лидбург-а - стратешки помешане са четири класике Грахам како би се постигла равнотежа 50/50 традиције и изума на сваком рачуну. Према Еилбер-у, ова спољна равнотежа одражава дубље трансформације унутар организације као целине.
„Велика промена око које смо ЛаРуе Аллен, наш извршни директор и ја окупили снаге, је ова идеја коју морамо да разумемо и повежемо се са својом публиком на најразличитије начине“, дели Еилбер. „Ово је помак од организације која је генијално оријентисана - што значи да смо на челу свега имали„ генија “, а људи су јој хрлили - ка томе да је веома оријентисана на публику. Кад смо кренули овим путем, требало је да сазнамо коме служимо и како њима. Били смо укључени у студије о учешћу публике које су подржали РАНД Цорпоратион и Книгхт Фоундатион и научили смо много о нашим гледаоцима и њиховим жељама и ономе што их доводи у позориште. Прихватили смо податке к срцу и предузели мере, а задовољство је видети да се исплати. “
Попут многих америчких уметничких организација, и компанија Грахам се прилагођава све дигиталнијем добу, окружењу у којем су покровитељи све приступачнији путем друштвених медија и забавних платформи заснованих на мрежи, а опет све непредвидљивији у својим апетитима за позоришна искуства уживо. Како се извођачке уметности такмиче са опцијама забаве на захтев које су често доступне по ниским ценама или без трошкова, посебно с обзиром на то да млађи сегменти становништва - они рођени у свету који им је технологију ставио надохват руке - можда нису свесни шта им недостаје?
Градоначелник Лојда и Марија Дашкина Маддукс у ‘Апалачком пролећу’ Марте Грахам. Фото Хиббард Насх.
Уместо да се одупру културној струји, Еилбер и њене колеге развили су инвентивне стратегије како би мрежни ангажман преточили у препуне куће. У 2009. години Клитемнестра РеМасх Цхалленге позвао је глобални скуп такмичара да меша видео записе из једног од најомиљенијих Грахамових дела са савременијим мултимедијалним материјалима како би генерисао оригиналне интерпретације класичне креације. У скорије време, део серије ГрахамДецонструцтед из децембра 2015. године поздравио је присутне да своје камере уведу у хибридни догађај потписивања књига / дискусије / перформанса у част плесног фотографа Лоис Греенфиелд Управо објављена монографија, Лоис Греенфиелд: Кретање мирно . Учесници су подстакнути да поделе слике које су снимили на мрежи, да се директно укључе у уметност пре њих, него да остану пуки гледаоци. Наставак овог узрока интерактивности је партнерство са Гоогле Институт за културу који омогућава јавни приступ обилним архивама компаније Грахам путем виртуалне поставке у музејском стилу.
„Нисмо само покушава да допремо до наше публике, али се заиста повезујемо са њима на нетрадиционалне начине “, тврди Еилбер. „Наравно, користимо нову технологију и нове медије што је више могуће.“
Али компанија шири свој домет и кроз опипљивије путеве. „Говоримо увод у свако извођење, градимо контекстуално и тематско програмирање, осмислили смо аутентична Грахамова искуства за све величине и буџете, удружили смо се са заиста разноврсним културним образовним институцијама“, наставља Еилбер. „Ове године радимо са Новим музејом, ПС 122 [за фестивал ЦОИЛ 2016] и Перформом 15, свим овим врло авангардним, најсавременијим уметничким институцијама. И имамо сателитске прославе које се одржавају по целом свету већ 90. годину. “
Кетрин Крокет у „Клитемнестри“ Марте Грахам. Фото Хиббард Насх.
Прави сморгасборд догађаја планираних за обележавање претеће годишњице трупе делује бескрајно: уметничка инсталација у предворју париске Опере, пригодне представе Грахамових дела Паул Таилор Данце Цомпани и ЛА Данце Пројецт, композиције по наруџбини Библиотеке Конгрес и Јацоб'с Пиллов Данце - а да не помињемо турнеју са пет земаља која је завршена прошлог новембра.
Упркос појачаној спољној енергији коју су Еилбер и њен тим дочарали у последње време, пажња према срцу компаније - њеним плесачима - није умањена.
„Историјски гледано, промена у плесачима се одвија отприлике сваких 10 година“, објашњава Еилбер. „Мартха Грахам је то волела. Како су плесачи еволуирали и њихове способности постајале све веће, она је [тај развој] уграђивала у свој рад. Када сада идемо на аудицију за плесаче, тражимо уметнике који имају широк спектар, а ми се побринемо да буду отворени и да могу ефикасно да комуницирају у различитим физичким речницима. А чланови наше компаније који су са нама током последњих седам или осам година знатно су повећали своју разноликост стила. “
Што се тиче плесача, па, можда је најбоље пустити их да говоре у своје име:
Ллоид Книгхт (директор)
„Бити Грахам плесач и представљати Грахам Цомпани и наслеђе данас је велика част! Такође је врло занимљиво ... нешто из снова. Само је неколицина изабраних плесало за компанију, радило са неким мајсторима прошлости компаније и изводило ова прелепа дела! То је невероватно. Изводити ову маестралну кореографију са прелепим костимима и сценографијама - све то чини ми се као да сам у великом музеју и приказујем светску уметност у свом највишем облику!
Ллоид Книгхт и Натасха М. Диамонд-Валкер у филму „Депак Ине“ Нацхо Дуато-а. Фото Синру Ку.
Када сам се придружио компанији, изводио сам само Грахамова дела. Био сам равно из школе и био сам нов у свему томе. Мислим да ми је било сјајно у то време што сам се у потпуности концентрисао на тај репертоар. А неколико година касније, добили смо прилику да ту и тамо радимо са другим кореографима. Сад је забавно имати представе које би могле бити пола Грахама, а пола нова дела! Како је занимљиво упоредити оно што је госпођа Грахам створила пре толико година са оним што стварају данашњи кореографи, да би се виделе везе између балета.
Заиста осећам да Грахамова техника, када се правилно научи, може изградити фантастичног плесача. Са свим различитим кореографима који сада долазе, сви са својим стиловима, осећам као да Грахам и даље даје сјајан допринос. “
Константина Ксинтара (нова плесачица)
„Ја сам из Националне школе плеса у Грчкој, где је техника Марте Грахам једна од најважнијих. Сви студенти учествују. Још се сећам свог првог часа Грахам-а, који сам похађао са 10 година. Не сећам се покрета којима су нас учили наши наставници, али се сећам осећаја који сам имао - осећаја да можете чути своје срце и тело испуњена емоцијама. Од дана када сам започео, све више и више улазим у свет Марте Грахам.
Мауризио Нарди, Ллоид Книгхт и Блакелеи-Вхите МцГуире у Марта Грахам ’Мапле Леаф Раг’. Фото Цостас.
Много година касније, део сам ове прелепе породице и делим те емоције са врло посебним људима. Бити члан Мартха Грахам Данце Цомпани више је од среће. Много Мартхиних креација засновано је на грчким митовима и грчким причама, и тако је занимљиво видети како је ова лепа жена сваком од ових дела дала свој карактер. Баш је дивно.
поштовање правила суботе
Марта је давала ритам даху и кроз своју технику јасно је ставила до знања да је једноставност најтежи, али уједно и најлепши осећај. Она ме надахњује сваког тренутка, а ово је нешто чаробно. Увек проналазим нове путеве у њеној кореографији. То је попут воде: Нема краја! Бити на сцени и делити са публиком благо које нам је Мартха Грахам оставила - нисам могао да се захвалим и част ми је. '
Леах Герстенлауер из Данце Информа .
Фотографија (врх): Мартха Грахам Данце Цомпани у Мартха Грахам’с Обред пролећа. Фото Синру Ку.
Препоручује се за вас
