Глен Левис у филму „Орашар код Росецлиффа“ компаније Исланд Мовинг Цомпани. Фотографија љубазношћу ИМЦ-а. Росецлифф Мансион, Невпорт, Рходе Исланд.
Среда, 23. новембра.
Плес је почео као уметничка форма која представља културу из које потиче. Чак и на почетку кодификације класичног балета на двору Луја КСИВ, испреплетао се са вредностима и друштвеним нијансама дворског живота. Свет око нас драстично се разликује од порекла балета. Да би балет успевао у 2016. години и касније, посебно када нуди традиционалне балете са причама, мора да изложи начине да остане релевантан за свет који га окружује. Исланд Мовинг Цомпани (ИМЦ) Орашар у Росецлифф Мансиону постигао то укључивањем заједнице и ефикасном употребом уметничке лиценце.
Овом матинеју емисије присуствовала су и деца другог и трећег разреда школе. Доцент Росецлифф Мансион резимирао је историју локације на језику прилагођеном узрасту. Обавестио је децу да је на пример у дворцу највећа приватна плесна дворана у граду. Друштво за очување округа Невпорт, поуздан партнер локалне заједнице, поседује имовину. Ова образовна прилика, као и коришћење веб странице за емисију, вероватно се догодила кроз складно партнерство између ИМЦ-а и Друштва за заштиту. То је једна од многих акција која такође чини ИМЦ кључним играчем локалне заједнице. Мики Охлсен, уметнички директор ИМЦ-а, упознао је децу са причом о Орашару након што им се доцент обратио.
Први чин је пажљиво искористио страницу да побољша плес и наратив представе. На пример, борбена сцена одвијала се на стрмим и елегантним степеницама. Мишеви и рамена плесали су кроз интригантне формације у овом простору, попут кретања степеницама горе-доле по дијагоналама - линијама које су се кретале једна према другој и од ње. Кључне фигуре, попут Орашара (оживели) и Снежне краљице, направили су своје велике улазе на врху степеништа.
Прича се потом преселила у ону велику плесну дворану коју је доцент описао (што значи да су деца „оох“ и „ааах“ док су их учитељи мешали). Охлсен се још једном обратио деци, овог пута о позоришном бонтону. Пре него што је започео други чин, такође је замолила неколико деце да приђу и науче мало плеса који ће ускоро видети. Неколико ИМЦ плесача пратило је те добровољце док их је Охлсен учио две (кратке и једноставне) варијације. То су чинови ангажовања публике и заједнице који рађају доживотне љубитеље и присталице плеса.
Исланд Мовинг Цомпани у филму „Орашар код Росецлиффа“. Фотографија љубазношћу ИМЦ-а.
Кренули смо у Земљу слаткиша. Чинило се да је компанија умела да користи оно што има и ради оно што најбоље уместо да стреми ка флешу и савршенству. На пример, костимирање може бити једноставно, а предивно и комплементарно кореографији - попут хаљина царства Сугар Плумс (насупрот тутусу). Охлсен је касније поделио да компанија има једног купца који поставља, израђује, чисти и поправља све костиме.
Слично томе, сви плесачи су понудили своје јединствене стилове покрета и посебне вештине. Могли су да пропадну у техничком мајсторству, али није дозволило да их то спречи да ризикују и дају све од себе. На пример, Цанди Цане Брооке ДиФранцесцо имала је мекан, лаган и диван поклопац. Можда би било примамљиво видети како примењује већу тежину, уземљење и снагу на своје кретање. Вила шећерне шљиве, Катие Моорхеад, имала је прецизност у раду стопала. Продужавање и одржавање уз помоћ даха, међутим, могло би да дода више нијанси њеном плесу. Све то, драго је видети плесне уметнике који се не труде да плешу као било ко осим њих самих.
Иако је користила своје снаге и придржавала се онога што најбоље раде, компанија је применила неколико креативних и иновативних преокрета. На пример, арапска варијација је соло од Цхристине Сандорфи - док је варијација најчешће пас де деук. Плесала је са ручним, дугачким и широким фломастерима. Била је вешта у плесу са овим реквизитима, тако да су око ње стварали облике попут цилиндара и чуњева.
Као још један интригантан избор, Полихинели су ушли у своје варијације радосним и заједничким пљескањем на сваких неколико бројања. Ударни елементи се у класичном балету не виде често. У овом случају, коришћење једног имало је занимљиво, уверљиво и једноставно забавно ефекат. Такође је било занимљиво видети да је Цлара плесала у овим варијацијама Чина ИИ више него што је уобичајено. Помогао јој је да више остане присутна као лик и да прича остане непримјетније повезана.
Након завршетка лукова, Охлсен је још једном разговарао са децом. Затим им је отворила питања и одговоре. Један је коментарисао да то није баш као Орашар емисија коју је раније видела. Охлсен је објаснио идеју креативне лиценце. Као што је описано, ИМЦ је добро користио ту компоненту стварања плеса. Деца су такође сазнала да је једна плесачица из компаније, Азамат Ансангал Уулу, из Киргистана. Глен Левис, који је плесао руску варијацију, Афроамериканац је. Ово је похвална разноликост за релативно малу балетску компанију. Ово је још један начин на који ИМЦ заиста стиже до својих зидова, ангажујући локалне заједнице како би их учиниле делом света плеса.
Класични балет је прелепа уметничка форма са лепом традицијом и историјом. Али мора да валце, окреће се и скаче заједно са културним и социјалним променама заједница у којима живи. Тиме ће наше друштво моћи да чува магију плесних традиција попут Орашар за много година које долазе. Изведбама попут ИМЦ-а Орашар у Росецлиффу , и ангажовање компаније у вези са заједницом, то се може догодити. Срећан плес, и срећни празници!
Аутор Катхрин Боланд из Данце Информише.
Препоручује се за вас
