Феатуре Артицлес

Данијел Вајт у 'Сланој води'. Фото Јое Голдман.

Шестог новембра,Абанар Данце Цомпани представила је премијерну пројекцију Слана вода , плесни филм у режији и кореографији Абеа Абрахама. У задивљујућем дводелном филму учествује преко 20 плесача, међу којима су Десмонд Рицхардсон, Мегуми Еда, Габриелле Ламб, Марк Цасерта, Даниел Вхите, Цаитлин Абрахам, Изабела Сзилинска и Јаке Варрен. Светска премијера одржана је у њујоршком Симфонијском простору, а праћен је разговором између аутора Тома Сантопиетра и Абеа Абрахама.

Десмонд Рицхардсон у „Сланој води“. Фото Јое Голдман.

сховбизталент.цом

Слана вода не чини само да се осећате као да сте под водом већ постајете једно са водом. Насупрот црном екрану чујемо звуке дубоког океана (за које нам је Абрахам касније рекао да су сеизмографски снимци земаљских вибрација ЈТ Буллитта). Пролазни тренуци прекидају таму - голи лучни наслови нагомилани су један на други и уз њих, дижући се и падајући у покретима попут таласа. Леђа плесача су сивкасто-плава, попут стена или пешчаних дина на дну мора (видео океана је заправо пројектован са огледала и на тела плесача). Кичме се спуштају и сливају једнако органско и хипнотички као и плима. Ниједан тренутак на екрану није дужи од неколико пролазних секунди пре него што црнина завлада и појави се друга слика. Тада видимо плимне таласе и риптиде док се плесачи прекидају из своје испреплетене гужве. Један плесач допире рукама изнад главе баш као што би један талас прогутао воду испод ње. Друга плесачица шири своје тело, ослобађајући се везе са групом попут таласа који се срушио на литицу. Плесачи се ослобађају и поново повезују, проширују и урушавају без икакве риме или разлога, али са једнако толико величанствености и мистериозности као и море. На крају, сви плесачи се враћају у почетни положај: наизглед бескрајан поглед на лепа леђа која се сливају и струје попут мирне плиме на обали.

Мегуми Еда у ’Сланој води’. Фото Јое Голдман.

„Постојала је органска енергија између екипе и плесача“, сећа се Абрахам, који је себе видео више као диригента који организује сцену када су почели да снимају још лета 2016. Почетком Слана вода , све што гледалац може да види су леђа плесача. Абрахам нам је објаснио како су плесачи погрбљени напред, руку наслоњених на столицу како би се могли одгурнути и закотрљати уз њу. Остале плесачице биле су сагнуте доле, док су једном руком почивале на леђима друге. Сваки плесач добио је структуру од три или четири покрета у покрету (дугачка котрљања тела, споро вртење, камење напред и назад). Без икакве музике или океанских звукова током снимања, Абрахам би гледао кроз камеру и дозивао када и како жели да се сваки плесач помери. „Ви планирате структуру“, приметио је, „али пустите је да живи док снимате.“ Ова импровизована форма учинила је покрет још органским и океанским. „Не знате из ког правца долазе таласи нити колико су јаки“, објаснио је. 'То може бити и лепо и поражавајуће.' Због своје непосредне близине, тела плесача би природно реаговала на покрет другог плесача даље. Не могавши да виде Абрахама или њихове вршњаке, плесачи су изгубили осећај самосвести и научили су да се крећу, реагују и живе као једно тело.

'Слана вода'. Фото Јое Голдман.

Не могу да кажем да сам гледао велики број плесних филмова, углавном зато што верујем (тачније, веровао) да плес припада уживо на сцени. Али Слана вода била је заиста очаравајућа и, иако би можда могла да се преведе на сцену, не би имала исти утицај. Кинематографија има сопствену кореографију - широке кадрове, блиске кадрове, споре таве и брзе блицеве који публици упућују тачно где да гледа и шта да види. Имао сам тренутака фрустрације када су ми слике изгледале пребрзо или сам желео да видим цело тело плесача како изражава тренутак кореографије. Али верујем да је непостојање потпуне контроле над оним што сам гледао и доживљавао као члан публике паралелно с неизмерношћу, мистеријом и чудесношћу самог океана.