Кеннеди Центер Еисенховер Тхеатре, Васхингтон, Д.Ц. 12. октобра 2016.
Прошле недеље сам имао радост када сам видео Дорранце Данце како изводи своје ново вечерње дело, Пројекат Блуз , у Еисенховер театру у Центру за сценске уметности Јохн Ф. Кеннеди. У програму су учествовали уметнички директор и МацАртхур-ова сапутница Мицхелле Дорранце, као и компанија од осам других плесача, укључујући истакнуте кореографе Дерицк К. Грант и Дормесхиа Сумбри-Едвардс. Музика Тосхи Реагона, у изведби импресивног ансамбла познатог као БИГЛовели, пружала је разнолику звучну кулису за емисију, дочаравајући све, од старомодне хоедовн-а до раскалашеног хонки тона и усамљене ноћи обасјане месечином. Иако је дело имало епизодну структуру, свака сцена одвијала се са опипљивим осећајем радости, чак и усред борбе, која је током вечери служила као веза између плесача, музичара и публике.
Постављени на платформе с погледом на плесаче, четворица музичара БИГЛовели служила су не толико музичкој пратњи већ као вештацима који су сазивали дух времена и места у којем су плесачи живели. Уз магловито плаво светло које је осветљавало простор, чинило се да су музичари увели плесаче у постојање док је друштво пет жена и четири мушкарца улазило стварајући звук тако суптилан и моћан да је одавао одјек колективног откуцаја срца.
Дорранце Данце, заједно са Тосхи Реагон-ом и БИГЛовели-ом у филму „Тхе Блуес Пројецт“. Фото Цхристопхер Дугган.
Плесачи су били одевени у меку натуралистичку палету ружичастих, плавих, белих, смеђих и зелених боја, а жене су имале једноставне памучне хаљине, а мушкарци одевене у панталоне, прслуке и копче. Винтаге изглед, у комбинацији са суздржаношћу у звуку њихових корака и удараца потпетицама, дао ми је осећај људи који су на путовање из прошлости овде доведени да поделе своју причу са нама. Чинило се да је ова слутња потврђена јер су се различите америчке плесне и музичке традиције истражене у програму одвијале у отприлике хронолошком редоследу, водећи публику на путовање из прошлости у садашњост. Како је уводна секвенца еволуирала, звук је постајао живахнији и разигранији са осећајем живог разговора који се развијао међу плесачима и музиком.
лина посада аге
Док је све ово еволуирало у не тако старомодној хоедовн-у, публика је била закачена и било је забавно слушати публику која је избијала спонтаним узвицима, пљескањем и симпатичним покретом током остатка програма. За мене је овај одељак емисије био један од врхунаца програма, а сећање ме данима после емисије држало насмејаним. Било је тако укусно изненађење видети класично обучену виолинисткињу Јулиетте Јонес како излази на сцену у глатким црним штиклама, а затим избија у врсту гуслања Блуеграсс-а коју сам одрастао слушајући у родном Кентуцкију. У међувремену, две афроамеричке плесачице склизнуле су ципеле са славинама и заузеле централно место са пуним телесним артикулацијама које подсећају на западноафрички плес. Истовремено, бели пар је заостао и подигао звучни зид сличан традицији зачепљења која је јака у подручју Блуеграсс-а, где сам подигао удобност и познавање тих ритмова који су ми тако дубоко одјекнули да су ме натерале на сузе. С обзиром на спорну политичку климу у којој тренутно живимо, било је невероватно лековито у томе што смо видели црно-бела тела како артикулирано говоре из различитих, али међусобно повезаних народних традиција, на истој сцени у срцу главног града наше нације. Осећај јединства и духа славља међу плесачима на сцени био је охрабрујући трачак онога што бисмо могли бити као нација.
Мицхелле Дорранце у филму „Тхе Блуес Пројецт“ Дорранце Данце-а. Фото Цхристопхер Дугган.
Како је атмосфера журке бледела, Дорранце се поново придружила глумачкој екипи и убрзо је остала сама у свемиру са само прогањајућим вокалима Реагона да јој прави друштво. Дугачак, млитав и наизглед утучен, Дорранцеов соло је пресекао фигуру жене, али не и претучен, јер је наизменично мењала суптилне, готово плахе тапке на ножним прстима са френетичнијим звуковима и млатарањем удова. Нешто у нагибу њених рамена и сенкама на ношеној памучној хаљини подсетило ме је на оне црно-беле слике апалачких мајки током депресије. Дорранце је одрасла у подручју троугла у Северној Каролини, па су можда те слике део њене уметничке ДНК онако како су део моје или је можда дочаравање те слике било ненамерно. У сваком случају, свидела ми се идеја да је једној од тих нијемих слика додељен глас, ритам, властити позив кроз Дорранцеин осетљив и дирљив наступ.
Убрзо се остатак компаније поново појавио и извео низ невероватно забавних представа док је програм налик монтажи прелазио из једног расположења у друго. Као ансамбл, компанија се добро удружила, обједињена прецизношћу њиховог звука и наизглед безграничне енергије. Сећам се посебно забавног, високоенергетског плавог броја који је имао онај јуке-јоинт скок, хонки тонк бар, одскочни осећај због којег је цела соба желела да устане и заплеше. У ствари, било је неколико деце у првом реду позоришта која су устајала и скакутала већи део представе. Још један истакнути број у емисији представио је ансамбл у тениским ципелама у јарким бојама који скачу и дрче џиттербуг стил у замахујућој мелодији због које је било тешко остати на свом месту. Била сам прилично љубоморна на ту децу која су плесала у том тренутку.
Дорранце Данце, заједно са Тосхи Реагон-ом и БИГЛовели-ом, у филму „Тхе Блуес Пројецт“. Фото Цхристопхер Дугган.
Ипак, део емисије који се највише памти, пришао је крају. Одевена у слатку белу хаљину са ушицама, легенда тапкања Дормесхиа Сумбри-Едвардс заповедала је сценом снагом и сировим осећањима одрасле жене у мисији, стварајући оштар контраст са њеном скоро девојачком силуетом. Њен запањујући перформанс имао ми је на уму слику Елизабетх Ецкфорд, једне од Литтле Роцк Нине, која је ушла у Средњу школу Литтле Роцк током Покрета за грађанска права 1950-их. Окружен бесним демонстрантима, Ецкфорд је носио оштру белу блузу, сукњу у кругу од гингама и мирно пркосан израз младе жене која је превише навикла да се мржњи суочава са хињеном равнодушношћу. Док су Реагонови вокали непрестано изговарали позив на слободу, и Дормесхиа је носила тих, одлучан израз лица, док је непрестано ударала у жестоку, немилосрдну каденцу која је била испрекидана изненадним заустављањем и упереним контактом очима са публиком. Чинило се да пита: „Чујете ли ово? Да ли ме схваташ?' А публика је дефинитивно била уз њу, пљескала је и викала саосећајно. Чинило се да нас је њен соло довео до данашњих дана, до овог времена када чујемо превише редовне извештаје о црнцима и црнкињама који умиру од оних који би требало да нас заштите. Можда то није конкретно оно о чему је плесала, али њен одлучни позив на слободу изгледао ми је прилично близу оцене.
Донекле предвидљиво, емисија је завршена оптимистичном нотом, јер се цела компанија вратила за још један велики број који је осећао оно познато финале. Али заправо ми није сметало неизбежно тај гест. Док су плесачи копитали последње заразне тактове представе, дивио сам се разноликости извођача на сцени и уживао гледајући како се сви заједно последњи пут померају. Напустила сам позориште мислећи да бих можда желела да будем таппер, а не балерина, док сам била девојчица да сам у младости, амбициозној плесачици, видела жене на таквим сценама. Дорранце Данце и њено импресивно друштво надају се да надахњују следећу генерацију тапера да поделе своје приче с таквом јасноћом и снагом.
Аутор Ангелла Фостер из Данце Информише.
Фотографија (горе): Дорранце Данце, заједно са Тосхи Реагон-ом и БИГЛовели-ом, у филму „Тхе Блуес Пројецт“. Фото Цхристопхер Дугган.
Препоручује се за вас
