Аутор Цхелсеа Тхомас из Данце Информа .
медлин целе недеље
Ове године уследила је узбудљива годишњица за једну од најврућих и најутицајнијих женских кореографкиња на међународној плесној сцени. Мултиталентована Хелен Пицкетт прославиће 10 година кореографских наруџбина кад се врати у априлу на сценски рад у Бостонском балету Микка Ниссинен-а, који је Пицкетту понудио прву кореографску комисију 2005. године.
За Пицкетта је последњих 10 година било испуњено једном узбудљивом комисијом за другом. Постављала је кореографије и сарађивала са компанијама широм земље попут Лоуисвилле Баллет, Тхе Васхингтон Баллет, Аспен Санта Фе Баллет, Баллет Кс, Данце Тхеатре оф Харлем, Смуин Баллет и Орегон Баллет Тхеатре. Такође је радила у иностранству са норвешким Кунстхогсколеном, Краљевским балетом Фландрије, дрезденским Семпер Опером, Бечком државном опером и недавно Шкотским балетом, где ју је редитељ Цхристопхер Хампсон позвао на премијеру сопствене продукције филма Тхе Цруцибле у септембру 2014.
Ипак, 2015. би могла бити њена најбоља и најузбудљивија година до сада, доносећи нову поставу премијера и премијера. Као прво, она ће започети рад на томе Тројанци, њена прва опера по распореду која је премијерно изведена у Чикашкој лирској опери 2016. Овог пролећа, у року од две недеље, њено најновије дело за Балет Запад, ИГРЕ , премијерно ће се представити у Тхе Јоице у Њујорку и њеном новом целовечерњем балету Цамино Реал (према мотивима драме Тенеси Вилијамс) премијерно ће бити изведена у балету Атланта, компанији у којој је стална кореографкиња од 2012. године.
Хелен Пицкетт на проби ’Цамино Реал’. Фото Цхарлие МцЦуллерс.
Поред ових узбудљивих догађаја, Пицкетт ће предавати и глумити. У јуну ће понудити још једну од својих радионица кореографских основа кроз балет Атланта (у партнерству са државним универзитетом Кеннесав). Плус, она ће се вратити у Дресден крајем маја и / или јуна да би извела говорничку улогу Агнес у оживљавању Виллиама Форситхе-а Импресионирајући цара .
Данце Информа недавно је морао да седи на проби за Пицкетт-ов нови Цамино Реал у балету Атланта. Као да то до сада није било јасно кроз њен рад, ова кореографкиња се не плаши да ризикује и одавно је прихватила свој глас и јединствену позадину. Иако су је једном називали „штићеницом“ Виллиама Форситхеа, са којим је плесала више од једне деценије у Баллетт Франкфурту, а назвали су је „оном за гледање“, Пицкетт је одавно била сопствена жена позната по својој храбрости и јединственом причању прича.
Седећи с њом пре и после пробе, Пицкетт је поделила какав је њен кореографски процес, почев од тога одакле се креће њен покрет.
„Заиста се осећам као да је моја кореографија у овом тренутку збир мог живота, а не појединац или прегршт утицаја“, изјавила је са извесном смелошћу која долази од некога коме је пријатно на сцени. „Не могу више да поставим само одређену особу. Историја коју особа има, без обзира на то шта радите у свом животу, је оно што обликује ваш рад. Осећам се као да ме је укупан збир живота довео до ове тачке, колико и било који стил који бих могао имати. ”
Родитељи Пицкетта, који су обојица били глумци, одгајали су је с љубављу према писаној речи.
Признала је, „Од када сам била малена беба, слушала сам приче Рудиарда Киплинга и одломке из Схакеспеареа.“ Поред тога, њена мајка је написала књигу за децу под називом Крокодил Цалвин и ужасна бука .Њено занимање за приче и ликове утврдило се рано и родитељи су је научили да се усидри у „оне лепоте онога што човека чини другачијим од животиње“. Одатле је лако видети зашто она гравитира глуми и изговореној речи, што ју је навело да као кореограф прихвати савремене наративне балете.
Њен плесни тренинг почео је са осам година у матичној држави Калифорнија. Студирала је у Балетској школи у Сан Франциску под управом Лев Цхристенсена, Мицхаел Смуин-а и Хелги Томассон-а, пре него што је плесала и глумила у Европи.
Хелен Пицкетт, лево, режира плесаче балета Атланте на проби „Цамино Реал“. Фото Цхарлие МцЦуллерс.
„Класични балет је имао огроман утицај на мене, од Балета у Сан Франциску и свих мојих наставника и режисера у којима сам радио као студент - Смуин и Лев Цхристенсон били су велики приповедачи - до Хелгија и сазнавања више о методи Баланцхине и како линија може рећи прича, да оде до Форситхе-а и има идеју да физичност прича причу, групи Воостер “, размишљала је.
Уз све ове утицаје, као и њене личне страсти, Пицкетт је кренула у своју кореографску каријеру са посебним интересовањима за поинте рад, нова експериментисања, приповедање, изговорену реч и сарадњу. Поента је да се никада не ограничава. „Не волим да ме вежу за одређени стил“, признаје она.
Иако су неке од њених стратегија остале исте током последње деценије, неке су се промениле. Једна од главних прилагодби била је у томе како она приступа новој комисији.
„Заправо не радим кореографије пре него што закорачим у студио да бих радио са плесачима. То је промена мог процеса “, рекла је. „Некада сам стављао видео камеру у изнајмљеном плесном простору у Њујорку и правио фразе. Унапредио бих и направио фразе. Тада бих отишао у компанију и поставио фразе, а затим бих отишао одатле. Али за нова дела то више не радим. Открила сам колико је важно имати плесаче испред себе и видети личности и облике плесача. “
Њена главна инспирација за кореографију је ипак остала иста. „Занима ме човечанство. Занима ме комуникација и разбијање четвртог зида. Кажем то у сваком интервјуу, али чини ми се да је то једна од мојих најважнијих тема и нешто што ме заиста занима “, рекла је.
сунчана андерсонова висина
Када говори о креативном процесу, она објашњава колико је важно да плесачи и кореографи имају три ствари: структуру, намеру и сарадњу. У својим радионицама кореографских основа она подучава ове три стратегије.
‘Молитва додира’ Хелен Пицкетт, изведена у Новим кореографским гласовима од стране балета Атланта у мају 2012. Фотографија Цхарлие МцЦуллерс.
На првом, она објашњава важност доброг класичног и историјског тренинга, тако да имате основну структуру из које ћете радити - попут костура који држи тело заједно. „Верујем да уметници могу да се рифирају тек кад раније познају структуру. На пример, добро сам упућен у балетску технику, тако да сам у стању да рифим у том стилу. Исто тако, ако ови плесачи виде структуру за стварање дела, онда могу да се рифирају и пронађу свој глас “, рекла је.
Намерно, Пицкетт примећује да је припрема све. Иако можда неће одредити посао за нову комисију пре него што стигне у студио, приметила је „то не значи да раније нисам обавио превише смећа.“ За карактерне улоге, плесачи и кореографи морају да истражују. Сви плесачи треба да воде дневник. Уметници би требали стално да искушавају туђи рад.
Када је реч о сарадњи, Пицкетт укопава. Рекла је да јој је ово изузетно важно и напоменула да је 'цела идеја о сарадњи утемељена у идеји о могућности'. Она то покушава да погура у својим радионицама заједно са „Фирст Цхоице, Бест Цхоице“ (методом када одмах одговорите на упит са оним што вам прво падне на памет) и Форситхе Импровисатион Тецхнологиес. Она тражи од плесача да користе ове алате за међусобно истраживање нових идеја.
У Цамино Реал , Пицкетт је применио многе од ових метода. Будући да је реч о наративу, она се заиста усредсредила на намеру сваког покрета и на начин преношења приче. Признаје да се непрестано враћа тексту, извлачећи своју копију сценарија за наглашавање и показујући све картице и ушане странице.
парк јоо хо супруга година
„То је егзистенцијално и надреално. Стално сам се питао: ‘Како то усидрити? Како да испричам ову причу? ’“, Рекла је.
Балет Атланте премијерно приказује Хелен Пицкетт ’Тхе Екилед’ за МАИхем 2014. Фото Ким Кеннеи.
Један од изазова у овом конкретном делу били су ликови, од којих су неки извучени из других прича и познати су као историјске личности, попут Цасанове и Килроиа. Било је потребно много више истраживања.
Иако би неки плесачи могли да приступе својој десетогодишњој кореографској годишњици са неким унапред одабраним репертоарским нагласцима или нечим мање шаљивим и шире познатим, Пицкетт се усуђује да експериментише са причом новом за балет. И заслугом, балет Атланта прихвата овај дух иновације.
За њу не постоји други начин да се крене напред. „Људи морају да ризикују како би се догодила промена“, рекла је. „То је готово улов 22 што се тиче новца, јер морате да доведете публику, али радије бих сишао с бродом и онда рекао:„ У реду. Покушао сам.''
Келли Аптер из Шкот недавно написао, „Плесном свету треба још Хелен Пицкеттс.“ Мислим да на плесном пољу не бисте нашли некога ко се не би сложио.
Да бисте ишли у корак са Хелен Пицкетт и њеним многим пројектима, идите на ввв.хеленпицкетт.цом . Њено ново дело за Балет у Атланти премијерно ће бити приказано у петак, 20. марта и трајаће до недеље, 22. марта. У њему ће се наћи музика и звук Петера Салема, које ће уживо изводити балетски оркестар Атланте.
Фотографија (горе): Хелен Пицкетт на проби у балету Атланта за свој рад из 2014. године Тхе Екилед . Фото Цхарлие МцЦуллерс.
Препоручује се за вас
