Коментара | Април 2024

Центар за уметност Риалто,Атланта, ГА
Субота, 31. јануар 2015

Аутор Цхелсеа Тхомас из Данце Информа .

Плесна компанија Урбан Бусх Вомен са седиштем у Бруклину дошла је у државу Пеацх у јануару у оквиру своје 30. годишњице турнеје, која ове године такође посећује Сијетл, Мајами, Чикаго, Портланд и друге локације. Откако је 1984. избио на плесну сцену, УБВ је користио препознатљиве плесаче који се баве својим индивидуалним изгледом и шепурењем да пренесу његову поруку, која обично укључује пажљиво одабрану музику, преиграни текст, изговорену реч и савремени плес (мешавина између западноафричког, раног џеза , тап и модерни плес).

Ово извођење није изузетак, јер је дивно курирано да одражава све ове елементе и служи као ретроспектива и пореклу оснивача компаније и као почаст многим афроамеричким лидерима. Углавном женски ансамбл представио је три дела за програм у суботу увече: Хеп Хеп Слатко Слатко , Дајте руке у борбу и Ходање са ’Транеом, поглавље 2 .

винце стаплес висина

Хеп Хеп Слатко Слатко је фантастичан избор за почетни рад, јер одмах доноси шачицу плесача на сцену, ногама блиставим стазама по поду док газе и скачу у искрицама и са голим ногама. Њихов енергичан и смајлијски покрет урања гледаоце у опојну снагу џез културе и помаже у постављању временског оквира за рад, за који кореограф и оснивач компаније Јаволе Вилла Јо Золлар кроз унапред снимљено приповедање напомиње да је њено детињство одрастало у Канзас Ситију као производ Велике сеобе.

Себастијан Стан девојка 2017

УБВ плесачи у „Хеп Хеп Свеет Свеет.“ Фото Рицк МцЦуллоугх.

Како се рад развија, овај се живахни део расипа и појављује се све мучнији приказ расизма и тешкоћа. Золларин рад приказује како је џез музика била уточиште њене породице, њихово одушевљење, њихов бег, а такође и њихова фрустрација. Своју породицу описује као Тексашане који су се преселили да би се побегли од неправди Џима Кроу Југа само да би исте неправде пронашли у другом облику на Средњем западу.

Један од живописних момената који се издваја је соло плесачице Тендаии Куумба, која је зачудо започела да пева, а затим се „разбацује“ (када џез певач изговара или пева фразе бесмислених речи.) У снажном наступу, Куумба се помера напред и назад између смеха и панично, распршујући звукове док изненада не испљуне реч „не може“, а касније, после много дубоких удисаја и још расипања, „не може се вратити“. Ово приказује дубоки очај који се осећао у оним временима, када су се црне породице бориле са безнађем и покушавале да створе нове животе само да би пронашле нове потешкоће.

После изузетно изузетног певања плесача и разних солистичких и дуетских извођења, Золларов рад се завршава када компанија погоди њихове исте позе као из закључка првог одељка. Међутим, у стратешком избору, Золлар доводи до тога да плесачи бледе и испушују се, представљајући немирно незадовољство усред своје отпорности. Лично ми се свиђа што Золлар није покушала да свој рад заврши светлим, лепим луком. Осећало се сирово и стварно, што се осећало као бољи начин да се поштује прича њене породице и борба те генерације.

Након прекида, програм представља краћи соло сет одломка „Песме које певају руке“. Дајте руке у борбу је још једно признање храброј посвећености Афроамериканаца и других лидера грађанских права који су радили за једнака права црнаца или су умрли као жртве овог често искривљеног друштва. Подсећа ме на соло потпис Алвина Ејлија Плачи , као што има плесачицу у белој хаљини у емотивном и срдачном поклону. У раду се говори о именима у знак сећања на њихов допринос, укључујући историјске лидере попут Харриет Труман, Роса Паркс и Мартина Лутхера Кинга млађег, као и новије жртве расног профилирања Ериц Гарднер и Мицхаел Бровн.

оссерман

УБВ у „Хеп Хеп Свеет Свеет.“ Фото Рицк МцЦуллоугх.

Емисија се затвара Шетња са ’Транеом, поглавље 2 , инспирисан основним џез делом Јохн Цолтране-а „А Лове Супреме“, а у кореографији Золлар-а и Самантхе Спеис у сарадњи са компанијом. На сцену доноси нова лица, укључујући и јединог плесача у емисији.

Уз више певања и неке од најтехничкијих кореографија вечери, комад показује нову лакоћу, као и грациозно поштовање, одмеравајући Цолтранеову духовност. Чак и када су ниско при земљи, чини се да играчи усмеравају фокус према горе, што сугерише већу снагу.

Током вечери публика такође ужива у уживању у живој музици, док музичар Лафаиетте Харрис Јр. свира клавир за Хеп Хеп Слатко Слатко и онда Ходање са ’Транеом, поглавље 2 .

Овај наступ је заиста комплимент за три деценије које су Золлар и њена компанија красиле америчке позорнице.